Как научиться танцевать танго: Как научиться танцевать аргентинское танго

Содержание

Как научиться танцевать аргентинское танго

Хочу сразу оговориться, нет предела совершенству ни в каком виде деятельности. Профессор физики ничего не знает и во всем сомневается. Третьеклассник всегда все знает и во всем уверен. Пианист начинает с 6-8 лет, и ежедневными занятиями к 20-ти годам начинает более или менее играть. А ведь знаменитостями становятся единицы. Думаете, в танго по другому?

Танец танго, как и большинство искусств – это целый мир. Для начала, надо выбрать кусочек этого мира, который Вы хотите изучить. Первый шаг универсален. Найдите танго школу, которая Вам понравилась, и запишитесь на занятия.

1 этап. Выбор преподавателей (школы)

Аргентинское танго – социальный танец. Преподаватели должны прежде всего объяснять как вести и как вестись (ведение). А уж потом последовательность шагов (связки). Если наоборот, не оставайтесь. В танцевальных школах часто недостаток преподавателей. Один и тот же человек там ведет и йогу, и танго, и аэробику. Ничему он Вас не научит.
Объяснения ведения должны быть четки, понятны и логичны. Если услышите фразы типа «телепатически передаем направление движения партнерше», «энергетическая аура», задумайтесь об интеллекте преподавателей. При этом, они могут быть и отличными танцорами.

Стилей и подстилей в аргентинском танго очень много. В конце открытого урока преподаватели всегда станцуют. Подумайте, понравился ли Вам их танец. Если нет, сходите в другой клуб.
Урок должен проходить, как спектакль. Логично, четко и с продуманными паузами. Если этого нет – убегайте.
Преподаватель создает атмосферу урока. Подходит вам она?

Итак, начали заниматься.

Второй этап. Расставление приоритетов.

Профессиональный танцор танго занимается только этим. Как правило, он и шоу танцор, и на милонги по вечерам ходит, и преподает. Он тратит на танго большую часть жизни и не всегда Рокфеллер. Вы к этому готовы? Итак, выбор цели:

Приятное времяпровождение на уроках 2-3 раза в неделю. Приятная компания, вечерне одетые дамы в шикарных туалетах на высоких каблуках, приодетые мужчины. Хорошая музыка, близкие объятия… Разминка суставов, нагрузка на все мышцы тела… Может, и хватит? В любом случае, танец очень развивает координацию, пластику, отлично нагружает суставы и связки.

Мало. Хочется еще посещать танго вечеринки (милонги). Тогда усиленно месяца 4 позанимайтесь и приходите на нее. Занимайтесь в школе и раз в неделю посещайте милонги. И так, пока не поймете, что можете танцевать и без уроков. Маленькое предостережение. Вас там не пожалеют. Настройтесь на длительную борьбу. Партнеры очень консервативны. К новичкам относятся настороженно. Дамы надменны, партнеры боязливы. Даже очень красивой женщине первые вечеринки придется посидеть не танцуя. Чтобы этого не случилось, соберите на уроке компанию и впервые идите на вечеринку организованной веселой группой.
Где-то выступать с партнером. Шоу танец и социальный танец не очень схожи. Разница как между спортивным фехтованием, очень не зрелищным, и фехтованием Зорро в фильме. Тогда годик позанимайтесь, накопите фигуры, выберите красивого партнера и начинайте готовить с ним шоу танец. Занятие увлекательнейшее. Подберите красивую мелодию, разбейте ее на восьмерки и выражайте свои чувства танцем. Только про ритм не забывайте. Опасно! Ваши отношения могут развиться, в плоть до брака.

Философы танго. Танго ведь научит Вас жизни, отношениям между мужчиной и женщиной, глубокой философии музыки танго, не правда ли? Почему нет? Зато всегда можно пообщаться на форумах и завести друзей.
Хочу все. Тогда тренироваться придется каждый день, думать о болео, хиро (фигуры танго) на работе и засыпая, танцевать ежедневно дома со стулом. Ездить на семинары и в танго Мекку (Аргентину). И лет через пару лет у вас что-то начнет получаться.

Итак, приглашаем вас в наш клуб, уж приятное времяпровождение на уроках 2-3 раза в неделю мы вам обеспечим.

Сергей и Виктория.

Кабесео, кодигос и другие правила милонги…

по просьбе наших учеников написал статью про кодигос и кабесео…. Правила на милонге и способы приглашений. Статей много, но я написал свою, чисто на основании именно своего опыта в Аргентине и других фестивалях и милонгах.

Милонга — танцевальный вечер аргентинского танго, место, где танцуют танго по определённым правилам. Эти правила называются codigos — «кодигос». О кодигос много написано статей, и эта статья имеет цель рассказать о правилах, как оно должно быть, как оно есть на самом деле и какие есть модификации кодигос в зависимости от регионов, где танцуют танго.
В первую очередь надо бы проговорить и озвучить те правила, которые по возможности соблюдаются везде, где танцуют аргентинское танго.
— Танцевать надо по линии танца, то есть против часовой стрелки, двигаясь со скоростью основного потока танцующих пар. Обгонять пары не принято. Для танца надо использовать такие элементы, которые ограничиваются самим контуром и объёмом пары. То есть избегать амплитудных выпадов, махов ног и всевозможные сценические эффектные штучки «напоказ». При движении по линии танца, стараться придерживаться внешнего круга. Танцевать в центре зала считается плохим тоном и не приветствуется. Задевать или толкать другие пары не допустимо.
— Музыка танго на милонге, как правило, ставится специальным ведущим, ди-джеем музыкальными блоками, как правило, по 4 танго в одном блоке. Этот танцевальный блок называется tanda — «танда». В одной танде используется музыка одного оркестра, одинаковой аранжировки. Милонги и вальсы могут ставиться по три в одной танде. Между тандами звучит легкая, не танго музыка, чтобы пары могли передохнуть и сменить партнёров. Эти паузы между танцевальными блоками называются cortina — кортины. Наиболее распространённый порядок в музыке на милонге: танго-танго-милонга-танго-танго-вальс и т.д.
— Приглашает на танец только партнёр. Партнёрша даёт или не даёт согласие. Здесь уже начинаются различные варианты приглашений и разные тонкие нюансы. Начну с того, как оно должно быть по-классике. Но, заранее оговорюсь, слепое следование правилам не всегда хорошо. Могут быть нюансы и здесь здравый смысл и логика, также ум не помешают.

По классике приглашает партнёр партнёршу взглядом, задерживая свой взгляд на понравившейся ему партнёрше. Партнёрша, если согласна, отвечает тоже взглядом. Этот ритуал приглашения на танго называется кабесео. Иногда для убедительности и подтверждения свершившегося приглашения, партнёры могут также добавить лёгкий кивок головой. Если партнёрша не настроена или не хочет танцевать с этим партнёром, она отводит взгляд от взгляда партнёра.
Кабесео — приглашение (и отказ) взглядом. Вам придётся научиться смотреть в глаза, без смущения и страха быть заподозренной в нескромности. Чушь. Вы хотите танцевать. Не больше, но и не меньше. Но – танцевать и быть обнятой именно Им. И это – должно быть в ваших глазах. Если не хотите учиться смотреть – продолжайте сидеть и злиться на тупых мужчин и «более удачливых» соперниц.

Считается крайне не вежливо подходить к партнёрше, протягивать ей руку и словами пытаться её пригласить. На многих традиционных милонгах такой вариант приглашения будет однозначно отвергнут.
Также невежливо пытаться пригласить партнёршу, которая совершенно очевидно увлечена разговором с подругами или, тем более, своим молодым человеком. Навязчивость в приглашении может быть расценена как крайнее неуважение… Это на наших милонгах едва ли не каждый партнёр считает, что он осчастливил своим приглашением девушку. Поэтому может встревать посреди разговора, тянуть её за руку, пыхтеть навязчиво над душой. А в Аргентине за такое можно и в «башню» получить.
Приглашают обычно сразу на всю танду, то есть на четыре или три танца. Крайне нежелательно, не дотанцевав танду до конца, сказать спасибо и прекратить танец. Это практически оскорбление. Такой отказ, вероятно, допустим, но только в том случае, когда партнёр своим танцем или какими либо своими действиями во время танца, оскорбил партнёршу первым.

Если партнёр не уверен в своих силах или не уверен, будет ли ему хорошо с этой партнёршей, существует уловка приглашать на второй или даже третий танец танды. Хотя сами понимаете, если вас приглашают на третий, а то и четвёртый танец танды, попахивает одолжением…
В Аргентине категорически не принято приглашать партнёршу на две и более танды подряд. Во время кортины все, абсолютно все пары покидают танцевальный пол и далее приглашают других партнёров.
Первым и последним танцем на милонге принято ставить La Cumparsita. Кумпарситу обычно танцуют те, кто пришёл вместе или собираются уйти вместе. Будьте осторожны с приглашением на Кумпарситу! В некоторых местах Кумпарсите придаётся серьёзное значение. Например, молодой человек приглашает вас несколько раз в течении милонги на разные танды. Говорит комплименты, говорит, что ему очень, ну просто очень нравится с вами танцевать. Позволяет себе фигуры с касанием ваших ног, во время танца. Вы отвечаете ему тоже касанием. Кстати, с фигурами, связанными с касанием ног на некоторых милонгах тоже надо быть осторожней. Частенько это намёк на возможность пофлиртовать. Ну вот, после всего этого, он спрашивает: может Кумпарситу? Имейте в виду, вас недвусмысленно приглашают после милонги продолжить вечер уже наедине и до утра.
На наших милонгах и милонгах в Европе частенько приглашению на Кумпарситу не придаётся такого значения. Также допустимо приглашать, особенно знакомую партнёршу, обычным словесным способом и даже танцевать с ней более чем одну танду.
— После того, как приглашение свершилось, оба партнёра занимают место на танцевальном полу, но сразу, как правило, не танцуют. Если это первый танец в танде. Первые пол минуты или минуту все стоят и разговаривают. Знакомятся, обмениваются вежливыми вопросами, партнёр прислушивается к музыке. Дистанцию и интимность объятия в паре выбирает партнёрша. Жать, тискать, водить рукой по спине и ниже у партнёрши считается недопустимым. Некоторые фигуры, связанные с касанием ног, могут быть восприняты недвусмысленно. С ними надо быть осторожней. Повторное приглашение партнёрши, особенно третий раз за милонгу, также может быть расценено как флирт или попытка флирта.

