Белые платья для росписи в загсе: 💍 Платья для РОСПИСИ в ЗАГСе без торжества 👗 Платья в аренду и напрокат Story Dress Москва

VARAKSINA свадебные платья из натуральных тканей

4. План Б

Хотя вы планируете, что все на вашей свадьбе будет идеально, всегда может вмешаться Случай, так что ваше платье подвергнется испытанию — едой, косметикой, а может и вообще порваться (не хотим вас пугать, но такое бывает). Именно по этой причине хорошо иметь второе платье, ваш запасной вариант для того, чтобы не смотря ни на что, выглядеть превосходно. С козырем в рукаве вы будете уверены в том, что ваш стиль и внешний вид не пострадает, что бы ни произошло.

5. Что может быть лучше на «потом»

Да! Если вы уже думали о том, что будете делать после банкета, вечеринки, свадьбы, то нет ничего лучше, чем довериться другой модели платья, которая позволит вам покорять город, гулять по улицам и не закончить это путешествие с грязью и пылью на юбке (да, такое тоже бывает). Вместо того, чтобы закончить свадебный день платьем, разорванном на кусочки, лучше предусмотрительно выбрать платье, подходящее вашим замыслам.

6. Потому что… Об этом мечтают все!

После мастер-класса, который для всего мира провела Кейт Миддлтон на своей свадьбе, все теперь хотят иметь второе свадебное платье в своем гардеробе. Да, конечно, мы не представители королевского дома, однако это совсем не значит, что мы не может позволить себе два свадебных наряда — в конце концов можно разделить бюджет, который вы планировали для платья, на две части (и не обязательно равные!). Не только королевские особы могут выглядеть стильно и шикарно в свадебный день!

Если вы уже уверены в том, что возьмете второе платье, тогда можно выбрать коктейльное или вечернее платье в белых или слоновой кости тонах… цена ниже, а вы все равно выглядите невероятно!

5 шикарных свадебных платьев для ЗАГСа

Свадьба в ЗАГСе дает вам прекрасную возможность надеть шикарное, современное и изысканное свадебное платье, которое заставит вас почувствовать себя эффектно в ваш особенный день.

В этой статье мы расскажем вам о некоторых платьях из нашего ассортимента, которые, как нам кажется, именно так и подходят.

Но прежде всего важно, чтобы вы носили платье, которое соответствует вашему личному стилю, чтобы вы чувствовали себя комфортно.Но помните, вам не обязательно носить белое платье — это ваш шанс смешать его с роскошными цветами, которые действительно придают этот элегантный вид, но с изюминкой. В последние месяцы мы наблюдаем большую тенденцию к тому, что невесты смешивают цвета слоновой кости с шампанским и золотом, и мы большие поклонники этой тенденции.

Свадебное платье Jeanne — 499 фунтов стерлингов

Наше платье Jeanne — это прекрасное свадебное платье по доступной цене, которое является отличным вариантом для невесты, которая ищет что-то, что удобно носить и по-настоящему красиво смотрится.

Платье выполнено из крепа с плавным подолом, чтобы вы чувствовали себя особенными и сказочными в ваш особенный день.

Если у вас большой бюст или вы хотите, чтобы он был более закрытым, мы рекомендуем платье Juliette в качестве альтернативы. Платье Juliette точно такое же, как платье Jeanne, но имеет два варианта с более высоким вырезом.

Мы продаем оба платья разных цветов. Еще один популярный цвет для невест — румяно-розовый.

Свадебное платье Olsen — 999 £

Наша шелковая накидка во всю длину — прекрасный вариант, если вы ищете платье, которое полностью закрывает ноги и руки, но в то же время создает эффектный образ, оставаясь при этом сдержанным.

Наше платье Olsen сшито из нашего роскошного тяжелого шелка цвета слоновой кости с подкладкой из крепа и имеет длинный плавный подол, который действительно создает впечатление вау.

Мы производим платье с выбором декольте в зависимости от того, насколько открытым должен быть ваш бюст — мы свяжемся с вами после покупки в Интернете, чтобы обсудить ваш выбор.

Другие поправки, которые мы внесли для клиентов, которые приобрели Olsen, заключаются в поставке более толстого галстука, сделанного из той же шелковой ткани цвета слоновой кости, и мы также расширили нижнюю кромку сзади, чтобы сделать шлейф.

Посмотреть свадебное платье Olsen

Свадебное платье Isabelle Siena — 749 фунтов стерлингов

Красивое свадебное платье Isabelle Siena идеально подходит для невесты, которая ищет современное элегантное свадебное платье из шелка.

Идеально подходит для невест, которые любят демонстрировать свою фигуру, но очень элегантно.

Платье с потрясающим вырезом на спине и боковым разрезом с небольшим воротником-хомутом украшено эффектной завязкой на спине, которая идет по краю платья.

Изготовлен из роскошного плотного шелка цвета слоновой кости с подкладкой из легкого крепа.

View Isabelle Siena Шелковое свадебное платье цвета слоновой кости

Комплект с шелковой юбкой и верхом Lena — 389 — 539 фунтов стерлингов

Комплект из двух предметов с юбкой и топом — это супер классная шикарная альтернатива традиционному свадебному платью. Что отличает это от других, так это возможность сочетать юбку и топ с разными цветами и формами верха.

Наш комплект с шелковой юбкой и топом Lena имеет красивый шелковый топ и юбка цвета слоновой кости, но недавно мы добавили комбинацию топа цвета шампанского и юбки цвета слоновой кости, и, наоборот, с топом цвета слоновой кости и юбкой цвета шампанского.

Все три комбинации были популярным выбором, но самое замечательное в двух последних вариантах состоит в том, что их можно снова носить на гламурных вечеринках или даже в медовый месяц.

Это еще одна тенденция, которую мы наблюдали: невесты покупают свадебные платья с намерением надеть их снова для других особых мероприятий и случаев. Юбка и топ «Лена» для этого отлично подойдут.

Мы, конечно, можем внести поправки в эту двухкомпонентную одежду, например, удлинив нижнюю часть верха вниз, чтобы обеспечить большее покрытие вокруг области живота.

View Lena Юбка и топ, комплект

Комбинезон Anastasia — 399 £

Наш элегантный атласный комбинезон пользуется популярностью у невест, которые связывают себя узами брака в ЗАГСе.

Комбинезон «Анастасия» отличается низкой спинкой с широким галстуком и плавными широкими штанинами, поэтому в дальнейшем вы можете бегать по танцполу сколько душе угодно.

Настоящая эффектная одежда, в то же время без одежды.

Посмотреть Комбинезон Анастасии

Посмотреть другие наши свадебные платья

Просмотрите все наши свадебные платья в разделе для невест и, как всегда, если вам понадобится помощь, свяжитесь с Сарой, написав ей в Instagram или через нашу контактную форму.

Afrikrea — Магазин и продажа африканской моды, искусства и рукоделия

Для получения более выгодных цен на доставку выберите вашу страну

Страна BelgiumFranceGuadeloupeMartiniqueUnited KingdomUnited Штаты ————— AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBolivia, многонациональное государство ofBonaire, Синт-Эстатиус и SabaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral Африканский RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongo — BrazzavilleCongo — KinshasaCook IslandsCosta RicaCôte d’IvoireCroatiaCubaCuraçaoCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGren adaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHeard Island и McDonald IslandsHoly Престол (Ватикан) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика ofIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика ofKorea, Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, Республика ofMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestine, Штат ПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаСент-БартелемиSaint H елена, Вознесения и Тристан-да CunhaSaint Киттс и NevisSaint LuciaSaint Мартин (французская часть) Сен-Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Томе и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSint Маартен (Голландская часть) SlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSouth SudanSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Араб Республика ТайваньТаджикистанТанзания, Объединённая РеспубликаТаиландТимор-ЛештиТогоТокелауТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркменистанТуркс и КайкосТувалуУгандаУкраинаОбъединённые Арабские ЭмиратыСоединенное Королевство, Соединённые Штаты Америки, Болезина, Соединённые Штаты, Британские Острова, Соединённые Штаты, Британские Острова, Соединённые Штаты, Соединённые Штаты, Острова, Соединённые Штаты, Соединённые Штаты Америки, Острова Соединённых Штатов, Соединённые Штаты Америки, Острова Малайзии, Соединённые Штаты АмерикиС. Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве,