— «Спасибо» за танец в Аргентине говорить не принято. (Gracias или Mucho Gracias). Словом спасибо или большое спасибо партнёрша «сажает» партнёра. Либо таким образом демонстрирует своё возмущение и неудовольствие танцем. Если всё хорошо и понравилось, партнёры обнимаются после завершения танды и могут выразить надежду потанцевать попозже ещё раз. Партнёрша может также поблагодарить искренним благодарным взглядом.
На наших милонгах и Европе люди не столь щепетильны. И когда отказывают, могут это сделать не так завуалировано, а напрямую. И спасибо используют как действительно благодарность за танго…

Сколько нужно времени, чтобы научиться танго? – La Casta

Вы когда-нибудь пробовали научить человека ездить на велосипеде? Я делал это два раза. Оба раза это заняло не более 30 минут. И я считаю, что задача научить выполнена, как только человек смог самостоятельно поехать 5 метров и не упасть. Дальше практиковать этот навык можно самостоятельно, обучение закончено.

UPD: В проекте 40 «дурацких» вопросов о танго мы рассказываем все, что знаем об обучении и других темах танго-жизни. Есть и ролик по теме этой статьи: Сколько нужно заниматься танго, чтобы хорошо танцевать? Смотрите и подписывайтесь, чтобы узнавать о публикации свежих серий!

Можно ли подольше? Да, конечно!! Можно добавить устройство велосипедов, анатомию велосипедиста, современную металлургию, теорию биомеханики и основы физики Ньютона, историю открытия каучука, обязательный бодибилдинг (чтобы выглядеть!), езду без рук, езду на одном колесе, акробатическую езду, вело-гонки, трюки на обычном и специальном велосипеде…

И так можно совершенно обоснованно растянуть обучение езде на велосипеде на годы! Но нужно ли?

Вернёмся к теме. Итак, сколько времени занимает обучение танго? Если отвечать честно, то столько, сколько вы захотите.

Во-первых, сразу следует уточнить, зачем вы учитесь танго. Вот наиболее частые варианты:
1. Чтобы танцевать.
2. Чтобы ходить на милонги и там танцевать.
3. Чтобы выступать на соревнованиях и танго-шоу.
4. «Вместо фитнеса», «для здоровья», «для хорошего настроения», «просто так»…

И вот сколько времени займет достижение образовательных задач, соответствующих этим целям:
1. Мгновенно.
2. От 1 до 6 месяцев.
3. От 2 до 5 лет и то не у всех получится хорошо.
4. Вечность.

Теперь аргументы:
1. Танцевать учиться не нужно — это уже заложено в природу человека. А если мы встаем в пару и начинаем танцевать под музыку танго — это будет танго. Уже. Прямо сразу.
2. На милонгах партнеры выбирают друг друга и у каждого есть некоторый уровень притязаний к потенциальному партнеру. Поэтому без некоторой заметной ловкости в ваших движениях мало кому захочется быть с вами в паре. Ну и в зависимости от двигательного опыта в прошлом, от способностей учиться и от вложенного в обучение времени — срок от 1 до 6 месяцев. А на самом деле от 8 до 16 часов чистого учебного времени + некоторое время на отработку, практику полученных умений.
3. Танцевать танго профессионально — с повторяющимся качественным результатом, который бы впечатлил не только вас, но и зрителей — это отдельная специальность. И довольно сложная. Поэтому придётся учиться не только собственно танго, но и многим дополнительных дисциплинам — сценическому движению, актерскому мастерству и т.п.
4. Эта цель мало связана с обучением. Эта цель не является образовательной — она ориентирована на процесс и потому никогда не будет достигнута. Такое «обучение» можно продолжать бесконечно.

Танго — это целый мир, «искусственная вселенная», признанная ЮНЕСКО объектом всемирного культурного наследия. Танго совокупность форм искусства, культуры и социальных практик — разнообразно. Но разве мы этому должны учить, если люди хотят танцевать танго?

Мы должны всего лишь научить принципиальной технологии соединения пары и совместного движения под музыку среди других пар. Всё! И это довольно простая вещь.

Возвращаясь к тому, что такое «научить танго», полагаю, что человек научился танго как только он или она способен объединиться в пару и сохранять её в течение одной мелодии, двигаясь по танцполу среди других пар. Всё. И этому мы обучаем за 8 часов чистого учебного времени.

Автор: Дмитрий Антонюк

Поделиться ссылкой:

Похожее

правила поведения на вечере танго

Полумрак, приятная атмосфера, танцующие пары… Наконец-то наступает она — первая милонга! Как не потеряться на этом танцевальном вечере? Как чувствовать себя комфортно на милонге и «сойти за своего»? Об этикете, правилах поведения и непонятных танго-словах расскажу сегодня.

Милонга, танда, кортина…

Чтобы понимать тот язык, на котором говорят все тангерос, надо выучить несколько слов. Самое первое слово — «милонга» — уже прочно вошло в наш лексикон. И мне всегда так приятно слышать, когда мои друзья, которые вообще не танцуют танго, не просто не делают круглые глаза от моего тарабарского языка, но уже и сами интересуются: «Как дела? Где у вас милонга была?».

Вообще милонга — это и танцевальный вечер (где звучит музыка танго), и отдельный танец (более быстрое и «озорное» танго), и соответственно, музыка для этого танца. Три в одном!

Так как танго — танец социальный, на милонге все танцуют друг с другом и постоянно меняются парами. Чтобы как-то упорядочить все это действо, существуют некие правила для всех участников милонги. Вот некоторые из них.

Правило 1. Танцуй танду

Музыка играет специальными отрезками — тандами. Одна танда — это 3-4 мелодии одного оркестра (исполнителя) или одного стиля. Почему именно столько? Как говорили известные тангеро, танго — это история, проживаемая за несколько минут. Поэтому как раз эти 3-4 мелодии помогают партнерам настроиться друг на друга (особенно если вы впервые танцуете), прислушаться к музыке, понять и почувствовать ведение и следование и — потанцевать! Это как знакомство — общение — прощание.

Правило 2. Делай перерыв

Между тандами существует специальный перерыв — кортина (с испанского cortina — занавес), когда играет музыка НЕ танго. Какая? Зависит от диджея, который составляет плей-лист милонги. Как правило, у каждого есть свои предпочтения и идеи по этому поводу.

Во время кортины никто не танцует танго: можно немного отдохнуть, поболтать со своей партнершей, проводить ее за столик. Новичков на милонге можно заметить по желанию танцевать танго под кортину. Не надо этого делать: оставьте свои танго-намерения на следующую танду.

Правило 3. Не учи другого!

Во время милонги никто и никого не учит! Милонга — это вечер отдыха, а не занятие, где партнеры делают замечания друг другу и обсуждают, что и у кого получается танцевать лучше или хуже. На милонгах обычно танцуют то, что умеют. А новые фигуры разбирают на уроках.

Правило 4. Последнее танго — с кем?

Есть традиция танцевать последнюю танду со «своей» партнершей (хотя понятие «моя» партнерша или «мой» партнер — чисто условное, исходя из специфики танца, и более применимо для занятий, когда пары начинают изучать новые фигуры). Однако если вы пришли на милонгу парой, то спокойно можете танцевать последнюю танду друг с другом.

Красивая короткометражка «Милонга» хорошо иллюстрирует фразу о том, что танго — это история, проживаемая за несколько минут:

Правило 5. Учись кабесео!

Как правильно «стрелять глазами»

Как театр начинается с вешалки, так и танго начинается с приглашения на танец. И в этом тоже есть свои особенности. Каждый настоящий тангеро использует (или хотя бы знает) кабесео.

Что же это такое? Кабесео — это приглашение на танец кивком головы (от испанского cabeseo — наклон головы). Все самое интересное в танго начинается еще до того, как пара встанет на танцпол! Их танец (настроение и состояние) создается уже в момент приглашения. Для всех аргентинцев кабесео — это некая игра, ритуал. Кабесео — это возможность для мужчины пригласить женщину на танец. И в то же время это способ для женщины согласиться на танец (или отказаться).

Итак, звучит первое танго. Все тангерос прислушиваются, чтобы понять, хотят ли они танцевать именно сейчас, под эту мелодию. И только после этого начинается «стрельба» глазами — в большом скоплении мужчин и женщин, парочек и просто зрителей, в полумраке не совсем легко найти глазами того, кого хочется пригласить. И вот мужчина увидел-таки в другом конце зала ту девушку, девушка тоже заметила его. На какое-то мгновение их взгляды встретились. Они оба понимают, что хотят танцевать вместе. Тогда мужчина делает некий знак девушке, как бы спрашивая: «Потанцуем?» На что девушка «отвечает», что согласна. Все. Для этих двоих игра в гляделки закончилась. Теперь партнер спокойно подходит к партнерше, протягивает ей руку и выводит на танцпол. Теперь — их танго.

Для чего все эти сложности? На самом деле все имеет свои причины. Во-первых, так вы точно потанцуете именно с тем человеком, с которым хотите. Во-вторых, никто из окружающих не узнает о том, что вам отказали в танце (если такое произошло). В-третьих, так сложилось исторически, когда в Аргентине на милонгах было больше мужчин, чем женщин, и им приходилось добиваться танца с девушкой.

О том, как правильно приглашают взглядом на танец, — в этом ролике:

Девушкам на заметку

Чтобы избежать недоразумения, связанного с кабесео, девушка НЕ должна вставать со своего места, идя навстречу мужчине (потому что она уже дала согласие на танец, теперь ей остается только дождаться своего партнера). Представим такую ситуацию. Девушка сидит за столиком. А за ней еще один столик – и там сидит вторая девушка. И вот мужчина смотрит вперед на нее, а обе партнерши как бы находятся на одной линии его взгляда, обе видят его кабесео, и обе соглашаются. Но первая девушка знает этикет милонги, а вторая — нет. Поэтому она сразу же встает навстречу мужчине. И тут уже для партнера может быть несколько выходов из ситуации: танцевать с первой, со второй, не танцевать вообще… Но в любой ситуации осадок будет неприятным. Одна девушка поспешила, другая осталась без танца, мужчина — в неловком положении. Главное — помнить о том, что любую ситуацию можно исправить улыбкой и юмором.

P. S. О женской активности: можно ли приглашать самой

Многие девушки спрашивают, а можно ли приглашать мужчину на танец? Считается ли это дурным тоном на милонге или является аналогией нашего белого танца? Во время кабесео каждый — и мужчина, и женщина — выбирает себе партнера. Они смотрят друг на друга, переводят взгляд с одного человека на другого, до тех пор пока не найдут «своего». И здесь это заветное «Потанцуем?» может быть как со стороны мужчины, так и со стороны девушки. А иногда пара встречается глазами и одновременно кивает друг другу в знак согласия. Кроме них двоих никто не узнает, как именно произошло приглашение.

Как мы шутим на занятиях в нашей школе, в Омске танцуют «сибирское» аргентинское танго с учетом местных особенностей менталитета и гендерного баланса (чаще — дисбаланса, поскольку партнеров у нас меньше, чем партнерш). Поэтому на милонгах мы делаем специальную белую танду, когда партнерши приглашают любого партнера.

До встречи на милонге!
Ближайшая милонга состоится 17 февраля, в клубе «Сфера»!

(Продолжение следует)

Татьяна Котова, преподаватель школы аргентинского танго El tango

Узнаем как танцевать танго? Возможно ли это и кому подходит?

Современное танцевальное искусство пестрит различными направлениями, каждый может выбрать себе именно то, которое придется ему по душе. Есть как комплексные направления, где переплетается множество видов, так и отдельные.

Танго

Танго относится к современному искусству, но он имеет древние корни, происходит из Аргентины. Там он считался народным танцем. На данный момент этот вид популярен во всем мире, он отличается энергичной музыкой, точными движениями. Он очень красивый и зрелищный. Прежде чем понять, как танцевать танго, необходимо выбрать направление. Танго делится на несколько подтипов:

Старинное.
Аргентинское.
Уругвайское.
Бальное.
Финское.

Музыка для танго также делится на подгруппы:

Вальс.
Милонго.
Канженге.
Электронико.

Главные отличия всех видов — это ритм танца, движений и мелодия.

Когда с выбором будет покончено, можно переходить к вопросу: «Как танцевать танго?»

История танго

Как ни парадоксально, корни данного вида искусства — из древней Африки, само название тоже имеет африканское происхождение. Народ Ибибио так называл танец под барабаны. Впервые с такой программой народ Буэнос-Айреса поехал по Европе в начале двадцатого века.

С 30 сентября 2009 года танец танго объявлен национальным достоянием ЮНЕСКО.

Самостоятельно научиться танго

Как научиться танцевать танго профессионально в домашних условиях? Не всегда есть возможность посещать специальные клубы и спортивные центры. Но выход есть. Учимся танцевать танго дома по видеоурокам. Это направление выбирают чувственные, страстные люди, чтобы выплеснуть все эмоции и показать свою индивидуальность.

На самом деле вопрос: «Как танцевать танго?» — не так сложен, как может показаться на первый взгляд. Главное — чувствовать музыку и отдаваться ей целиком. Танцевать под танго обязательно нужно под подходящую мелодию. Она должна быть медленная и с постоянно повторяющимся ритмом. Прослушайте множество композиций, пока не будет найдена именно ваша мелодия, под которую даже душа будет проситься в пляс. Отдавайтесь музыке целиком, пусть она ведет вас по часовой стрелке, не напрягайтесь. Знать все основные шаги обязательно, потренируйтесь заранее. Шаги являются базовым знанием, без которого вы будете просто танцевать в свободном формате. Ноги первое время будут уставать, хорошая тренировка для них — это хождение на цыпочках, икроножные мышцы тренирует на раз-два. Даже просто занимаясь работой по дому, старайтесь делать это на цыпочках. И помните, танго — это, как ни крути, парный танец, постарайтесь найти партнера, который захочет учиться с вами или научит вас. Поэтому, прежде чем задуматься о том, как танцевать танго, важно помнить, что совершенно все зависит от веры в себя, не слушайте тех, кто будет вас отговаривать и высмеивать, идите к своей цели.

Одежда

В восприятии далекого от танго человека это нечто красивое — яркие платья, глубокие декольте, стразы, блеск. Праздничный танец с красными розами, сетчатыми колготками, лакированными туфлями. Изначально именно этот шик привлекает простых обывателей, далеких от мира танцев. Ведь, с одной стороны, серая обыденность, а с другой — яркая, жаркая, страстная вспышка безумия. В связи с обилием направлений в данном стиле сейчас нет необходимости искать именно один тип вещей, можно подбирать и комбинировать наряды самому. Что может быть прекраснее, чем облачиться в яркое платье после повседневной одежды и почувствовать себя королевой!

Танго как выход из повседневности

Танго — это любовь с первого взгляда, так говорят многие известные танцовщики и новички. Пришел, увидел и пропал. Начинаешь просто болеть этим направлением, учиться новым элементам, оттачивать уже выученные и отдавать всего себя танцу, забывая обо всем, что происходит.

Во Всемирный день танго, который отмечается 11 декабря, миллионы танцоров радуются и делают то, что у них получается лучше всего, то, что они искренне любят — танцуют! Как последний раз в жизни. Танго собирает людей разных возрастов, профессий, социальных слоев. И объединяет их в одну большую семью. Так как танго — это парный танец, он учит доверию. Поэтому необходимо полностью довериться партнеру, позволить вести себя.

С помощью такого танца можно вернуть в семь

DOU Hobby: Танго — тонкий, глубокий и всегда разный танец

[DOU Hobby — рубрика о нетехнических проектах IT-специалистов: творчество, интересное хобби и другие lifestyle-достижения. Если вам есть о чем рассказать — пишите на [email protected]]

Алла Другова, менеджер проектов в Boolat Games, и Юра Дарицкий, гейм-дизайнер в Fishing Planet, рассказали DOU, почему они преданы аргентинскому танго, как научиться владеть своим телом и что делает этот танец таким привлекательным для айтишников.

Слева — Алла с партнером, справа — Юра с партнершей

— Алла, Юра, как вы заинтересовались танго? Чем именно нравится этот танец?

Алла: Я танцую с детства и перепробовала много стилей танца — сольных, парных и коллективных. В определенный момент я познакомилась с концепцией социальных танцев. Все началось с сальсы. Оказалось, чтобы получать удовольствие от движения вдвоем и под музыку, совсем не нужно часами вместе репетировать. Достаточно хорошо знать «язык танца», уметь следовать за партнером или чётко вести партнершу. С этого момента меня захватила идея перемещения из тренировочного зала на вечеринку.

Чуть позже друг пригласил меня поучиться с ним аргентинскому танго. Это была чуть ли не первая школа в моем городе, и мало кто имел представление о том, что это за танец на самом деле. Все были знакомы только с распространенными стереотипами о чулках в сеточку и крайне страстных парочках в смешных позах.

Но как оказалось позже, танго в первую очередь требует тонкой настройки на партнера и музыку, сложного взаимодействия и моментальной реакции на изменения вокруг и внутри пары. Со временем я забросила кубинские танцы и полностью переключилась на танго. Главную роль в этом сыграла музыка. Я порядком подустала от казавшегося мне монотонным ритма сальсы и бачаты и была захвачена многообразием и изменениями динамики в танго-музыке. Мне до сих пор доставляет огромное удовольствие точно и интересно интерпретировать музыку с партнером, прямо здесь и сейчас, импровизируя и понимая, что больше этот танец никогда не повторится, он уникален и тем удивителен.

Юра: Я много овертаймил, и мне захотелось какой-то регулярной активности, чтобы вырваться из этого порочного круга. Знакомая как раз искала партнера, я решил попробовать. И меня зацепило.

Привлекает не только танец, но и вся сопутствующая ему культура: историческая подоплека, романтика, поэзия, музыка. И танец, конечно, тоже. Он тонкий, глубокий, сложный, сильный внутри, а не снаружи, эмоционально наполненный, всегда разный. Иногда за одну мелодию переживаешь столько, сколько не переживал за месяц. Как говорил один очень хороший танцор: «Танго — это не шаги. Это то, что между шагами, там где тишина, где память и воспоминания».

Я пробовал танцевать разные танцы, но такую глубину, как в танго, находил только во фламенко. Однако, фламенко очень требовательный танец, и мне просто не хватило мужества посвятить ему столько, сколько необходимо, чтобы танцевать не ногами, а сердцем. И я люблю танго, да.

— Сколько времени вам понадобилось, чтобы освоить мастерство танго?

Алла: Освоить танго до конца не дано никому. Это танец, в котором невозможно достичь конечного совершенства, и всегда есть куда развиваться. Чтобы чувствовать себя уверенно на танго-вечеринках, которые мы называем милонгами, мне потребовалось около года.

Алла танцует аргентинский фольклор на Дне независимости Аргентины в ресторане Argentina Grill (image source)

Естественно, танцевать основные фигуры танго я могла гораздо раньше. Они достаточно простые. Но когда речь идет о социальных танцах, во главу угла становится не столько умение танцевать самостоятельно, сколько навыки ведения и следования. Именно они позволяют отлично танцевать совершенно незнакомым ранее людям. Эти навыки и требуют столько времени от любых начинающих тангерос. Зато после любые другие танцы со схожими условиями даются гораздо легче.