Валюта CDF — конголезский франк — CDFTHB — бат — THBHKD — гонконгский доллар — HKDIDR — рупия — IDRTRY — турецкая лира — TRYETB — эфиопский быр — ETBILS — новый израильский шекель — ILSSYP — сирийский фунт — SYPAOA — кванза — AOASCRKeychelles — Куна — HRKGTQ — Кетсаль — GTQHUF — Форинт — HUFSLL — Леоне — SLLMXN — Мексиканское песо — MXNCVE — Кабо-Верде Эскудо — CVERUB — Российский рубль — RUBJMD — Ямайский доллар — JMDAWG — Арубанский Флорин — ZGARBWP — Рэнд — Саудовский Риал — SARTOP — Паанга — TOPIRR — Иранский риал — IRRMNT — Тугрик — MNTUYU — Уругвайское песо — УЮМЫР — Малайзийский ринггит — MYRTTD — Доллар Тринидада и Тобаго — TTDBND — Брунейский доллар — BNDANGTILDER — Нидерландский Антильский доллар — BTNIMP — Фунт острова Мэн — IMPQAR — Катарский риал — QARSHP — Фунт Святой Елены — SHPCUP — Кубинское песо — CUPBMD — Бермудский доллар — BMDSDG — Суданский фунт — SDGLAK — Кип — LAKAED — Дирхам ОАЭ — AEDCLPo — CLP S om — KGSRSD — Сербский динар — RSDKES — Кенийский шиллинг — KESAZN — Азербайджанский манат — AZNXPF — Франк CFP — XPFXCD — Восточно-карибский доллар — XCDAFN — Афганский — AFNKPW — Северокорейский вон — KPWAUD — Австралийский доллар — AUD ₦ — Найра — NGNBGN — Болгарский лев — BGNTWD — Новый тайваньский доллар — TWDLYD — Ливийский динар — LYDNPR — Непальская рупия — NPRCOP — Колумбийское песо — COPPLN — Злотый — PLNCRC — Костариканский колон — CRCBHD — Бахрейнский динар — BCEDPKR — Пакистанская рупия — PKRFCFA — CFA XOF £ — Фунт стерлингов — GBPTND — Тунисский динар — TNDOMR — Оманский риал — OMRCZK — Чешская крона — CZKMZN — Мозамбикский метикал — MZNGYD — Гайанский доллар — GYDMGA — Малагасийский ариари — MGADKK — Датская крона — Доллар DKKKYD — Доллар США Фунт — GIPMVR — Руфия — MVRRON — Румынский лей — RONRWF — Руандский франк — RWFNAD — Доллар Намибии — NADJOD — Иорданский динар — JODBBD — Барбадосский доллар — BBDUAH — Гривна — UAHCHF — Швейцарский франк — CHFSOS — Сомалийский шиллинг — SOSCAD — Канадский доллар — CADGEL — Лари — GELBOB — Боливиано — BOBLKR — Шри-Ланкийская рупия — LKRMDL — Молдавский лей — MDLNZD — Новозеландский доллар — NZDMMK — Кьят — MMKZWD — Зимбабвийский доллар — ZWDLRD — Либерийский доллар — LB — Кина — PGKBZD — Белизский доллар — BZDPYG — Гуарани — PYGSRD — Суринамский доллар — SRDDZD — Алжирский динар — DZDSEK — Шведская крона — SEKARS — Аргентинское песо — ARSKHR — Риель — KHRTVD — Тувальский доллар — TVDPEN — PYGSRD — UZSBRL — Бразильский реал — BRLDJF — Франк Джибути — DJFHNL — Лемпира — HNLLBP — Ливанский фунт — LBPEGP — Египетский фунт — EGPTJS — Сомони — TJSJEP — Джерсийский фунт — JEP $ — Доллар США — USDFKPound — Фолклендский фунт — PHPLSL — Лоти — LSLISK — Исландская крона — ISKYER — Йеменский риал — YERVEF — Боливар — VEFSBD — Доллар Соломоновых островов — SBDMUR — Маврикийская рупия — MURCNY — Yuan Renminbi — CNYBAM — Конвертируемая марка — BAMPAB — Balboa — No PABNOK Норвежская крона — NOKBDT — Така — BDTKMF — Коморский франк — KMFINR — Индийская рупия — INRALL — Лек — ALLMAD — Марокканский дирхам — MADMWK — Квача — MWKGMD — Даласи — GMDAMD — Армянский драм — AMDKRW — Won — KROPWD Угандский шиллинг — UGXMKD — Денар — MKDKWD — Кувейтский динар — KWD € — Евро — EURTZS — Танзанийский шиллинг — TZSFCFA — Франк КФА BEAC — XAFKZT — Тенге — NIO — Кордова Оро — NIOSGD — Сингапурский доллар — SGDJPY — Иракский доллар — SGDJPY — Йен — IQDBIF — Бурундийский франк — BIFGHS — Ганский седи — GHSSZL — Лилангени — SZLBSD — Багамский доллар — BSDGNF — Гвинейский франк — GNF

Язык Французский — FrançaisАнглийский — Anglais

ИДТИ

аукционных рекордов: картины Деррика Адамса и Джемми Холмса устанавливают новые ориентиры на Christie’s, работы Титуса Капара и Генри Тейлора также проданы

CHRISTIE СОЗДАЛА ЖИВЫЙ аукцион «Послевоенное время до настоящего времени», установив четыре рекорда художников для Деррик Адамс, Элейн де Кунинг, Джемми Холмс, и Лукас Самарас.

Две фигуративные картины устанавливают новые ориентиры для Адамса и Холмса. Второй лот аукциона «Фигура в городском пейзаже 31» (2019) Адамса вдвое превысил ожидания. Предполагалось, что двухзначный портрет отца и дочери вырастет примерно до 100–150 тысяч долларов и будет продан за 250 тысяч долларов (сборы включены во все результаты продаж). Цена на работу Адамса стала новой на аукционе.

Лот 2: ДЕРРИК АДАМС (р. 1970 г.), «Рисунок в городском пейзаже 31», 2019 г. (акрил, графит, тушь, ткань на бумаге, лента для захвата и модели автомобилей на деревянной панели, 60 x 60 дюймов / 152.4 х 152,4 см). | Приблизительно 100 000–150 000 долларов. Продан за 250 000 долларов США. ЗАПИСЬ

В 2019 году галерея Роны Хоффман в Чикаго представила «Деррик Адамс: все плюсы и минусы: фигуры городского пейзажа», выставку новых картин, посвященных «наследию стойкости в черном сообществе» и «радостям и трудностям. ориентироваться в жизни в городском контексте ».

На выставке представлена ​​«Фигура в городском пейзаже 31». Этот современный семейный портрет, вдохновленный поп-артом и африканской скульптурой, отдает дань уважения ценным переживаниям, порожденным банальными моментами.

Для Адамса, родившегося в Балтиморе, проживающего в Бруклине, предыдущая высокая оценка была достигнута в 2018 году, когда «Floater 48 (Unicorn)» (2017) был продан за 81250 долларов на аукционе Sotheby’s в мае 2018 года в пользу Музея-студии в Гарлеме.

«Тайная вечеря на этой неделе» (2020) Холмса, начинающего художника, был лотом 24. На картине изображена женщина в лососево-розовой майке, которая заботится о горшке на плите. Выполненная в свободном абстрактном стиле, сцена на кухне предлагает фон из фиолетовых обоев с филигранным узором, настенный кондиционер и намек на черно-белый пол в шахматную клетку, который регулярно появляется в работах Холмса.

Название картины, его предварительная обработка и ее утомленные, опущенные глаза создают момент с глубоким волнением. Облегчено ли его субъектом то, что тяжелая работа на кухне закончилась на этой неделе, и он не уверен, откуда ее следующая еда, или что-то еще более ужасное, что касается ее самочувствия?

Картина была продана вдвое дороже (от 40 000 до 60 000 долларов), достигнув отметки в 137 500 долларов, что стало новым рекордом художника. Его предыдущий ориентир был установлен в декабре 2020 года, когда «Сегрегация» (2019) была продана за 94 500 долларов в магазине Phillips New York.

Лот 24: ДЖАММИ ХОЛМС (род. 1984 г.), «Тайная вечеря на этой неделе», 2020 г. (холст, акрил и масляная пастель, 48 x 60 дюймов / 121,9 x 152,4 см). | Приблизительно 40 000–60 000 долларов. Продан за 137 500 долларов, включая сборы. ЗАПИСЬ

Холмс живет в Далласе, штат Техас. Художник-самоучка из Тибодо, штат Луизиана. Описывая свою практику в своей биографии, Холмс заявляет, что его работа «рассказывает историю современной жизни многих чернокожих семей в Глубоком Юге.В портретах и ​​картинах Холмс изображает истории о празднованиях и повседневных трудностях, уделяя особое внимание глубокому ощущению места ». Его работы недавно были представлены на выставке «To Be Determined» в художественном музее Далласа.

«Тайная вечеря этой недели» был приобретен на выставке «Анатомия: Джемми Холмс», первой персональной выставке художника в Коллективе на Библиотечной улице. Его вторая персональная выставка в галерее Детройта состоится в конце этого года.

Недавно приобретенные в 2019 и 2020 годах картины Адамса и Холмса были перевернуты — выставлены на аукцион вскоре после покупки в галереях, что принесло своим владельцам неплохую прибыль без прямой выгоды для художников.

Помимо рекордсменов, на распродаже 9 марта в Нью-Йорке были представлены диптих Титуса Капара и три картины Генри Тейлора , в том числе безымянный портрет длинноволосого и длиннобородого мужчины с 40-летним телом. унция солодового ликера, проданная за 156 250 долларов, что более чем в три раза превышает высокую оценку (35 000-45 000 долларов).

Работы Нормана Льюиса (1909-1979), Джули Мехрету, Кары Уокер, Стэнли Уитни, и Джека Уиттена (1939-2018) также были выставлены на торги.

На аукционе «Послевоенное время до настоящего времени» было предложено 120 лотов, и его результаты составили более 23 миллионов долларов, при этом сквозная продажа по лоту составила 86 процентов, а по стоимости — 92 процента. Цены упали до 123 процентов от низких оценок. CT

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ о Джемми Холмсе и Деррике Адамсе на их сайтах

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ 50 лет назад в манифесте художника содержалось «право требовать 15 процентов от любой прибыли от перепродажи, что дает художникам право голоса в использовании их работ и долю в их будущей стоимости»

Лот 21: ГЕНРИ ТЭЙЛОР (р.1958), «Без названия», около 2000 года (холст, масло, 40 ¾ x 26 1/8 дюйма / 103,5 x 66,4 см). | Приблизительно 35 000-40 000 долларов. Продано за 156250 долларов, включая сборы

Лот 4: ТИТУС КАФАР (р. 1976), «Жертвоприношение», 2011 г. (диптих — холст, масло, общий размер: 70 х 106 дюймов / 177,8 х 269,2 см). | Приблизительно 300 000–500 000 долларов. Продано за 450 000 долларов, включая сборы

КНИЖНАЯ ПОЛКА
«Деррик Адамс: Плавучий» документирует недавнюю выставку художника в Музее реки Гудзон в Йонкере, штат Нью-Йорк.Ю. Деррик Адамс также участвовал в работе над «Джейкобом Лоуренсом: американская борьба».

ПОДДЕРЖКА ТИПА КУЛЬТУРЫ
Вам нравится и цените тип культуры? Пожалуйста, подумайте о поддержке его текущего производства, сделав пожертвование. Тип культуры — это независимый проект по истории искусства, который требует бесчисленных часов и затрат на исследование, составление отчетов, написание и производство. Чтобы поддержать его, сделайте одноразовое пожертвование или подпишитесь на регулярный ежемесячный взнос.Это займет всего минуту. Большое спасибо за вашу поддержку.

Округ Джексон

** ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: во время текущей ситуации с COVID-19 все объекты по переработке твердых отходов округа Джексон будут работать в обычном режиме **

** Центр переработки отходов Диллсборо будет закрыт в четверг, февраль. 4, 2021 для строительства подъездной дороги и откроется в пятницу, 5 февраля 2021 г. **

* Все объекты по переработке твердых отходов будут закрыты в пятницу, 2 апреля 2021 г. на Страстную пятницу, и будут открыты в обычное время в Суббота, 3 апреля 2021 г. *

Департамент твердых бытовых отходов округа Джексон бесплатно принимает нежелательные рождественские елки для жителей округа Джексон на станции передачи кассиров, расположенной по адресу 4560 Highway 107 South, Cashiers, NC, 28717 и в пункте передачи округа Джексон. Станция расположена по адресу 1172 Mineral Springs Drive, Sylva, NC, 28779.Для получения дополнительной информации — звоните на станцию ​​пересадки по телефону 828-586-7577.

** ВНИМАНИЕ: ВСЕ АВТОМОБИЛЬНЫЕ МАШИНЫ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВХОДЯТ, РАЗГРУЖЕНЫ И ВЫПУСКАЮТСЯ К ВРЕМЕНИ ЗАКРЫТИЯ **

72 часа в неделю с апреля по октябрь:
с понедельника по субботу с 7:00 до 19:00 — воскресенье

66 часов неделя с ноября по март:
с понедельника по субботу с 7:00 до 18:00 — воскресенье — закрыто

Станция пересадки работает 50 часов в неделю:
с понедельника по пятницу с 7:00 до 16:00
суббота с 7:00 до 12:00 — закрыто по воскресеньям

Округ Джексон работает восемь укомплектованных персоналом центров переработки (SRC), показанных выше, для сбора твердых отходов только у жителей, проживающих в округе Джексон, а также для сбора вторсырья у всех граждан.За эти услуги жильцы не взимают плату за эти услуги.

Если вы доставляете твердые отходы непосредственно на перегрузочную станцию, ставки указаны ниже:

Отходы строительства и сноса — 64 доллара США за тонну
Бетон / асфальт и коммерческие отходы — 64 доллара США за тонну
Смешанные грузы — 87 долларов США за тонну
Кисть — 31,00 $ за тонну

Информация о программе утилизации округа Джексон

округе Джексон используется двухпоточная система рециркуляции. Пластиковые, стеклянные и металлические контейнеры можно поместить в один и тот же контейнер с пометкой Commingled Recycling.Бумага помещается в другой лоток, обозначенный как «Волокно / смешанная бумага».

ОПРЕДЕЛЕНИЯ отходов, собранных в укомплектованных персоналом центрах по переработке отходов по всему округу.

Аккумуляторы
Свинцово-кислотные автомобильные аккумуляторы относятся к автомобильным аккумуляторам. Щелочные батарейки — это батарейки, которые устанавливаются в такие предметы, как фонарики, часы.

C&D Waste
Твердые отходы строительства и сноса, полученные исключительно в результате реконструкции, ремонта или сноса жилого дома жителем в количествах, обычно связанных с техническим обслуживанием жилого дома.

Коммерческие отходы
Любые твердые отходы, образующиеся в результате деятельности, которая классифицируется как коммерческая или некоммерческая.

Переработка контейнеров
Алюминиевые банки, стальные банки, пластиковые бутылки и контейнеры, а также стеклянные контейнеры. Запрещенные предметы: стеклянная посуда, керамика, зеркала, оконное стекло, фары, лампочки или флаконы с лекарствами, пластиковые емкости для моторного масла или антифриза, ванны, горшки или подносы.

Вторичная переработка электроники
Электронное оборудование принимается во всех областных центрах управления производством.Примеры включают все телевизоры, настольные компьютеры, ноутбуки, мыши, принтеры, мониторы, сканеры и комбинации принтер-сканер-факс. Посетите: Powerhouse Recycling — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ для получения дополнительной информации.

Переработка волокна
Состоит из газет, миксера и гофрированного картона.
Не подлежат переработке следующие предметы: бумажные полотенца, чашки или тарелки, салфетки, чертежи, пакеты для корма для домашних животных, копировальная бумага, вощеная бумага, обои или полиэтиленовые пакеты.

Крупногабаритные предметы домашнего обихода
Включает домашнюю мебель, матрасы и постельные принадлежности.

Бытовые отходы
Любые твердые отходы, мусор и мусор, как определено в Постановлении об обращении с твердыми отходами округа Джексон, образующиеся в результате обычной повседневной деятельности в одном жилом доме. Сюда не входят строительство и снос, LCID и опасные отходы.

Отработанное масло
Отработанное моторное масло, полученное в результате технического обслуживания бытовых двигателей, таких как автомобили, грузовики, лодки, газонная и садовая техника. Отработанные масляные фильтры также перерабатываются на предприятиях по переработке отработанного масла.В эту категорию также входит использованное растительное масло.

Бытовая техника
Включает вышедшие из строя или списанные холодильники, плиты, водонагреватели, морозильники или другие подобные бытовые приборы.

Дворные отходы и щетка
Твердые отходы, состоящие исключительно из растительных материалов, таких как листья, сосновая солома, сосновые шишки, обрезки травы и мелкие ветки, в количествах, обычно связанных с обслуживанием жилого двора.

Несанкционированные отходы
Округ не принимает или не перевозит опасные отходы, жидкие отходы, регулируемые медицинские отходы, острые предметы, не упакованные должным образом, железнодорожные шпалы / шпалы, регулируемые асбестосодержащие материалы, как определено 40 CRF 61, отходы ПХД, как определено в 40 CFR 761 или любые другие отходы, неприемлемые для утилизации на предприятиях по утилизации твердых отходов округа Джексон.

Центры переработки, укомплектованные персоналом округа, не принимают коммерческие отходы. Центры утилизации, укомплектованные персоналом, предназначены только для бытовых отходов.

Физические адреса для местоположений SRC

Карта твердых отходов и переработки

Таблица твердых отходов и вторичной переработки

Информация об утилизации
В следующем списке представлены некоторые варианты утилизации материалов в округе Джексон. Ни один из перечисленных предприятий не одобрен округом Джексон, но предоставляется строго как информационная услуга.Для получения информации о центрах утилизации, укомплектованных персоналом, и предметах, которые они перерабатывают, см. Список ниже.

Алюминиевые банки
Принимаются во всех укомплектованных персоналом центрах переработки контейнеров округа Джексон.

Алюминиевый лом и сайдинг
Утилизация во всех укомплектованных персоналом центрах переработки.

Антифриз
Жители могут утилизировать использованный антифриз в кассах и Dillsboro SRC,

Бытовая техника
Крупную бытовую технику, такую ​​как стиральные машины и холодильники, можно сдать в укомплектованный персоналом центр переработки округа, где бытовая техника передается на переработку, или отправляется на ремонт.Меньшую бытовую технику в состоянии РАБОЧЕЕ можно сдать в комиссионные магазины района. Пожалуйста, позвоните перед пожертвованием.

• Магазин перепродажи Habitat for Humanity 828-586-1232
• Комиссионный магазин Фонда здоровья Great Smokies 828-586-7470
• Пути в будущее 828-631-1167
• Вторичный магазин подкладок Sylva 828-586-9737
• Объединенные христианские министерства 828-631-0317
• Шкаф благословений 828-631-0055
• Дружественное устройство 828-586-1300

Асфальт
Старый асфальт можно привезти на перегрузочную станцию ​​из окружных резиденций.

Вторичная переработка в барах и ресторанах
Вся смешанная переработка для предприятий может быть доставлена ​​на станцию ​​пересылки или на Минералс-Спрингс-роуд в Сильве.

Батареи
Жители округа могут приносить свинцово-кислотные батареи на станцию ​​передачи или в кассу SRC. Щелочные батареи принимаются во всех SRC округа Джексон.

Книги
Книги в мягком переплете можно переработать с использованием смешанной бумаги во всех центрах утилизации, укомплектованных персоналом.У книг в твердом переплете должны быть сняты обложки, а затем внутренние страницы можно переработать с помощью смешанной бумаги.

Строительные материалы
Строительные материалы необходимо доставить на перегрузочную станцию. Взимается плата за чаевые.

Одежда
Округ Джексон не имеет контрактов с какой-либо компанией, которая может переработать одежду. Мы рекомендуем вам подумать о том, чтобы пожертвовать аккуратно ношеную одежду в благотворительные магазины.

• Магазин перепродажи Habitat for Humanity 828-586-1232
• Комиссионный магазин Фонда здоровья Грейт-Смоки, 828-586-7470 (вспомогательная больница)
• Пути в будущее 828-631-1167
• Вторичный магазин подкладок Sylva 828-586-9737
• Объединенное христианское служение 828-631-0317
• Шкаф благословений 828-631-0055

Если тканевые предметы не подлежат ремонту, выбросьте их в мусорное ведро в любом SRC.

Вешалки для одежды
Проволочные вешалки для одежды без покрытия можно положить в металлический контейнер во всех SRC, но рассмотрите возможность передачи в местную химчистку. Пластиковые вешалки не могут быть переработаны в западной части Северной Каролины, поэтому подумайте о пожертвовании в благотворительные магазины.