Юра: Я танцую танго 10 лет, и все еще многим не доволен. Но, пожалуй, если регулярно уделять этому время, то за полгода можно научиться достаточно, чтобы танцевать на танго-вечеринках. Например, в Киеве по средам устраивают вечеринки в кафе Buena Vista, по воскресеньям — на Арт-причале.

Чтобы уверенно танцевать, понадобится 2-3 года. Если есть какое-то двигательное прошлое — например, танцевальное или рукопашное, — то меньше.

— Что значит быть хорошим танцором?

Алла: Хорошо владеть своим телом, иметь правильную осанку (часто это приобретенный уже в танцзале навык), приятное танго-объятие, слышать и уметь интерпретировать музыку своим телом, уметь передавать свои идеи партнеру. Это применимо и к мужчинам, и к женщинам. Я считаю, что не стоит перекладывать ответственность за весь танец только на партнера.

Юра: Быть хорошим танцором значит ровно держаться, уверенно ступать, слушать музыку и быть с партнером, а не со своей головой.

Юра на танго-вечеринке на Арт-причале (image source)

— Как удается совмещать хобби и работу? Сколько времени посвящаете танго?

Алла: Прямо сейчас я начинаю совмещать работу и работу: с этого года регулярно преподаю аргентинское танго. Практически каждый вечер посвящен урокам, практикам или милонгам. Выходные тоже страдают 🙂

Основная проблема в совмещении танго и работы для большинства — это график сна. Большинство тренировок и вечеринок организовывается по вечерам или на выходных. Но это означает, что домой приходишь только поспать, и больше ни на что времени не остается. В какой-то момент это начало сильно изматывать, и прямо сейчас я воспользовалась редкой возможностью больше спать по-утрам и иногда работать из дома.

Кстати, довольно много тангерос, особенно мужчин, достигнув высокого уровня в танце, оставляют свою основную работу и полностью переключаются на преподавание танго. К слову, среди них много айтишников. Лично я знаю уже бывшего регионального директора Luxoft в соседней стране, который провернул подобный финт 😉

Юра: Когда начинал, учился 3 раза в неделю и несколько раз в неделю танцевал на вечеринках. Сейчас занимаюсь раз в неделю и в среднем раз в неделю посещаю вечеринки.

— Полезны ли в жизни и работе какие-то навыки, полученные в танцевальном зале?

Алла: Баланс, равновесие и спокойствие как внутреннее, так и в теле. Я уделяю этим навыкам много внимания в танго. Они тренируются и, конечно, полезны в жизни, особенно в гололед 😉

Навыки вести, следовать, да и вообще взаимодействовать с телом другого человека тоже очень помогают в жизни. Снимает многие внутренние зажимы. Я часто наблюдаю их в людях, которые слабо знакомы со своим телом. Мне кажется, что многие сейчас разучились или так и не научились внятно использовать свое тело в общении. Возможно, это из-за того, что во многом живое общение подменяют социальные сети.

Алла на танго-вечеринке в Buena Vista Club

Осознанный визуальный контакт со смыслом, настоящее прикосновение, теплое объятие — это очень вдохновляет и прибавляет сил. Когда я только знакомилась с тангерос, которые могут взаимодействовать подобным образом, это было для меня большим открытием сферы, в которой я полный ноль. Я сразу поняла, к чему хочу стремиться. Это своего рода харизма, перед которой невозможно устоять.

Юра: Да. Как минимум у меня нормальная осанка и регулярная, разнообразная, в отличии от фитнес-занятий, двигательная активность. Это положительно влияет на мое здоровье. Социальные навыки тоже ощутимо улучшились. Когда я начинал, я был замкнутым и робким. Мне сложно было общаться с людьми, выступать публично.

— Насколько серьезны требования к физической форме для тангерос?

Алла: Специальных требований к физической форме нет. Кто-то говорил, что если вы умеете ходить, значит сумеете танцевать танго. Привирают, конечно 🙂 Но в общем для меня именно эта фраза описывает достаточные требования к физической форме начинающих танцоров.

Юра: Не должно быть хронических проблем с опорно-двигательным аппаратом, вот и все. Социальное аргентинское танго — очень доступный танец. Его танцуют до седин.

— Участвовали ли в соревнованиях по танго? Если да, в каких?

Алла: В отличие от танцев, которые больше ориентированы на зрелищные трюки и красивые фигуры, соревнования по аргентинскому танго — это очень больная тема для большинства тангерос. Основная причина — серьезная разница во внутренних ощущениях от танца и внешней картинке. Для того, чтобы оценить удобство объятия, все малейшие нюансы ведения и другие незаметные глазу фишки, судьям пришлось бы потанцевать с каждым из конкурсантов, что невозможно. Поэтому конкурсов крайне мало, и почти все они проходят в Аргентине. Я только в этом году начала задумываться об участии, так как сразу несколько человек сказали, что мне стоит попробовать. Посмотрим, как сложатся звезды 🙂

Вместо соревнований в танго распространены фестивали, танго-марафоны и викенды, основная цель которых собрать участников из разных стран вместе на несколько дней, чтобы вместе потанцевать. Каждый такой фестиваль позволяет найти новых друзей, поучиться у преподавателей международного уровня, погулять по новому городу.

Юра: Нет.

Юра на Дне независимости Аргентины в ресторане Argentina Grill

— Развито ли в Украине сообщество тангерос?

Алла: В городах-миллионниках, конечно, есть танго, но больше всего тангерос живет в столице. Потихоньку подключаются и небольшие города. Я начинала учиться в Донецке, и даже сейчас там сохранилось небольшое сообщество.

Конечно, танго не так сильно распространено, как сальса или бачата. Я считаю, что причина в довольно высоком пороге вхождения в этот стиль. Мужчинам нужно быть морально готовыми, что у них не всё может получаться с первого раза. Нужно сначала подружиться со своим телом, а потом еще и подключить способность мягко увлечь за собой партнершу так, чтобы она без сомнений последовала и уверенно станцевала ту фигуру, которую показали преподаватели или задумал сам партнер. Да еще и под музыку, да еще и рядом танцуют другие пары, и они далеко не всегда предсказуемо двигаются. В общем, задача не из легких 🙂

Юра: Про всю страну сложно сказать. В группе «Милонга в Киеве» 2 тыс. человек. Регулярно танцующих из них человек 200, активно танцующих где-то 50. В Европе — Германии и Италии — танго существенно популярнее.

— Кого больше среди танцоров, девушек или парней? Много ли айтишников?

Алла: Почти во всех парных танцах девушек больше. И танго не исключение, ведь «мужики не танцуют» 🙂 Лично я считаю это большим упущением со стороны парней. Где, как не в танго, можно встретить столько разных прекрасных и женственных девушек в красивых платьях и туфельках, которые ловят твой взгляд в надежде потанцевать. Дорогие мужчины, учитесь танцевать танго, это того стоит!

Айтишников очень много. И в Украине, и в других странах многие танцоры, с которыми я знакома, оказываются айтишниками. Мое объяснение очень простое:

IT позволяет зарабатывать достаточно денег для этого хобби. Но это можно сказать и о других активных хобби, рубрика DOU Hobby красноречиво это демонстрирует.
У нас сидячая работа, и после неё хочется пойти немного размяться. Танго не дает сильных физических нагрузок, но постоянное движение, объятия и даже просто шаги под музыку создают в теле и голове приятный, освежающий после долгого дня перед мониторами эффект.
Тангерос много путешествуют в погоне за фестивалями, марафонами и любимыми танцорами. IT позволяет найти возможность работать удаленно, и такой симбиоз выходит достаточно гармоничным.
Танго — непростая задачка, а айтишники обычно любят решать сложные и интересные задачи.

Слева — Алла с партнером (image source), справа — Юра с партнершей (image source)

Юра: Девушек больше. Айтишников много. Танго — это интеллектуальный танец, и он позволяет социализироваться по традиционно установленным правилам. Это комфортно для ребят, работающих головой и мало общающихся с людьми.

— Что можете посоветовать новичкам? С чего и как лучше начинать, если никогда прежде не танцевал?

Алла: Новичкам в первую очередь хочется пожелать терпения и храбрости. Не все будет получаться с первого раза. Лучше всего начинать с групповых занятий вместе с такими же новичками, как и вы. Школы обычно делают наборы в начале осени и после Нового года.

В Киеве уже несколько лет подряд школы танго проводят совместную презентацию, на которой можно увидеть всех преподавателей, познакомиться с ними и решить, у кого хотите учиться. Очень не советую выбирать школу по территориальному признаку: в танго нет единого стандарта, все пары разные, и надо увидеть своими глазами, каков может быть результат и нравится ли он вам.

Еще я хочу предупредить, что стереотипы, созданные в кино и на телевидении, будут разбиты вдребезги. Не всегда очень зрелищный танец будет самым лучшим. Я стараюсь обращать внимание на естественность и легкость движения пары. Если это хорошо видно — можно брать 🙂

Когда бы выберете школу и позанимаетесь там какое-то время, можно попробовать походить на практики и потанцевать без постоянного присмотра преподавателей. Сходите на танго-вечеринку, познакомьтесь с танцорами из других школ.

Юра: Послушайте традиционную музыку, аргентинское танго 30-40 годов. Посмотрите видео хороших танцоров социального, не сценического аргентинского танго, например, «Mundial de tango: tango de pista». Если не цепляет, не стоит начинать. А если зацепит — все прочее помогут сделать преподаватели. Школы танго в крупных городах Украины легко найти. Многие думают, что у них не получится, что они неловкие, деревянные и без слуха. Это ерунда. Танцевать — в человеческой природе. Кому-то потребуется чуть больше усилий, кому-то чуть меньше, но научиться может каждый.