Компакт-диски
Компакт-диски вынесены во все окружные SRC в мусорное ведро. Компакт-диски не подлежат переработке. Помните, что повторное использование — наиболее эффективная форма утилизации. Иногда музыкальные магазины покупают бывшие в употреблении компакт-диски или ищут в Интернете другие идеи для повторного использования.

Компьютерное оборудование
Компьютерное оборудование можно утилизировать во всех укомплектованных персоналом центрах утилизации и на перегрузочной станции в зонах утилизации электроники. Обратите внимание, что партнеры по инвалидности в Сильве могут забрать ваши старые компьютеры; они будут отремонтированы и подарены их клиентам и другим людям с особыми потребностями. С ними можно связаться по телефону 828-631-1167. Пожалуйста, позвоните перед приездом со своим старым компьютером.

Гофрированный картон
Утилизация во всех укомплектованных персоналом центрах переработки волокна.

Электронное оборудование и отходы
Электронное оборудование и отходы могут быть переработаны во всех укомплектованных персоналом центрах переработки и на перегрузочной станции в зонах переработки электроники. Примеры включают все телевизоры, настольные компьютеры, ноутбуки, мыши, принтеры, мониторы, сканеры и комбинации принтер-сканер-факс. Посещение Чтобы просмотреть список образцов материалов, посетите: Powerhouse Recycling — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ

Очки
Очки можно сдавать во всех SRC в мусорное ведро, но мы поощряем передачу старых очков Lions Club.У них есть ящики для пожертвований в большинстве офисов оптики, а также в Walmart.

Флуоресцентные лампы
Жители округа могут принести с собой люминесцентные лампы длиной четыре фута, которые можно принести на станцию ​​передачи на Минерал-Спрингс-роуд в Сильве и в любой ЦСИ. Пожалуйста, не склеивайте лампы при транспортировке. Клей влияет на процесс переработки. Мы не принимаем люминесцентные лампы от предприятий или лампы длиной восемь футов.

Мебель
Мебель можно переработать во всех укомплектованных персоналом центрах по переработке и на перегрузочной станции.

Стекло
Отправьте стекло на переработку тары во все укомплектованные персоналом центры переработки. Не включайте оконное стекло, посуду из пирекса или хрусталь из-за разной температуры плавления.

Нежелательная почта
Нежелательная почта может быть переработана со смешанной бумагой во всех укомплектованных сотрудниками центрах по переработке волокна. Чтобы запретить бытовую нежелательную почту, верните нежелательную почту отправителю в его оплаченном почтовом ящике или конверте обратной почты вместе с запиской с просьбой удалить ее из их списка.Вы также можете оставить для своего почтальона пометку «Не держите ящиков».

Матрасы
Матрасы для дома можно брать с собой в любое место SRC в округе Джексон. Все имеющиеся в продаже матрасы необходимо доставить на станцию ​​трансфера. Ссылка на руководство по переработке матрасов доступна здесь: Руководство по переработке матрасов — Щелкните здесь

Металл / металлолом / стальные банки
Принимаются во всех укомплектованных персоналом центрах переработки и на перегрузочной станции.

Ртутьсодержащие термостаты
Жители округа могут принести их на перегрузочную станцию ​​на Минерал Спрингс Драйв.

Смешанная бумага
Смешанная бумага, такая как макулатура (конверты включены), офисная бумага, журналы, записные книжки (переплеты удалены), коробки для хлопьев (вкладыш удален), картон, коробки с 6 и 12 упаковками и другая бумажная упаковка (без восковое или пластиковое покрытие) могут быть переработаны во всех укомплектованных персоналом центрах переработки волокна.

Моторное масло
Утилизация на перегрузочной станции, в кассах и центрах продаж Cullowhee.

Газета
Утилизация на всех участках центра переработки волокна, укомплектованных персоналом.Неметаллическую бумажную упаковку, не покрытую воском или пластиком, можно переработать со смешанной бумагой на всех участках центра переработки волокна с персоналом.

Краска
Станция передачи и блоки SRC не принимают жидкую краску. Просушите его перед тем, как принести. Это можно сделать быстрее, добавив грязь, песок или наполнитель для кошачьего туалета. Перемешайте и оставьте без крышки до полного высыхания. После высыхания жильцы могут утилизировать банки со снятыми крышками в обычную корзину во всех SRC.Предприятия должны приносить высохшие краски на станцию ​​пересылки.

Пестициды
Пожалуйста, свяжитесь с NC Cooperative Extension Service по телефону 828-586-4009, чтобы узнать, как избавиться от пестицидов, сохраняя при этом чистоту окружающей среды.

Полиэтиленовые пакеты
Принимаются на всех SRC в мусорное ведро. Сведите к минимуму использование пластиковых пакетов, беря с собой свои собственные пакеты для покупок, когда вы делаете покупки. Повторно используйте все пакеты. Пожалуйста, утилизируйте пластиковые пакеты для продуктов и пластиковые пакеты для газет в своем продуктовом магазине.

Пластиковые контейнеры
Утилизация во всех укомплектованных персоналом центрах переработки контейнеров.

Шприцы
Взято во всех ООК округа. Нет местной программы по переработке использованных шприцев. Утилизируйте шприцы в надежном пластиковом контейнере, например, в пластиковой банке с арахисовым маслом или бутылке с моющим средством для стирки с плотно закрученной крышкой, прежде чем помещать их в мусорный бак.

Телевизоры
Утилизируйте во всех укомплектованных сотрудниками центрах вторичной переработки электроники.

Шины
Утилизация на перегрузочной станции на улице Минерал-Спрингс.

Белые товары
Они принимаются на перегрузочной станции и во всех SRC.

Отходы дворов, щетка и мусор после расчистки земель
Станция передачи принимает этот материал. Взимается плата за чаевые.

Для предприятий, занимающихся старым асфальтом, опасными отходами, люминесцентными лампами, балластами HID и т. Д., Посетите Справочник по переработке отходов Северной Каролины — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ.Компании смогут найти необходимую им информацию, чтобы избавиться от вещей, которые мы не можем взять с собой на станции передачи округа Джексон. Округ Джексон не поддерживает ни одну из этих компаний, но предоставляет общественности информацию.

Опасные отходы
Предприятия могут посетить Справочник по переработке отходов Северной Каролины — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы просмотреть обширный список компаний по переработке опасных отходов.

Другой исследовательский ресурс — это Safety-Kleen Corporation. Позвоните по телефону 800-334-5953 или 910-342-6106 или посетите сайт Safety-Kleen — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ.

Для получения дополнительной информации о правилах утилизации флуоресцентных ламп и HID свяжитесь с Отделом по опасным отходам Департамента окружающей среды и природных ресурсов Северной Каролины по телефону: 919-508-8599.

Распоряжение по твердым отходам и переработке

академических справок из закрытых, объединенных или переименованных учебных заведений

Культура перемен | Безграничная история США

Эпоха джаза

Джазовая музыка стала популярным развлечением в 1920-х годах и принесла афроамериканскую культуру в белый средний класс.

Цели обучения

Анализировать развитие джаза в 1920-е годы

Основные выводы

Ключевые моменты

• Век джаза возник после Первой мировой войны в 1920-х годах, из которого возникли джазовая музыка и танцы. Хотя эпоха закончилась с началом Великой депрессии в 1929 году, джаз сохранился в американской массовой культуре.
• Рождение джазовой музыки приписывают афроамериканцам, но и черные, и белые американцы несут ответственность за ее огромный рост популярности.
• Расцвет джаза совпал с развитием радиовещания и технологий записи, которые породили популярные шоу «гончарная пальма», включающие джазовые выступления биг-бэндов.
• Певицы, такие как Бесси Смит, появились в этот период послевоенного равенства и открытой сексуальности, прокладывая путь будущим артисткам.

Ключевые термины

• Чарльстон : танец эпохи 1920-х годов, популяризированный афроамериканцами и названный в честь города Чарльстон, Южная Каролина.
• potter palm : популярный тип радиошоу, состоящий из любительских концертов и джазовых представлений биг-бэндов, транслируемых из таких городов, как Нью-Йорк и Чикаго.
• flapper : молодая женщина, чья нетрадиционная одежда и прогрессивный подход олицетворяли свободный дух ревущих двадцатых и эпохи джаза.

Если в «ревущие двадцатые» было мышлением свобода, то джаз был саундтреком. Век джаза был культурным периодом и движением, имевшим место в Америке в 1920-х годах, из которого возникли как новые стили музыки, так и танцы.Во многом благодаря афроамериканцам, использующим новые музыкальные техники наряду с традиционными африканскими традициями, джаз вскоре распространился на белый средний класс Америки.

Рождение джаза

После Первой мировой войны большое количество джазовых музыкантов мигрировало из Нового Орлеана в крупные северные города, такие как Чикаго и Нью-Йорк, что привело к более широкому распространению джаза по мере развития различных стилей в разных городах. По мере развития 1920-х годов популярность джаза росла и способствовала культурному сдвигу.Из-за своей популярности в подпольных барах, нелегальных ночных клубах, где продавался алкоголь во время Сухого закона, и его распространения в связи с появлением более совершенных записывающих устройств, джаз стал очень популярным за короткое время с участием таких звезд, как Дюк Эллингтон, Кэб Кэллоуэй и Чик Уэбб. Несколько известных развлекательных заведений, таких как Apollo Theater и Cotton Club, стали олицетворением эпохи джаза.

Cab Calloway : Cab Calloway стал одним из самых популярных музыкантов эпохи джаза в 1920-х годах.

Рост джаза

Афро-американский джаз чаще звучал на городских радиостанциях, чем на их пригородных аналогах. Молодые люди 1920-х годов находились под влиянием джаза, восставшего против традиционной культуры предыдущих поколений, восстания, которое шло рука об руку с такими причудами, как смелые модные заявления флапперов и новые радио-концерты.

Танцы, такие как Чарльстон, разработанные афроамериканцами, мгновенно стали популярными среди различных демографических групп, в том числе среди молодых белых людей.С введением масштабных радиопередач в 1922 году американцы смогли познакомиться с различными стилями музыки, не посещая джаз-клуб физически. Благодаря своим трансляциям и концертам радио предоставило американцам модную новую возможность для знакомства с незнакомой культурой, не выходя из своей гостиной. Самым популярным видом радиошоу была «ладонь горшечника» — любительский концерт и джазовое представление биг-бэнда, транслируемые из Нью-Йорка и Чикаго.

The King & Carter Jazzing Orchestra, 1921 : В эпоху джаза популярная музыка включала современные танцевальные песни, новинки и мелодии для шоу.

Из-за расовых предрассудков, преобладающих на большинстве радиостанций, белые американские джазовые исполнители получали гораздо больше эфирного времени, чем чернокожие джазовые исполнители, такие как Луи Армстронг, Джелли Ролл Мортон и Джо «Кинг» Оливер. Джаз биг-бэнда, такой как Джеймс Риз в Европе и Флетчер Хендерсон в Нью-Йорке, также был популярен на радио и принес афро-американский стиль и влияние на преимущественно белую культурную сцену.

«The Jelly Roll Blues» : «The Jelly Roll Blues» была одной из первых джазовых песен, которые достигли широкой аудитории посредством радио.

Хлопушки и дамы джаза

Появление хлопушек — женщин, известных своим ярким стилем одежды, прогрессивными взглядами и модернизированной моралью — начало очаровывать общество в эпоху джаза. Это совпало с периодом в американском обществе, когда женщинам стало доступно гораздо больше возможностей в их общественной жизни и особенно в индустрии развлечений.

В течение 1920-х появилось несколько известных женщин-музыкантов, в том числе Бесси Смит, которая привлекла внимание не только потому, что она была великой певицей, но и потому, что она была чернокожей.Однако только в 1930-х и 1940-х годах женщины-джазовые и блюзовые певицы, такие как Смит, Элла Фицджеральд и Билли Холидей, были по-настоящему признаны и уважаемы как успешные исполнители во всей музыкальной индустрии. Их настойчивость проложила путь большему количеству женщин-художников, которые пришли позже.

Бесси Смит : Музыка певицы Бесси Смит была чрезвычайно популярна в эпоху джаза, и она оказала влияние и проложила путь для поколений артисток.

Хотя эпоха джаза закончилась, когда Великая депрессия поразила Америку и стала ее жертвой на протяжении 1930-х годов, джаз сохранился в американской поп-культуре и по сей день остается ярким музыкальным жанром.

Художественные движения 1920-х годов

Ар-деко был доминирующим стилем дизайна художественной эпохи 1920-х годов, на который также оказали влияние движения дадаизма, экспрессионизма и сюрреализма.

Цели обучения

Описание популярных течений в искусстве 1920-х годов

Основные выводы

Ключевые моменты

• 1920-е годы были периодом значительного художественного роста, который включал определенные школы дизайна, архитектуры и искусства, которые все еще узнаваемы и влиятельны сегодня.
• Ар-деко был доминирующим стилем дизайна и архитектуры 1920-х годов. Он возник и распространился по всей Европе, прежде чем ощутить свое присутствие в дизайне Северной Америки.
• Экспрессионизм и сюрреализм были популярными художественными движениями 1920-х годов, зародившимися в Европе. Сюрреализм включал в себя элементы неожиданности и неожиданных сопоставлений, и оба движения придерживались философии нонконформизма.
• Дадаизм начался в Цюрихе, Швейцария, и стиль сочетал в себе элементы абсурда, абсурда и кубизма.

Ключевые термины

• Дада : Культурное движение, начавшееся в Цюрихе, Швейцария, во время Первой мировой войны и достигшее своего пика с 1916 по 1920 год. Движение в основном касалось изобразительного искусства, литературы (в основном поэзии), театра и графического дизайна и характеризовалось нигилизм, умышленная иррациональность, разочарование, цинизм, случайность, случайность и неприятие господствующих в искусстве стандартов.
• Экспрессионизм и сюрреализм : Авангардные модернистские культурные движения, зародившиеся в Европе в начале двадцатого века.
• Ар-деко : эклектичный художественный и дизайнерский стиль, который зародился в Париже в 1920-х годах и процветал во всем мире на протяжении 1930-х годов и до Второй мировой войны.

1920-е годы были замечательным периодом творчества, породившего новые смелые движения, изменившие взгляд мира на себя, как внешне, так и внутренне. В дизайне и архитектуре ар-деко зародился в Европе и распространился по всему континенту, прежде чем его влияние перешло через Атлантику в Северную Америку.В искусстве движения, известные как экспрессионизм, дадаизм и сюрреализм, сыграли важную роль в изменении фокуса и восприятия не только визуального искусства, но также литературы, драмы и дизайна.

Ар-деко

Ар-деко был доминирующим стилем в дизайне и архитектуре 1920-х годов. Возникнув в Европе, он распространился по Западной Европе и Северной Америке в середине 1920-х годов и оставался популярным в течение 1930-х — начала 1940-х годов, ослабев только после Второй мировой войны. Название «Ар-деко» является сокращением от Arts Décoratifs , которое пришло из Международной выставки современного декоративного и промышленного искусства, прошедшей в Париже в 1925 году.Первое использование этого термина приписывается архитектору Шарлю-Эдуару Жаннере-Гри, известному как «Ле Корбюзье», который написал серию статей под названием «Выставка 1925 года: Arts Déco» в своем журнале, L’Esprit Nouveau .

Эклектичный стиль возник в период между Первой и Второй мировыми войнами, часто называемый межвоенным периодом, и сочетал в себе традиционные ремесленные мотивы с изображениями и материалами машинного века и использованием технологий. Визуально для него характерны насыщенные цвета, богатый орнамент и геометрические формы.Художники, использующие стиль ар-деко, часто черпали вдохновение в природе и поначалу предпочитали изогнутые линии, хотя прямолинейный дизайн становился все более популярным.

Крайслер-билдинг : архитектурный стиль ар-деко в Соединенных Штатах был воплощен в Крайслер-билдинг в Нью-Йорке.

В США здание Крайслер-билдинг в Нью-Йорке олицетворяет стиль ар-деко. Другие американские образцы можно найти в Чикаго, Лос-Анджелесе и Сан-Франциско.Плотина Гувера, построенная между 1931 и 1936 годами на границе Невады и Аризоны, включает мотивы ар-деко по всей структуре, включая водозаборные башни и латунные двери лифта.

Экспрессионизм, дадаизм и сюрреализм

Немецкий экспрессионизм зародился до Первой мировой войны и оказал сильное влияние на художников, последовавших за ним на протяжении 1920-х годов. Первоначально ориентированный на поэзию и живопись, экспрессионизм обычно представлял мир исключительно с субъективной точки зрения, радикально искажая его для эмоционального эффекта, который вызывает настроение или идеи, а не физическую реальность.Однако многие художники начали противодействовать экспрессионистским тенденциям в течение десятилетия.

Считается, что работы Винсента Ван Гога и Эдварда Мунка 1893 года, Крик , оказали влияние на экспрессионистов, среди которых были такие художники, как Василий Кандинский, Эрих Хекель и Франц Марк, а также танцовщица Мэри Вигман. .

Крик : Картина Эдварда Мунка «Крик» 1893 года оказала влияние на художников-экспрессионистов ХХ века.

Дадаизм зародился в Цюрихе, Швейцария, во время Первой мировой войны и стал международным явлением, хотя изначально это было неформальное движение, предназначенное для протеста против начала Первой мировой войны и буржуазных, националистических и колониалистских интересов, которые, по мнению дадаистов, были первопричинами конфликт. Движение выступало против культурного и интеллектуального соответствия в искусстве и в обществе в целом, обычно проявляя политическую близость с левыми радикалами. Причина и логика капиталистической системы привели к войне, полагали дадаисты, а их отказ от этой идеологии привел к принятию хаоса и иррациональности в их искусстве.Машины, технологии и элементы кубизма были особенностями их работы.

художников Дада встретились и сформировали группы единомышленников в Париже, Берлине, Кельне и Нью-Йорке, которые участвовали в таких мероприятиях, как публичные собрания, демонстрации и издание художественных и литературных журналов. Среди известных дадаистов были Ричард Хюльзенбек, основавший Берлинскую группу, и Джордж Гросс, назвавший свою работу протестом «против этого мира взаимного разрушения».

Республиканские автоматы : Картина Джорджа Гроса 1920 года «Республиканские автоматы» была примером искусства протеста дадаистов.

Сюрреализм возник в результате деятельности дадаистов во время Первой мировой войны и сосредоточился в Париже. Это культурное движение, начавшееся в начале 1920-х годов. Сюрреализм распространился по всему миру и повлиял на изобразительное искусство, литературу, театр, кино и музыку. Движение также информировало политическую мысль и практику, философию и социальную теорию.

The Elephant Celebes : Картина маслом Макса Эрнста «The Elephant Celebes» 1921 года была примером европейского сюрреализма, оказавшего глубокое влияние на художественную культуру Соединенных Штатов.

сюрреалистических произведениях присутствовали элементы неожиданности, неожиданных сопоставлений и непоследовательности. Многие художники и писатели-сюрреалисты считали свои работы материальным выражением философии движения. Лидер движения, французский писатель-анархист и антифашист Андре Бретон, подчеркивал, что сюрреализм — это прежде всего революционное движение. В 1924 году он опубликовал «Манифест сюрреализма », в котором это движение было названо «чистым психическим автоматизмом». Испанский художник Сальвадор Дали, наиболее известный своей работой 1931 года, Постоянство памяти , был одним из самых известных практиков сюрреализма.