Разве что хочу предостеречь от множества школ, которые начали открывать сейчас «профи» из спортивных бальных танцев. Они, как правило, не квалифицированы в предмете и учат суррогатам, часто еще и за неоправданно большие деньги. Если в их рекламных материалах нет их собственных фото на танго-вечеринках, и они бравируют только дипломами спортивных ассоциаций — опасайтесь подделок. Есть, безусловно, и прекрасные преподаватели социального танго с серьезными спортивными бальными регалиями, но они не приводят их в качестве доказательства своей компетентности.

Алла, Юра, а также еще 3 айтишника: Михаил Авраменко, Тарас Попович и Александр Ткаченко

— Какие у вас планы на будущее, связанные с танго?

Алла: Я всегда ищу, что в моем танце можно развивать и улучшать. Поэтому первый и главный план — продолжать учиться у лучших и совершенствоваться.

Вместе с этим очень важно делиться приобретенным опытом с теми, кто тоже хочет научиться танцевать, — поэтому я и стала преподавать. Хочу, чтобы наши ученики получали максимум удовольствия от своего танцевания и всегда были востребованы на милонгах.

Также мне очень интересно развиваться в сторону шоу-номеров и усложнять хореографию настолько, чтобы её было не стыдно показать на сцене. Но это долгосрочный проект, требующий заинтересованного партнера и гораздо большего времени. Кроме этого, я стараюсь развиваться в диджействе на милонгах, обожаю красивый и живой аргентинский фольклор.

Юра: Не думал об этом. Я просто танцую.

10 лучших танцевальных песен и песен для танго

Вы увлечены танго или это стиль танца, который вы хотели бы научить танцевать? Если вы начинаете знакомиться с миром танго, мы рекомендуем вам иметь хороший плейлист из песен о танго .

По этой причине мы сделали подборку самых известных и привлекательных песен о танго всех времен , чтобы вы могли слушать их и петь их тексты в свободное время, по дороге на работу или в качестве фоновой музыки, пока взять момент отдыха.

Очень важно, чтобы вы могли наслаждаться и соединяться с мелодиями аргентинского танго. Таким образом, вы можете выразить их чувственность, ритм и страсть через шаги этого стиля, столь признанного и популярного в разных странах мира.

Изображение clasesdetangoenmadrid.com

Самые неотразимые песни аргентинского и современного танго всех времен

# 1. Карлос де Гардель — Mi Buenos Aires Querido

Знаменитый Карлос Гардель был и был величайшим представителем танго.У него отличный репертуар песен танго, и мы выбрали пьесу Mi Buenos Aires Querido, посвященную знаменитой столице Аргентины, где вы можете танцевать и вибрировать под музыку танго с большой страстью.

Карлос де Гардель добился успеха со всеми своими альбомами как певец и композитор, а также со множеством фильмов, связанных с танго и всей музыкальностью, которую он создал.

# 2. Эдмундо Риверо — Cafetín de Buenos Aires

Эдмундо Риверо был великим певцом танго.Его большой успех позволил ему стать солистом и владельцем собственного инструментального ансамбля.

Вы не можете пропустить эту замечательную песню Cafetín de Buenos Aires, которая заставит вас почувствовать силу, страсть и чувственность танго через великолепную оркестровую мелодию и тексты песни.

№ 3. Карлос де Гардель — Por una cabeza

Это классическое танго Карлоса де Гарделя, тексты которого отсылают к скачкам и фанатизму вокруг этих соревнований, и в то же время описывают отношения между женщиной и жизнью.

Классика и успех, который до сегодняшнего дня не прекращался на всех танцполах танго. Я уверен, что вы слышали эту песню раньше, верно?

# 4. Cesaria Evoria — Besame mucho

Позвольте представить вам эту сказочную пьесу, написанную мексиканским пианистом и композитором Консуэлито Веласкес (1916-2005). Это произведение было исполнено несколькими артистами, и мы хотели бы выделить версию танго в исполнении Сезарии Эвории.

Идеальная песня, чтобы танцевать танго с большим количеством романтики, мягкости и любви на полу.

Хотите потанцевать под это?

# 5. Julieta Venegas y Bajo Fondo — Pa ‘Bailar

Наша любимая мексиканка Джульета Венегас не могла пропустить, помимо исполнения рок-песен, ска / регги в группе No !, инди и альтернативной музыки, мы влюбились в это произведение называется Pa ‘Bailar, более современное танго.

Что вы думаете об этой танго-версии Джульетты Венегас?

№ 6. Хулио Иглесиас — La Cumparsita

Знаменитый испанский певец, композитор, бизнесмен, юрист и бывший футболист из Мадрида победил со своим произведением La Cumparsita. Он является одним из самых значительных латинских исполнителей в истории, и эта песня среди многих созданных им хитов доказывает это.

Это танго стало звучать в самых разных средах, а также на киноэкранах.Классика, которую невозможно пропустить в вашем плейлисте с лучшими танго-песнями!

№ 7. Gotan Project — Mi confesión

Gotan Project — группа электронного танго и электронного джаза. В состав группы входят три артиста: швейцарский музыкант Кристоф Х. Мюллер, французский ди-джей Филипп Коэн Солаль и аргентинский музыкант Эдуардо Макаров.

Происхождение этого музыкального слияния группы было в Париже. Их большой успех привел к тому, что они смогли исполнять свою музыку в международных турах.

Доказано, что стиль танго слился и в музыкальном плане, и приятно видеть различные его интерпретации.

№ 8. Шакира — Te aviso, te anuncio

Может показаться странным называть Шакиру в нашем списке лучших песен о танго, но знаменитый певец и автор песен, среди многих других артистических навыков, также создал успешную версию танго.

Мы подумали, что одно из его произведений не могло отсутствовать в нашем плейлисте, ведь его песни и танцы всегда вызывают любовь у всех зрителей.

Как видите, Шакира не только хорошо двигает бедрами, но и владеет очень стильным и чувственным стилем танго.

№ 9. Роберто Гойенече Освальдо Пульезе — Mano a mano

Мы выделяем это незабываемое танго Роберто Гойенече. Наш любимый певец выделялся своим очень индивидуальным стилем, который выделялся на протяжении многих лет.

Музыкальное произведение было сочинено в 1923 году Карлосом Гарделем и Хосе Разцано, а тексты сочинил Селедонио Флорес.

Вы готовы это услышать?

№ 10. La Alcoba de las Musas Mix — Tango Electrónico

В завершение нашей большой подборки лучших танго-песен мы хотели бы выделить это произведение электронного танго из La Alcoba de las Musas Mix.

Что вы думаете об этом синтезе электронного танго? Ты хочешь танцевать?

Надеемся, вам понравилась наша подборка современных и электронных аргентинских танго .Теперь нет оправданий, чтобы добавить их в свой плейлист и начать пробовать такой классический, чувственный и страстный стиль: танго.

Поделитесь ими с меломаном и попробуйте те уроков танго , которых вы так долго ждали.

Знаете, не обязательно ехать в Аргентину, чтобы учиться этому, в настоящее время танго звучит во всех крупных городах мира. Итак, вы знаете, поищите ближайшую tanguería или школу, где преподают этот классический и привлекательный стиль танца.

А теперь…

Какие ваши любимые танцевальные песни в стиле танго нет в этом списке?

Мы хотели бы знать, какие ваши любимые песни и тексты о танго. Добавляйте их в комментарии блога, и мы поможем вам открыть для себя новую или не совсем новую музыку танго.

Библиотека танцев — Раннее танго

Первое поколение

(1911-1916)

Реконструкция танца
Ника и Мелиссы Энге
Сто лет спустя

Примечание : из-за иллюстраций эта страница очень большая (~ 1 ГБ)
, и ее загрузка может занять некоторое время в зависимости от вашего подключения.

Введение

На этой странице вы найдете наши постоянные усилия по всесторонней реконструкции танго в том виде, в каком оно танцевалось во время тангомании в начале 1910-х годов, когда танго распространилось из Аргентины по остальному миру. Собирая по кусочкам эту реконструкцию, мы взяли из письменных описаний 50 различных учителей танго той эпохи на четырех континентах — Европе, Северной Америке, Австралии и, конечно же, Южной Америке.

Вверху страницы вы найдете краткую лексику вариаций раннего танго.Описания, которые вы там найдете, написаны в сокращенном виде и предназначены только для краткого напоминания шагов, которые вы, возможно, уже выучили. Для более полных реконструкций и оригинальных источников прокрутите вниз или просто нажмите на связанные имена (например, Crozier), которые служат в качестве интерактивных встроенных цитат. Если возможно, видео вариантов можно просмотреть, щелкнув соответствующий значок видео (например, 📽). (Встроенные плейлисты для каждого семейства вариаций также можно найти внизу каждого раздела.)

Наиболее полное описание танго, которое у нас есть, взято из танцевального руководства под названием El Tango Argentino de Salon: Método de Baile Teórico y Práctico , написанного аргентинцем Никанором Лимой из Буэнос-Айреса, ок. 1916. Таким образом, в лексиконе ниже мы будем использовать версию Танго из Аргентины Лимы (которую мы ранее реконструировали) в качестве основы для организации вариаций Танго, которые танцевали во всем мире, включая Европу, США, Канаду, и Австралия.*

* С уважением к Джорджу У. Сэлинджеру и М. Волинену, которые написали учебные пособия по танцам для Сиднея и Мельбурна в Австралии, мы будем использовать аббревиатуру «Северное полушарие» для обозначения этой группы, что справедливо, потому что оба Сэлинджер и Волинен тоже были выходцами из «континента», то есть из Европы.

Прежде чем мы опишем отдельные шаги, вот видео, которое иллюстрирует основной характер танца, как он был описан в Северном полушарии.

Чтобы посмотреть полный видеоклип на песню Lima Buenos Aires Tango, посетите страницу этого источника или просто щелкните здесь.

Музыка — «Аргентинское танго», сочиненное в 1913 году Артуром Грином и исполненное Мэри Ли и друзьями на компакт-диске «Cascade of Tears».

Расположение — елизаветинский зал исторического отеля «Давенпорт» в Спокане, построенного в 1914 году.

Лексикон раннего танго

Поза танго

В El Tango Argentino Лима предлагает множество различных танцевальных позиций для танго, включая закрытую позицию, параллельную позицию, позицию променада и позицию встречной променады.

Что касается положения рук, Лима пишет, что Ведущий кладет свою правую руку на талию Follow, выше бедра, в то время как Follow кладет свою левую руку на его правое плечо, не опираясь локтем на его. рука. Ведущий держит правую руку Фолловера левой, его ладонь лежит на ее пальцах, обе руки обращены вниз, на уровне своего плеча, с почти полностью вытянутыми руками.

В Северном полушарии также использовались все эти позиции.Что касается рук, было предложено множество различных положений. Вот образец репрезентативных изображений:

В большинстве северных источников правая рука Ведущей находится высоко на спине Последующей: на ее лопатке или прямо под ней. Рука может либо лежать на спине Фолловера, либо иметь только большой и указательный пальцы на спине ладонью вниз. Левая рука Последователя может быть где угодно на его правой руке, начиная с его плеча, до верхней части плеча, до бицепса и до локтя.Другие руки обычно согнуты под углом около 90 °, и руки обычно держатся ладонью к ладони примерно на уровне плеч.

Заметное сходство между всеми ранними описаниями Танго состоит в том, что позиция Раннего Танго не является близким объятием. Фактически, несколько северных источников прямо заявляют, что в Tango между телами на больше места на , чем в вальсе, чтобы ступням оставалось пространство для пересечения центра кадра.

El Paseo (Прогулка, Le Promenade, La Marcha)

Основной шаг Early Tango — это просто медленное движение в такт музыке.

В El Tango Argentino Лима отмечает, что эта базовая прогулка может быть выполнена в любой закрытой танцевальной позиции (Закрытый, Променад, Встречный Променад, Параллельный), в любом направлении (все точки компаса), с любым количеством шагов ( пока в итоге получится музыкальная фразировка). По словам Лимы, когда Ведущий идет назад, Ведущий начинает с его левой ноги (📽), а когда Ведущий отступает, он начинает с правой (Лима).

В следующем плейлисте показан базовый шаг при ходьбе во всех пяти танцевальных позициях Лимы:

В большинстве северных источников основной шаг описывался как поддержка следования, начиная с правой ноги ведущего (📽), но это не было универсальным: многие источники также присоединились к Лиме, начавшему слева от ведущего, а некоторые источники начинались с поддержка лидера.

Ниже вы найдете таблицу, в которой перечислены основные шаги, описанные каждым из северных учителей.

Автор, Год	Расположение	Назад _____	Пусковая лапка Лида _____	на _____ шагов
Роберт, 1911	Париж	Подписаться	Правый
Лефорт, гр. 1911	Париж	Свинец	Левый
Гроссмит, 1911	Лондон	Подписаться	Левый
Ботталло, 1912	Париж	Подписаться	Правый
Минчин, 1912	Париж	Подписаться	Правый	Нечетный номер из (последний начинается с Corte)
Парментье, гр.1912	Париж	Подписаться	Правый
Байо, 1913	Париж	Подписаться	Правый	Четыре
Плотник, 1913 год	Филадельфия	Свинец	Левый
Крозье, 1913	Лондон	Подписаться	Правый	Четыре
Герит, 1913	Нью-Йорк	Подписаться	Правый	Четыре
Кебнер, 1913	Берлин	Подписаться	Правый	Четыре
Монтел, 1913	Нью-Йорк	Подписаться	Правый	Безлимитный
Натан, 1913	St, Louis	Подписаться	Левый	Четыре
Неерман, 1913	Париж	Подписаться	Правый
Неронде, гр.1913	Париж	Подписаться	Правый	Четыре
Ривера, 1913	Париж	Подписаться	Правый	Четыре
Сойер, 1913	Нью-Йорк	Свинец (Променад)	Правый (Левый)	Четыре
Шиф, 1913	Бостон	Свинец	Левый
Weissbart, 1913	Берлин	Подписаться	Левый	Четыре
Альвес, 1914	Париж	Либо	Левый
Барраса, 1914	Лондон	Подписаться	Правый	Четыре
Белл, 1914	Нью-Йорк	Подписаться	Левый	Четыре
Замок, 1914 год	Нью-Йорк	Подписаться	Левый
Кленденен, 1914	г.Луи	Подписаться	Правый	Четыре
д’Альбер, 1914	Лондон	Подписаться	Правый
Даунс, 1914	Вустер, Массачусетс	Подписаться	Правый	Безлимитный
Франклин, 1914	Нью-Йорк	Подписаться	Левый	Четыре
Giraudet, 1914	Париж	Подписаться	Правый	Восемь
Живр, 1914	Париж	Подписаться	Правый
Хопкинс, 1914	Чикаго	Подписаться	Левый	Четыре
Хамфри, 1914	Лондон	Подписаться	Правый	Семь
Джонсон, 1914	Чикаго	Свинец	Левый	Четыре
Кинни, 1914	Нью-Йорк	Либо	Левый	Безлимитный
Mentel, 1914	Цинциннати	Променад	Левый	Восемь
Миллер, 1914		Свинец	Левый	Пять
Муве, 1914	Чикаго	Свинец	Правый	Четыре или восемь
Ньюман, 1914	Филадельфия	Следуйте (Променад)	Левый (Левый)	Четыре (Два)
Норман, 1914 г.	Монреаль	Подписаться	Правый
Пичетти, 1914	Рим	Подписаться	Правый	Четыре
Симмонс, 1914	Париж	Подписаться	Правый	Четыре
Вандик, 1914	Лондон	Подписаться	Правый	Четыре
Волинен, 1914	Мельбурн	Подписаться	Правый	Четыре
Уокер, 1914	Чикаго	Подписаться	Левый	Четыре
Вайсбарт, 1914	Берлин	Подписаться	Левый	Четыре
ANAMD, 1915	Нью-Йорк	Подписаться	Правый	Нечетный номер из (последний начинается с Corte)
Манассеро, 1915	Милан	Подписаться	Правый	Четыре
Муве, 1915	Чикаго	Подписаться	Правый	Четыре
Пеллисер, 1915	Мадрид	Подписаться	Левый	Три

В El Tango Argentino , Лима описывает три различных стиля ходьбы:

📽 Pasos Paseos Serenos : Просто ходите «легко, изящно, естественно и элегантно, в ритме музыки, с безмятежным и прямым телом, описывая полукруги или изогнутые линии ступнями во время ходьбы» (Лима ).
📽 PASOS Paseos Acompasados : В то время как ходьба, изгиб опорное колено слегка бегущие ноги достигают вперед, чтобы создать небольшую вниз волнистость, дополняющий ритм музыки (Лима).
📽 Пасо Пасео Альтернадос : чередование одного Пасо Пасео Серено с одним Пасо Пасео Акомпасадо придает Эль Пасео хромоту (Лима).

Хотя некоторые жители Севера (например, Кленденен, Хопкинс, Живр, Альвес, Норман, Уокер) присоединились к Лиме в описании гибкого стиля ходьбы, никто не сделал этого с такой детальностью.

Большинство источников, в том числе Лима, заявляют или подразумевают, что прогулка выполняется на подушечке стопы, но некоторые предполагают, что движение пяткой также возможно (Барраса, Замок, Волинен).

Некоторые северные источники (например, Crozier, Clendenen, Giraudet, Givre, Humphrey, Norman, Newman) предполагают, что существует несколько темпов ходьбы:

📽 La Marcha : Медленная прогулка, один шаг на такт (то же, что и Pasos Paseos в Лиме).
📽 El Paseo : более медленная прогулка, один шаг за такт.(Как мы увидим ниже, это также можно прочитать между строками Лимы, как повторение Сентады №1.)

Вдобавок один северный источник (Castle) присоединяется к Лиме, предлагая ускорить шаги, которые обычно медленные, можно ускорить до удвоения бега шагов (📽), которые Лима называет Pasitos (📽).

В следующем плейлисте показаны основные стили и темп ходьбы:

El Corte
или La Sentada

Называется El Corte (The Cut), в руководствах по северным танцам (иногда гиперкорректировано на El Corté), и La Sentada (The Sitting) Лимой, эти шаги часто называют определяющей характеристикой танго.По этой причине Tango иногда называют «baile con corte».

В справочнике «Карманное танго » (1914) из Мельбурна, Австралия, М. Волинен пишет:

Из всех фигур наиболее важной и в то же время самой характерной является «Эль Корте». Ученик, который овладел своеобразным временем и ритмом этой фигуры, практически преодолеет величайшую трудность танго, как это должно танцеваться. Сделав шаг, вы всегда возвращаетесь в «корте».»Это дает джентльмену время подумать, какую фигуру делать дальше.

В El Tango Argentino Лима описывает семь различных версий Corte, которые он называет La Sentada. Все эти сентады заканчиваются шагом вперед или назад и паузой на один или два счета, чтобы заполнить музыкальную фразу.

Каждый шаг описан для Лида. Следит за танцем напротив (т.е.отступает назад, когда Ведущий идет вперед, или перекрещивается, когда Ведущий пересекает впереди).

📽 Sentada No.1 : один медленный шаг (вперед или назад) * плюс пауза на один счет (Лима).
📽 Sentada No. 2 : Два медленных шага (вперед или назад) * плюс пауза на два счета (Лима).
📽 Sentada No. 3 : Три медленных шага (вперед или назад) * плюс пауза на один счет (Лима).
📽 Sentada No. 4 : Крест (1), сбоку (2), сзади (3) *, пауза (4) (Лима).
📽 Sentada No. 5 : Вперед * (1), сбоку (2), близко (и), вперед * (3), пауза (4) (Лима).
📽 Sentada No. 6 : Вперед * (1), сбоку (2), близко (и), назад * (3), пауза (4) (Лима).
📽 Sentada No. 7 : Прокрутка вперед * (1), шаг назад * (2) и пауза (3, 4) (Лима).