Постоянство памяти : Картина Сальвадора Дали 1931 года «Постоянство памяти» — один из самых известных примеров сюрреализма.

Кинотеатр

1920-е годы часто называют «золотым веком Голливуда», когда немое кино пришло на смену «звуковым автоматам» и первым полноцветным функциям.

Цели обучения

Опишите кино в 1920-е годы

Основные выводы

Ключевые моменты

• В 1920-е годы в кинематографе появился первый полнометражный фильм со звуковыми эффектами и музыкой, Дон Хуан, и первый фильм с говорящими фрагментами, The Jazz Singer.
• После появления звуковых фильмов крупные студии начали приобретать сети кинотеатров по всей стране.
• Короткометражные мультфильмы были популярны в кинотеатрах в то время; В конце 1920-х годов появился Уолт Дисней.
• Большинство голливудских картин строго придерживались формул — вестерн, комедия фарса, мюзикл, мультфильм, байопик — и одни и те же творческие группы часто работали над фильмами, снятыми одной и той же студией.

Ключевые термины

• Talkies : Прозвище, данное фильмам со звуком, положившим конец эре немого кино в Голливуде.
• Золотой век Голливуда : период, в течение которого голливудские студии активно снимали фильмы; он длился с конца эры немого кино в американском кино с конца 1920-х до начала 1960-х годов.
• Дон Хуан : фильм Warner Bros. 1926 года, снятый Аланом Кросландом. Это был первый полнометражный фильм с синхронизированными звуковыми эффектами Vitaphone и музыкальным саундтреком, хотя в нем нет разговорных диалогов.

В начале 20-х годов фильмы были немыми и бесцветными.К концу десятилетия кинематограф значительно изменился благодаря значительным технологическим скачкам, ознаменовавшим «золотой век Голливуда» и положившим конец эре немого кино, которое само по себе положило конец прежней широко распространенной популярности театра водевилей. Кассовые сборы поднялись на новый уровень, поскольку студийная система стала доминирующей бизнес-моделью в кинопроизводстве.

Цвет и разговоры

Первая полноцветная работа, The Toll of the Sea, была выпущена в 1922 году, а следующий большой скачок произошел в 1926 году с Warner Brothers Pictures (позже сокращенной до Warner Bros.) выпуск Дон Жуан, первая функция со звуковыми эффектами и музыкой. В 1927 году Warner Bros. последовала за этой кинематографической вехой, выпустив еще одну — The Jazz Singer, — первую звуковую функцию, включающую ограниченные фрагменты речи. Этот выпуск, возможно, положил начало тому, что стало известно как «золотой век Голливуда».

Певец джаза, 1927 : Театральный плакат к фильму Певец джаза, первый художественный фильм, включающий говорящие фрагменты, который положил начало эре «звуковых фильмов».”

Публика без ума от «звуковых фильмов», а киностудии почти мгновенно перешли на звук. В 1928 году Warner Bros. выпустила Lights of New York , — первый полнометражный художественный фильм. В том же году вышел первый звуковой мультфильм «Время обеда». Warner Bros. завершили свое десятилетие в 1929 году, представив первый полноцветный полнометражный художественный фильм « На шоу».

Анимация

Короткометражные мультфильмы с использованием техники анимации движущихся эскизов были популярны в кинотеатрах в то время.В конце 1920-х годов появился Уолт Дисней и его одноименная студия. Главный герой Диснея, Микки Маус, дебютировал в «Пароходе Вилли» 18 ноября 1928 года в Театре Колони в Нью-Йорке. Микки снялся в более чем 120 короткометражных мультфильмах, а также в «Клубе Микки Мауса» и других спецвыпусках. Это положило начало студии Уолта Диснея и привело к созданию других персонажей в 1930-х годах. Освальд, персонаж, созданный Диснеем в 1927 году до Микки, был нанят Universal Studios для распространения и снялся в серии короткометражных фильмов между 1927 и 1928 годами.Он был первым персонажем Диснея, которого начали продавать.

Уолт Дисней : В 1928 году Уолт Дисней подарил миру «Пароход Уилли», он же Микки Маус, за которым последовало множество других персонажей мультфильмов, которые стали мгновенно узнаваемыми.

Студии и звезды

Большинство голливудских картин строго придерживались формул — вестерн, фарс комедия, мюзикл, мультфильм или байопик — и одни и те же творческие группы часто работали над фильмами, снятыми одной и той же студией.Седрик Гиббонс и Герберт Стотхарт всегда работали над фильмами MGM, Альфред Ньюман работал в 20th Century Fox в течение 20 лет, фильмы Сесила Б. Демилля почти все снимались в Paramount Pictures, а фильмы режиссера Генри Кинга в основном снимались для 20th Century Fox.

Каждая студия имела свой стиль и характерные черты. Фильмы также были легко узнаваемы как продукт конкретной студии, в значительной степени основанный на появившихся актерах. MGM, например, заявила, что сократила «больше звезд, чем есть на небе».”

В этот период появились звезды кассовых сборов, многие из которых до сих пор известны нарицательным, такие как Мэй Мюррей, Рамон Новарро, Рудольф Валентино, Чарли Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд, Уорнер Бакстер, Клара Боу, Луиза Брукс, Бебе. Дэниелс, Билли Дав, Дороти Маккейлл, Мэри Астор, Нэнси Кэрролл, Джанет Гейнор, Чарльз Фаррелл, Уильям Хейнс, Конрад Нагель, Джон Гилберт, Грета Гарбо, Долорес дель Рио, Норма Талмадж, Коллин Мур, Нита Нальди, Джон Бэрримор, Норма Ширер , Джоан Кроуфорд, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Анна Мэй Вонг и Эл Джолсон.

Луиза Брукс : американская актриса Луиза Брукс была одной из звезд кассовых сборов, прославившихся в 1920-х годах в начале «Золотого века Голливуда».

Каждая из этих звезд была нанята для работы в определенной студии и дистрибьюторской компании, что было одним из аспектов студийной системы, которая стала доминирующей бизнес-моделью Голливуда и продолжается сегодня, хотя и в гораздо менее строгой форме, которая не связывает актеров ни с какими конкретная компания.

Театральные монополии

После выпуска и огромного успеха The Jazz Singer в 1927 году Warner Bros. смогла приобрести свою собственную цепочку кинотеатров, купив Stanley Theaters и First National Productions в 1928 году. MGM владела серией кинотеатров Loews с момента своего основания. образование в 1924 году, в то время как Fox Film Corporation владела сетью Fox Theater. Paramount, которая уже приобрела Balaban и Katz в 1926 году, приобрела несколько театров в конце 1920-х годов до такой степени, что стала монополистом на театры в Детройте, штат Мичиган.К 1930-м годам все американские театры принадлежали студиям «большой пятерки»: MGM, Paramount Pictures, RKO, Warner Bros. и 2oth Century Fox.

The Toll of the Sea, 1922 : T Он Toll of the Sea, , выпущенный в 1922 году, был первой цветной функцией, сделанной в Голливуде.

Хлопушки

Flappers были олицетворением нового духа в моде, танцах и музыке 1920-х годов.

Цели обучения

Проанализировать изменяющиеся социальные нормы, характеризуемые ростом числа тусовщиков

Основные выводы

Ключевые моменты

• Flappers были молодыми женщинами, известными своей укладкой коротких волос, прямой талией и подолами выше колен, а также общим пренебрежением к социальным и сексуальным нормам.
• Flappers отдавали предпочтение юношескому и мальчишескому стилю в женской моде, который в значительной степени возник благодаря французской моде, особенно той, которую ввела французский дизайнер Коко Шанель. Короткие волосы, приплюснутая грудь и прямая талия — вот некоторые общие черты этого образа.
• Танцевальные клубы и конкурсы стали очень популярными в 1920-е годы. Классические произведения, оперетты и народная музыка были преобразованы в популярные танцевальные мелодии, чтобы удовлетворить всеобщее увлечение танцами. Хлопковый клуб и бальный зал «Савой» были популярными площадками.
• Самыми популярными танцами этого десятилетия были фокстрот, вальс и американское танго. С начала 1920-х годов было разработано множество эксцентричных танцев-новинок, включая Breakaway, Charleston и Lindy Hop.

Ключевые термины

• Музыкальный : Сценическое представление, шоу или фильм, включающий пение, танцы и музыкальные номера в исполнении актеров.
• Джаз : музыкальный жанр, зародившийся в афроамериканских общинах в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков.Он сочетал в себе различные стили, включая духовой оркестр, блюз и традиционную африканскую музыку, чтобы стать уникальным международным жанром, который продолжает развиваться и сегодня.
• Чарльстон : популярный танец 1920-х годов, названный в честь старейшего города Южной Каролины.
• Коко Шанель : (19 августа 1883–10 января 1971) Французский дизайнер женской одежды и основательница бренда Chanel. Она считается одним из величайших дизайнеров в истории моды.

В 20-е годы XX века появилась новая порода молодых женщин, которые носили короткие юбки, стригли волосы, танцевали и пренебрегали социальными и сексуальными нормами. Флапперы были известны своим стилем и широкой популяризацией новых культурных тенденций, сопровождавших его. Они олицетворяли музыкальные и танцевальные движения, возникающие из танцевальных клубов, играющих джаз, и новые версии старой музыки, которая стала чрезвычайно популярной в 1920-х и начале 1930-х годов.

Стиль заслонки

Джаз и другие новые музыкальные и танцевальные формы ворвались в общество в 1920-х годах.Это движение поп-культуры было олицетворением флапперов, чьи стили моды отражали их свободный дух и новую социальную открытость. Этот стиль во многом возник в результате французской моды, особенно той, которую впервые заложила французский дизайнер Габриэль Бонер «Коко» Шанель. Названный garçonne по-французски («мальчик» с суффиксом женского рода), стиль «хлопушка» был направлен на то, чтобы девушки казались молодыми и по-мальчишески: короткие волосы, приплюснутая грудь и прямая талия были общими чертами этого образа. Хотя стили, обычно ассоциируемые сейчас с хлопушками, полностью не проявились примерно до 1926 года, в общественном сознании возникла ранняя ассоциация между нетрадиционным внешним видом, возмутительным поведением и словом «хлопушка».”