* По словам Лимы, все эти сентады можно танцевать любой ногой в любом направлении (вперед или назад). Если выше описано как «вперед» или «назад», просто замените «вперед» на «назад» и наоборот. Кроме того, Лима предлагает другие замены, например, навес впереди при первом счете Сентады No.5. По сути, если она заканчивается шагом вперед или назад и паузой соответствующей длины для завершения фразы, это, вероятно, сентада в глазах Лимы.

Это контрастирует с подходом мастеров северного танца, которые обычно представляли только один или два кортеса, утверждая, что выбранные ими кортесы были, помимо ходьбы, основными шагами танго. Как объясняет Волинен,

Существует очень много так называемых учителей танго, но многие из них, к сожалению, преподают только свои собственные версии, в результате чего ученики находят, хотя он или она может довольно превосходно танцевать в том стиле, в котором их учил их учитель когда они входят в бальный зал, они обнаруживают, что их партнеры «танго» совершенно по-другому.

Хотя мы определенно верим Волинену, когда он говорит, что это проблема (потому что мы часто видим, что то же самое происходит сегодня), одним из самых интересных выводов этого проекта было то, что, хотя изначально Кортесы сильно отличались друг от друга, когда они были разбросаны из множества источников, когда мы фактически сели и сравнили их и , мы обнаружили, что большинство из них являются лишь небольшими вариациями друг друга и полностью соответствуют структуре Lima Sentada.

Имея это в виду, вот организованный обзор Северных Кортесов:

📽 Corte A (Вперед и назад) : Вперед вправо (1), сбоку влево (2), близко вправо (и), назад влево (3), пауза (4) (Минчин, Монтель, Норман, Манассеро ). Это одна из версий Lima’s Sentada No. 6.

Варианты Corte A (с отличиями от базовой версии, выделенными жирным шрифтом )

📽 Альтернативные тайминги : те же шаги, что и Corte A, но с разными таймингами : 1 и, 2, 3, 4 (Кастл, Кленденен, Симмонс), 1, 2, 3, 4 (Ботталло) или не указано (Роберт, Нерман, Вандик, Волинен).
📽 Corte A2 : вперед вправо (1), сбоку слева (2), заменяет вправо (и), назад влево (3), пауза (4) (Пичетти).
📽 Corte A3 : Вперед вправо (1), вперед влево (2), близко (и), назад влево (3), пауза (4), либо в SQQS (Кленденен, Жираудет), либо в режиме QQSS (Хамфри ). Первый шаг также может быть на месте или позади (Кинни).
📽 Corte A4 : Вперед вправо (1), вперед влево (2), закрыть ударом пяткой (и), назад влево (3), пауза (4) (Живр).Другая версия добавляет дополнительный шаг: штамп, затем закрытие слева направо и шаг назад вправо (Альвес).
📽 Corte A5 : вперед вправо (1), вперед влево (2), заменить правый (и), назад влево (3), пауза (4) (Barrasa).
📽 Corte A6 : Перекрестите правую ногу через (1), вперед влево (2), близко (и), назад влево (3), паузу (4) (Крозье).
📽 Corte A7 : Скрестите правую ногу через (1), затем Ведущий осторожно оттолкнет ведомую от себя, прежде чем направить ее вперед в Corte (Сойер).Эту концепцию «одноразового использования» можно применить и к Corte A5 (📽).
📽 Corte A8 : Вперед вправо (1), вперед влево без веса (2), назад влево (3), пауза (4) (Крозье, Муве). Это похоже на Сентаду №7 Лимы. Другое описание имеет аналогичную форму, но с ускорением: вперед вправо (1), касание вперед влево (и), назад влево (2) (Хамфри). Другая версия этого шага имеет паузу посередине: вперед (1), касание (и), удерживание (2), назад (3), удержание (4) (Даунс). В «двойной» версии есть дополнительный шаг в конце, справа от Лида (Даунс).
📽 Corte A9 : Вперед вправо (1), близко влево без веса (2), сзади слева (3), пауза (4) (Герит, Ривера, Вайсбарт, Кебнер).
📽 Corte A10 : Вперед вправо (1), точки влево, (2), назад влево (3), пауза (4) (Крозье).
📽 Corte A11 : Corte A, с обратной ролью: сзади слева (1), сбоку справа (2), близко слева (и), вперед справа (3) и пауза (4 ) (Уокер).Другая версия направляет левую пятку вперед на 4, а не оставляет ее позади (Уокер).
📽 Corte A12 : другой стиль для Corte A11: назад влево (1), коснитесь назад вправо (2), кисть назад вправо (и), вперед вправо (3) и пауза (4) (Уокер). Другая версия направляет левую пятку вперед на 4, а не оставляет ее позади (Уокер).
📽 Corte A13 : Если вы перевернете A12 обратно в нормальное состояние и добавите концепцию Кинни о «смещении стопы», вы получите эту творческую адаптацию: вперед вправо (1), слегка соедините пальцы ног (2), ступня свинца смещает Follow (3), и Ведущий падает обратно в глубокий корте, втягивая Follow в себя (4) (Кинни).

📽 Corte B (спина и спина) : задний правый (1), боковой левый (2), близкий правый (и), задний левый (3), пауза (4) (Montel, Norman, Volinen, Новичок). Это одна из версий Sentada No. 5 Лимы. Одна версия добавляет перед ней два шага поддержки (Bottallo). Другой повторяет это наоборот (с изменением ролей) после поворотного двухшагового (Норман) или Сентада на три счета (Ньюман).

Варианты Corte B (отличия от базовой версии выделены полужирным шрифтом )

📽 Corte B2 : сзади справа (1), сбоку слева (2), заменяет справа (и ), назад влево (3), пауза (4) (Сойер, Пичетти).
📽 Corte B3 : сзади справа (1), сбоку слева (2), заменить справа ударом пятки (и), сзади слева (3), пауза (4) (Манассеро).
📽 Corte B4 : задний правый (1), ближний левый без веса (2), задний левый (3) и пауза (4) (Живр, Кебнер). Другая версия имеет паузу посередине, удерживая на третьем счете (Крозье). У третьего такая же форма, но на другой ноге (Джонсон).
📽 Corte B5 : Крест справа за (1), касание влево (2), назад влево (3) и пауза (Роберт).

Дальний родственник Corte A и Corte B сочетает в себе элементы обоих:

📽 Corte C (вперед и вперед) : вперед вправо (1), вперед влево (и), близко вправо (2), вперед влево (3). ), пауза (4) (Кленденен, Симмонс, Муве). В двух из трех источников это на самом деле называется «Променад», но он также называется Корте и имеет элементы Корте.

Это самые популярные кортесы на Севере. Было описано много других кортесов, но они, как правило, являются разовыми вариациями.Вот несколько интересных:

📽 Corte D (Single Hesitation Corte) : Вперед влево (1), вперед вправо (2), назад влево (3) и удерживайте (4) (Гроссмит). Это очень похоже на одну из Sentada Лимы (то есть продвинутую версию Sentada № 3). Соответствующий вариант находится на другой ноге с дополнительным шагом: вперед вправо (1), вперед влево (2), назад вправо (3), назад влево (и) и пауза (4) (Хамфри).

📽 Corte E (комбинация Sentada) : Вперед влево (1), вперед вправо (2), вперед влево (3), удерживание (4), качание назад вправо (5), шаг назад влево (6), удерживание (7), шаг вперед вправо (8).Это похоже на комбинацию Sentadas (Clendenen).

📽 Corte F (Double Box Corte) : Вперед влево (1), вперед вправо (2), вперед влево (3), сбоку вправо (и), близко слева направо (4), вперед вправо (5) , вперед влево (6), сбоку вправо (и), близко слева направо без веса (7) и удерживайте (8). Хотя это одноразовая часть сложной последовательности, она примечательна тем, что является первым проявлением формы более позднего базового американского танго (Замок).

Есть много других Кортесов, которые не попали в список, но все они описаны в подробных реконструкциях ниже.

В дополнение к этим вариациям формы фигуры, есть два разных стиля, которые могут применяться к свободной ноге, которая удерживается вперед в любом из этих кортесов.

📽 Носок до пола : Свободный носок партнера по бэкграунду находится до пола (Лима, Гроссмит, Ботталло).
📽 Toe Воспитанный : свободный каблук Подкладочный партнера является полу, ноги подняты (Крозье, Barrasa, Симмонс, Givre, Хамфри, Даунс, Pichetti, Walker, ПЕЛЛИСЕР).

Другие стили, которые иногда появляются, — это небольшой изгиб поддерживающего колена (Роберт, Гроссмит, Монтель, Неронде, Джонсон) или небольшой подъем свободной ноги, которая находится впереди (Кленденен) или сзади (Роберт) в Корте.

Вот иллюстрации Лаймы к La Sentada:

А вот образцы фотографий Северного Корте:

Независимо от того, согнуто ли колено, стиль остается довольно прямым. Во всяком случае, это легкое успокоение в захвате, а не драматический выпад. (Как мы увидим чуть позже, выпады действительно существовали в Early Tango, особенно в контексте выставочных фигур. Поэтому, как вы, возможно, уже заметили выше, наш адаптированный Corte A13 включает в себя один, соответствующий драме — и импульсу — предшествующего смещения стопы, но в целом Кортес в Раннем Танго был довольно сдержанным.)

В следующем плейлисте показаны сентады и кортесы, описанные выше:

El Ocho (The Eight, Le Huit)
или Las Tijeras (The Scissors, Les Ciseaux)

El Ocho (Восьмерка, Le Huit) — еще одна ступень, очень характерная для раннего танго.