Коко Шанель, 1920 год : Габриэль «Коко» Шанель была французским дизайнером, оказавшим большое влияние на стиль хлопчатобумажной моды 1920-х годов.

Образ хлопушки включал короткие растрепанные волосы в мальчишеских стилях, таких как «стрижка боб», в то время как размахивание пальцами использовалось как средство укладки. Развивающийся внешний вид заслонки требовал «тяжелого макияжа» по сравнению с тем, что ранее было приемлемо вне профессионального использования в театре. С изобретением металлического контейнера для губной помады и компактных зеркал в моду вошли укусы пчел и выразительный рот.Огромные темные глаза, обведенные тушью и обведенные кольцом, были в моде. Румяна вошли в моду, когда перестали быть запутанным процессом нанесения.

Изначально бледная кожа считалась самой привлекательной, но загорелая кожа стала все более популярной после того, как Коко Шанель сделала загар после того, как слишком много времени провела на солнце в отпуске. Загар предлагал вести досуг без обременительной работы. Таким образом, женщины стремились выглядеть подтянутыми, спортивными и здоровыми. Ювелирные изделия обычно представляли собой предметы ар-деко, в том числе ожерелья из бисера и броши.Также были популярны очки в роговой оправе.

Несмотря на скандальные образы, создаваемые хлопушками, их образ стал модным в более сдержанной форме среди респектабельных женщин старшего возраста. Примечательно, что хлопушки убрали корсет из женской моды, приподняли юбку и подол платья и популяризировали короткие волосы для женщин. Платья-флапперы были прямыми и свободными, оставляя руки открытыми и спускавшимися до бедер. Чулки из шелка или вискозы поддерживались подвязками. К 1927 году юбки выросли до уровня чуть ниже колена, что позволяло видеть вспышки ног, когда девушка танцевала или шла на ветру.Также стали популярными высокие каблуки от двух до трех дюймов.

Flappers отказались от корсетов и панталонов в пользу трусиков «step-in» и простого бюста, чтобы грудь оставалась на месте во время танцев. Они также носили новые, более мягкие и более гибкие корсеты, доходившие до бедер, сглаживая всю фигуру, придавая им прямой вид вверх-вниз, в отличие от старых корсетов, которые сужали талию и подчеркивали бедра и бюст.

The Flapper Magazine : Обложка ноябрьского номера 1922 года журнала The Flapper .

Танцевальная музыка, клубы и конкурсы

В период заслонки танцевальная музыка взяла часть различных существующих музыкальных стилей и создала новую форму. Классические произведения, оперетты и народная музыка были преобразованы в популярные танцевальные мелодии, чтобы насытить общественное увлечение танцами. Например, многие песни из музыкальной оперетты Technicolor 1929 года, The Rogue Song с участием звезды Метрополитен-оперы Лоуренса Тиббетта, были переработаны и выпущены как танцевальная музыка и стали популярными клубными хитами в 1929 году.

Появление «звуковых фильмов», кинофильмов с синхронизированным звуком, сделало мюзиклы на пике популярности. Голливудские киностудии наводнили кассовые сборы экстравагантными и щедрыми музыкальными фильмами, многие из которых были сняты в раннем цветном режиме, в процессе создания цветных кинофильмов, а не более резких черно-белых фильмов. Один из самых популярных из этих мюзиклов, Gold Diggers of Broadway , стал самым кассовым фильмом десятилетия в 1929 году.

Золотоискатели Бродвея : Мюзикл 1929 года «Золотоискатели Бродвея» стал самым кассовым фильмом десятилетия.

Район Гарлем в Нью-Йорке сыграл ключевую роль в развитии танцевальных стилей, поскольку служил местом расположения нескольких популярных развлекательных заведений, где собирались люди из всех слоев общества, рас и классов. В клубе Cotton Club выступали чернокожие артисты, которые обслуживали белую клиентуру, а в Savoy Ballroom — преимущественно чернокожую клиентуру.

Танцевальные стили

Танцевальные клубы в Соединенных Штатах спонсировали конкурсы, в которых танцоры придумывали новые движения и соревновались в них, а профессионалы начали оттачивать свои навыки в чечетке и других современных движениях.Самыми популярными танцами на протяжении десятилетия были фокстрот, вальс и американское танго. Большое количество записей, относящихся к этим стилям, породило поколение известных звукозаписывающих и радиохудожников.

Однако с начала 1920-х годов танцевальная сцена породила множество эксцентричных тенденций. Первыми из них были Breakaway и Charleston, основанные на афроамериканских музыкальных стилях и битах, включая широко популярный блюз. Популярность Чарльстона резко возросла после того, как в 1922 году он был показан в двух бродвейских шоу.Кратковременное увлечение танцами Black Bottom, зародившееся в Театре Аполлона, охватило танцевальные залы с 1926 по 1927 год, заменив по популярности Чарльстон. К 1927 году линди-хоп, основанный на песнях Breakaway и Charleston и сочетающих элементы чечетки, стал доминирующим социальным танцем и был предшественником танцев свинг.

Джозефин Бейкер исполняет Чарльстон : Знаменитая певица Джозефин Бейкер танцует Чарльстон, один из новаторских танцев, которые охватили поп-культуру в 1920-х годах.

Движение евгеники

Евгеника, предвзятая псевдонаука, уходящая корнями в конец девятнадцатого и начало двадцатого веков, приобрела популярность и повлияла на законы штатов и федеральные законы США в 1920-х годах.

Цели обучения

Опишите цели и последствия евгенического движения

Основные выводы

Ключевые моменты

• Движение евгеники, уходящее своими корнями в европейскую псевдонауку, сыграло важную роль в дебатах по У.Иммиграционная политика S., особенно с принятием Закона об иммиграции 1924 года. Многие считали, что иммигранты неполноценны, и им нельзя допускать брака и размножения.
• В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков были написаны государственные законы, запрещающие браки и принудительную стерилизацию душевнобольных, чтобы предотвратить «передачу» психических заболеваний следующему поколению.
• И класс, и раса учтены в евгенических определениях «пригодного» и «непригодного».«Используя тестирование интеллекта, американские евгеники утверждали, что социальная мобильность свидетельствует о генетической пригодности человека.
• Американские евгеники предоставили так называемое научное доказательство, используемое для оправдания расового угнетения в Соединенных Штатах и ​​Европе. Нацистские администраторы, представшие перед судом за военные преступления в Нюрнберге после Второй мировой войны, оправдали более 450 000 массовых стерилизаций, сославшись на американские программы евгеники как на их вдохновение.

Ключевые термины

• Чарльз Б.Давенпорт : (1866–1944) видный американский евгеник и биолог. Он был одним из лидеров американского евгенического движения, которое принимало непосредственное участие в стерилизации около 60 000 «непригодных» американцев и оказало сильное влияние на Холокост в Европе.
• евгеника : Социальная философия, которая защищает улучшение наследственных качеств человека посредством селекции.
• Фрэнсис Гальтон : (1822–1911) Британский социолог и антрополог, придумавший термин «евгеника» и продвигавший идею выживания наиболее приспособленных людей посредством селективного размножения.

Евгеника была полевым социологическим и антропологическим исследованием, которое стало популярным в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков как метод сохранения и улучшения населения посредством культивирования доминирующих групп генов. Однако, вместо того, чтобы считаться научной генетикой, евгеника теперь обычно ассоциируется с расистскими и нативистскими элементами, которые хотели так называемых «научных» доказательств предвзятых убеждений и государственной политики. Движение евгеники в Соединенных Штатах использовалось для оправдания законов, разрешающих принудительную стерилизацию психически больных и запрещающих иммигрантам браки и вынашивание детей, в то время как в Европе теории евгеники использовались нацистским режимом в Германии для оправдания тысяч стерилизаций, а позже , массовое убийство.

Происхождение и распространение

В свое время евгеника рекламировалась как научная и прогрессивная, естественное приложение знаний о селекции на арене человеческой жизни. Исследователи, интересующиеся семейными психическими расстройствами, провели исследования, чтобы задокументировать наследственность таких заболеваний, как шизофрения, биполярное расстройство и депрессия. Однако евгеника была не истинной наукой, а просто необдуманной социальной философией, направленной на улучшение качества человеческой популяции за счет увеличения воспроизводства между людьми с генами, которые считались желательными — нордическими, германскими и англосаксонскими народами — и ограничением воспроизводства среди них. чей генетический фонд считался менее благоприятным или маловероятным для улучшения генофонда человека.Методом, который считался наиболее жизнеспособным для достижения этой цели, было предотвращение брака и размножения среди целевых групп и отдельных лиц, но со временем стали приемлемыми гораздо более экстремальные меры стерилизации.

Хотя эти идеи существовали веками, современное движение евгеники можно проследить до Соединенного Королевства в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков. Теория эволюции, ставшая известной благодаря Чарльзу Дарвину, была использована английским социологом и антропологом Фрэнсисом Гальтоном, наполовину двоюродным братом Дарвина, чтобы продвигать идею человеческого выживания наиболее приспособленных, что может быть реализовано посредством селективного размножения.Он ввел термин «евгеника» в 1883 году, а в 1909 году написал предисловие к первому тому Eugenics Review, журнала Общества евгенического просвещения, которое назначило его своим почетным президентом.

Фрэнсис Гальтон : Наполовину двоюродный брат Чарльза Дарвина, Фрэнсис Гальтон основал область евгеники и способствовал улучшению генофонда человека посредством селекции.