В El Tango Argentino , Лима описывает один стиль Эль Очо (перекрестный, боковой, закрытый) с двумя возможными таймингами (SQQ и SSS).Что касается его популярности, Лима пишет, что Эль Очо — очень красивая фигура, но что она редко используется в Буэнос-Айресе, потому что танцоры не знают фигуры или не хотят ее танцевать.

В Северном полушарии Эль Очо, похоже, стал очень популярным: по крайней мере, одна его версия появляется почти во всех основных описаниях Танго. Кроме того, на Севере было много разных вариаций Эль Очо. Без машины времени мы не можем быть уверены, что именно произошло, но похоже, что в этом случае северные тангеросы решили проявить творческий подход, изобретая новые версии этого классического шага.Вот несколько примеров описанных стилей:

📽 Закрыто : Поперечный, боковой, закрытый (Лима).
📽 Открыть : Поперечный, боковой, заменить (Neerman, Sawyer, Johnson, Vandyck, Volinen).
📽 Очки : Кросс, пойнт (Роберт, Минчин, Монтель, Касл, Симмонс, Норман, Кленденен, Ньюман, Свепстон, Херндалл).
📽 Удары ногами : Кросс, пойнт, удар (Барраса, Кленденен, Живре, Кинни, Пичетти, Волинен, Уокер).
📽 Подметания : Крест, подметание (Гроссмит, Крозье, Хопкинс).
📽 Стежок перья : Половина открытого очо, затем половина зачистки очо (Сойер). На видео представлена адаптация оригинала, в которой оба партнера танцуют эту комбинацию стилей. В исходном описании шага у Ведущего совершенно другая работа ног (📽). Нам намного проще руководить адаптированной версией и следовать ей.
📽 Повороты : Крестовина, стержень (Clendenen, Mouvet). Если свободная ступня собрана (что наиболее элегантно), это похоже на Очос в современном аргентинском танго.( Примечание : связанное видео показывает комбинацию медленных поворотов и более быстрых поворотов.)
📽 Вертлюги : перекрестите, затем немедленно перейдите в другую сторону (Франклин, Живр, Пичетти, Волинен).
📽 Сзади Ochos : Ведущий перекрещивается впереди, а Follow перекрещивается сзади (Крозье, Вайсбарт).
📽 Снопы : Это остроконечная версия Back Ochos, в которой Ведущий продвигается и следует отступает (Крозье). Другой вариант аналогичен, но идет прямо вперед, а не перекрещивается (📽) (Кебнер, Пеллисер).
📽 Соло Follow : The Lead останавливается на кресте и ведет Follow, чтобы танцевать соло (Вайсбарт, Даунс, Норман). Есть несколько других вариантов, использующих эту концепцию:

📽 The Major Scissors : Он выполняет базовую сальсу *, в то время как она выполняет половину базовой сальсы, а затем половину открытого очо рядом с ним (Сойер).
📽 Nip Up and Major Scissors : Major Scissors также можно вставить в Promenade (Sawyer).
📽 La Sentada Unica : Ведущая делает сентаду на два счета, в то время как она танцует в одиночку с быстрой двойной нерешительностью (Лима).

📽 Назад и вперед : Поперечный, боковой, задний, кросс, боковой, нападающий (Роберт, Минчин, Герит, Монтель, Ривера, Симмонс, Жирауде, Норман, Волинен). В одном описании есть поворот вправо, и отмечается, что его также можно танцевать на параллельных ногах, бок о бок (Кинни). Другие описывают этот шаг в более длинном варианте (Байо, Кебнер, Кленденен).

* Это сравнение, конечно, анахронично, но для тех, кто знает сальсу, это эффективный способ описать этот шаг.

Примечание : За некоторыми исключениями, большинство этих стилей можно прочитать между строк Лимы, так как многие из основных концепций появляются в других его вариациях. Но закрытая версия — единственная, которую он подробно описывает и иллюстрирует в своей главе об Эль Очо.

Другой популярной фигурой, описанной в Северном полушарии, была версия Эль Очо с четырьмя счетами, обычно называемая The Scissors (Las Tijeras, Les Ciseaux) . Другой распространенный вариант — сделать серию ножниц на четыре счета, а затем серию ножниц на два счета (a.k.a. Очос).

📽 Ножницы : крест, шаг, шаг, острие. Повторите напротив (Минчин, Крозье, Нерман, Симмонс, Норман, Кебнер, Кленденен, Херндалл, Ньюман). Некоторые источники добавляют к этой последовательности стиль Kicks (Clendenen, Givre, Humphrey, Pichetti, Walker), в то время как другие имеют стиль Closed Ocho (Rivera, Manassero) или Open Ocho (Lefort, Bayo). Одна версия имеет быструю точку и полузакрытие для изменения направления, нечто среднее между открытыми, закрытыми и точками Очо (Хопкинс), в то время как другая версия имеет синкопированное шассе перед точкой (Хамфри).Другой вариант имеет семь шагов перед поворотом, который в данном случае является поворотом (Кленденен, Жираудет).
📽 Ножницы, большие и маленькие : крест, шагай, шагай, указывай и повторяй напротив. Затем пересечь, указать, пересечь, указать, повторить (Swepstone, Norman, Pellicer, Giraudet). Или сделайте это с помощью одного из других стилей Scissors / Ochos. Заключительные наборы Очо также можно заменить перекрещенным корте (📽) (Крозье).
📽 Ochos, Big and Small : миниатюрная версия этой фигурки сочетает в себе Ochos и Swivels.Одна версия имеет два медленных вертлюга, за которыми следуют четыре быстрых вертлюга (Кленденен). У другого есть два набора Очо с Ударными ногами, за которыми следуют четыре Вертлюса и Корте (Пичетти).

Если вы начнете считать ножницы с бокового шага, это станет совершенно другим, но одинаково удовлетворительным вариантом.

📽 Ножницы для шага в сторону : Боковые, поперечные, боковые, поперечные и возврат на место с крестом, боком, крестом, боком (Johnson, Clendenen, Swepstone). Это также может быть инвертировано, если сначала половина поперечного шага (Кленденен).
📽 Ножницы для шага в сторону, большие и маленькие : Один полный набор ножниц для шага в сторону, затем два раза через ножницы для шага в сторону на два счета: вбок, крест и возврат на место с крестом, боком (Sawyer, Vandyck). В одном описании есть ножницы с двумя шагами в сторону, в которых ведущая часть пересекает позади (📽) (Сойер). Другая последовательность объединяет половину ножниц бокового шага с четырьмя вертлюжками (📽) (Франклин).

Еще одно семейство вариаций, похожих на ножницы, — это модель Three Step Promenade , имеющая множество различных стилей:

📽 Указывающая версия : Сделайте три шага на внешних ногах (1, 2, 3), затем наведите свободную ногу на LOD (4), чтобы повторить противоположное (Ньюман).
📽 Закрытие версии : То же, но близко к свободной ноге поддерживая ногу на 4 (Крозье).
📽 Указав и закрытие версии : Променад два шага (1, 2), то точка свободной ноги вдоль LOD (3) и закройте его к опорной ноге с весом (4) (Clendenen).
📽 Скручивание Версия : пройдите две ступеньки (1, 2), затем поверните назад (3), чтобы пересечь другой путь (4) (Сойер).
📽 Штамповка Версия : пройдите три ступени (1, 2, 3), затем штамп, закрытый без веса (и) (Минчин, Нерман).

Другие версии включают в себя погружение (Кленденен), подъем (Ньюман) или удар ногой (Джонсон).

В следующем плейлисте показаны Очо, Ножницы и Променад, описанные выше:

Ла Руэда (Колесо, Ла Руэ)
или Эль Молинете

Ла Руэда (Колесо, Ла Руэ) — еще одна классическая фигура, встречающаяся во многих описаниях раннего танго. Первые четыре версии ниже описаны Лимой, а остальные взяты из северных источников.Единственное существенное отличие здесь состоит в том, что в северных версиях кто-то обычно разворачивается на скрещенных ногах, в то время как в версиях Лимы оба партнера все время шагают.

📽 Ведущий как Ось : Следящий идет вокруг Ведущего, который встает на место (Лима).
📽 Виноградная лоза Фолловера : Виноградная лоза Фолловера вокруг Лида, который встает на место (Лима).
📽 Следуйте за осью : Ведущий ходит вокруг ведомого, который встает на место (Лима).
📽 Вокруг друг друга : Оба партнера идут вперед, обходя друг друга (Лима).
📽 Поворот Лида : Лид пересекает вправо и влево и поворачивается на месте, чтобы расслабиться, когда Фолловер кружит вокруг него (Парментье, Байо, Герит, Кебнер, Неронд, Барраса, Кленденен, Уокер). Одна версия попадает в нее из Очоса (Живре, Даунс, Пичетти, Волинен, Кленденен, Пеллисер). В некоторых описаниях преследующиеся преследуют лидера (Монтель, Неерман, Ривера, Сойер, Касл, Альвес, Жирауде, Норман, Хамфри, Пеллисер), в то время как в одном есть оба партнера, преследующие его (Роберт, Манассеро).Для шассе Follow есть два возможных стиля:
- 📽 Chassé : Быстрая сторона, близко, повторяется.
- 📽 Пересечение Chassé : Быстрый переход, боковой, повторный.
📽 Поворот Фолловера : Фолловер скрещивает ноги и поворачивается на месте, чтобы расслабиться, пока Лид кружит вокруг нее (Норман, Свепстоун).
📽

Высшая школа танго

График Он-лайн курсы Частные уроки Связаться с нами БЛОГ ПОДПИСАТЬСЯ НА РАССЫЛКУ ПОДАРОЧНЫЕ КАРТЫ ЧАСТНЫЙ ВХОД КУРСЫ ВОЙТИ Назад Виртуальный курс для начинающих Виртуальные продвинутые курсы Виртуальные короткие последовательности Виртуальные сольные упражнения Виртуальные классные каблуки Назад Частные уроки Виртуальные частные уроки