Узаконивание и легализация

Евгеники и сторонники начали организовывать и проводить официальные дискуссии и конференции, а также публиковать статьи, которые распространились по Европе и Америке.В период с 1912 по 1932 год было проведено три Международных конгресса евгеники, первый из которых состоялся в Лондоне. Леонард Дарвин, сын Чарльза, председательствовал на собрании около 400 делегатов из многих стран, включая таких британских знаменитостей, как главный судья лорд Бальфур и первый лорд Адмиралтейства Уинстон Черчилль. Встреча послужила показателем растущей популярности евгенического движения.

Логотип Второго Международного конгресса евгеники, 1921 г. : Евгеника была популярной псевдонаукой в ​​первые десятилетия двадцатого века и была продвинута на трех Международных конгрессах евгеники в период с 1912 по 1932 год.

Американское евгеническое движение уходило корнями в биологические детерминистские идеи Гальтона и включало тех, кто верил в генетическое превосходство определенных кавказских групп, поддерживал строгие иммиграционные законы и законы против смешанного брака и поддерживал насильственную стерилизацию бедных, инвалидов и « аморально ».

И класс, и раса учтены в евгенических определениях «пригодного» и «непригодного». Используя тестирование интеллекта, американские евгеники утверждали, что социальная мобильность свидетельствует о генетической пригодности человека.Это подтвердило существующую классовую и расовую иерархию и объяснило, почему верхний и средний классы были преимущественно белыми, а статус среднего и высшего класса был маркером «высших групп». Евгеники считали бедность характеристикой генетической неполноценности, а это означало, что те, кого считали «непригодными», в основном принадлежали к низшим классам. Поскольку бедность ассоциировалась с проституцией и «умственным идиотизмом», женщины из низших классов были первыми, кого считали «непригодными» и «беспорядочными».Этим женщинам, которые в основном были иммигрантами или цветными женщинами, запрещали рожать детей и поощряли использование противозачаточных средств.

Американские исследования евгеники финансировались выдающимися филантропами и проводились в престижных университетах
, доходя до классов, где они были представлены как серьезная наука. В 1906 г. Компания Kellogg предоставила финансирование, чтобы помочь основать фонд Race Betterment Foundation в Батл-Крике, штат Мичиган. Бюро регистрации евгеники (ERO) было основано в Колд-Спринг-Харбор, штат Нью-Йорк, в 1911 году известным биологом Чарльзом Б.Дэвенпорту, используя деньги как от состояния железной дороги Гарримана, так и от Института Карнеги.

Чарльз Бенедикт Давенпорт : Американский биолог Чарльз Б. Давенпорт основал в 1911 году Бюро регистрации евгеники.

В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков в Америке были написаны законы, запрещающие брак и принудительную стерилизацию душевнобольных, чтобы предотвратить «передачу» психических заболеваний следующему поколению. Первым штатом, который представил закон об обязательной стерилизации, был Мичиган в 1897 году, но предложенный закон не получил достаточного количества голосов законодателей, чтобы его приняли.Восемь лет спустя законодатели штата Пенсильвания приняли закон о стерилизации, на который губернатор наложил вето. Индиана стала первым штатом, принявшим закон о стерилизации в 1907 году, за ним последовали Вашингтон и Калифорния в 1909 году.

Последствия

Мужчины и женщины подверглись принудительной стерилизации по разным причинам. Мужчин стерилизовали, чтобы справиться с их агрессией и искоренить преступное поведение, а женщин стерилизовали, чтобы контролировать результаты своей сексуальности.Поскольку женщины рожают детей, евгеники считали женщин более ответственными, чем мужчин, за воспроизводство менее «желанных» членов общества. Поэтому евгеники в своих усилиях по регулированию рождаемости, по «защите» здоровья белой расы и по искоренению
«дефектных» общества нацелены в основном на женщин.

Уровень стерилизации по стране был относительно низким, за исключением Калифорнии, вплоть до дела Бак против Белла Верховным судом 1927 года, которое узаконило принудительную стерилизацию пациентов в приюте для умственно отсталых в Вирджинии.Эти законы не отменялись до середины двадцатого века, когда было законно стерилизовано около 60 000 американцев.

До решения Верховного суда о стерилизации евгеники уже играли важную роль в политике правительства, выступая в качестве экспертов-консультантов по угрозе «низшего сословия» из Восточной и Южной Европы во время дебатов Конгресса по иммиграции в начале 1920-х годов. Это привело к принятию федерального закона об иммиграции 1924 года, который сократил количество иммигрантов из-за границы до 15 процентов по сравнению с предыдущими годами.

Гарри Х. Лафлин : Гарри Х. Лафлин работал директором отдела документации евгеники в Колд-Спринг-Харбор, Нью-Йорк.

Есть также прямые связи между прогрессивными американскими евгениками, такими как Гарри Х. Лафлин, и расовым угнетением в Европе. Лафлин написал образец статута Вирджинии, который лег в основу нацистского закона Эрнста Рудина о предотвращении наследственных болезней потомства. До создания лагерей смерти во время Второй мировой войны, средний американец не принимал всерьез идею о том, что евгеника приведет к геноциду.Однако, когда нацистские администраторы предстали перед судом за военные преступления в Нюрнберге после войны, они оправдали более 450 000 массовых стерилизаций менее чем за десять лет, сославшись на программы и политику США в области евгеники в качестве источника вдохновения. Эта стерилизация была предвестником Холокоста, попытки нацистов совершить геноцид против евреев и других этнических групп, которые они считали неблагоприятными для человеческого генофонда.

Южное Возрождение

Литературное движение Южного Возрождения 1920-х и 1930-х годов порвало с романтическим взглядом на Конфедерацию.

Цели обучения

Описание Южного Возрождения

Основные выводы

Ключевые моменты

• Авторы Южного Возрождения затронули три основные темы: бремя истории, связанное с рабством и потерями, консервативная южная культура и связь региона с расизмом и рабством.
• Образование «Беглецов», группы поэтов и критиков, обосновавшихся в Нэшвилле после Первой мировой войны, часто называют началом Южного Возрождения.Уильям Фолкнер считается самым влиятельным и известным писателем Южного Возрождения.
• Противодействие индустриализации Юга после Первой мировой войны было популярной темой среди писателей Южного Возрождения, которые стали известны как «южные аграрии».
• афроамериканских писателей с Юга, таких как Ричард Райт, не считали частью движения Южного Возрождения, которое состояло исключительно из белых авторов.

Ключевые термины

• Беглецы : Группа поэтов и литературоведов, собравшаяся в Университете Вандербильта в Нэшвилле, штат Теннесси, США, около 1920 года.
• Уильям Фолкнер : (1897–1962) Американский писатель и лауреат Нобелевской премии из Оксфорда,
  Миссисипи. Он наиболее известен своим романом 1929 года «Звук и ярость».
• Х.Л. Менкен : (1880–1956) журналист, сатирик, культурный критик и ученый. Известный как «Балтиморский мудрец», он считается одним из самых влиятельных американских писателей и стилистов первой половины двадцатого века.

Южное Возрождение было движением, которое оживило американскую южную литературу в 1920-х и 1930-х годах.Авторы движения отказались от общих южных культурных литературных тем, в частности, от прискорбного падения Конфедерации, и обратились к более личным и модернизированным точкам зрения, включая оппозицию индустриализации и стойкому расизму Юга. В эпоху Южного Возрождения были такие известные писатели, как Уильям Фолкнер, Теннесси Уильямс и Роберт Пенн Уоррен. Возможно, по иронии судьбы, однако, это движение, которое исследовало расовые вопросы и темы, казалось, исключало афроамериканских писателей того времени.

Истоки и темы

В 1920-х годах сатирик Х.Л.Менкен возглавил атаку на благородные традиции в американской литературе, высмеивая провинциализм американской интеллектуальной жизни. В своем эссе 1920 года «Сахара Бозарта», каламбуре на южном произношении «Изящных искусств», он выделил Юг как самый провинциальный и интеллектуально бесплодный регион Соединенных Штатов, утверждая, что со времен Гражданской войны, интеллектуальная и культурная жизнь там окончательно упала.Это вызвало бурю протеста в консервативных кругах Юга. Однако многие начинающие южные писатели, уже весьма критически относящиеся к современной жизни на Юге, воодушевились эссе Менкена. В ответ на нападки Менкена и его подражателей южные писатели были спровоцированы на то, чтобы подтвердить южную уникальность и заняться более глубоким исследованием темы южной идентичности.

Генри Луи Менкен : Х.Л. Менкен был влиятельным американским писателем и социальным критиком, который невольно помог запустить литературное движение Южного Возрождения.

Беглецы

Начало Южного Возрождения часто связывают с деятельностью группы, известной как «Беглецы», сборника поэтов и критиков из Университета Вандербильта в Нэшвилле, штат Теннесси, сразу после Первой мировой войны. Кроу Рэнсом, Дональд Дэвидсон, Аллен Тейт, Роберт Пенн Уоррен и другие. Вместе они создали журнал The Fugitive (1922–1925), названный так потому, что редакторы объявили, что они бежали «ни от чего быстрее, чем от высокопоставленных браминов Старого Юга.”

Появление Южного Возрождения как литературного и культурного движения также рассматривалось как следствие открытия преимущественно сельского Юга для внешних влияний из-за промышленной экспансии, которая имела место в регионе во время и после Первой мировой войны. Противодействие индустриализации со стороны юга страны было выражено в знаменитом сборнике эссе « Я займу свою позицию: Юг и аграрная традиция, » (1930), написанном авторами и критиками Южного Возрождения, известными как «Южные аграрии.”

Раньше южные писатели, как правило, сосредотачивались на исторических романах о «потерянном деле» Конфедеративных Штатов Америки, широко известных как «Конфедерация». Это письмо прославляло героизм армии Конфедерации и гражданского населения во время Гражданской войны и якобы «идиллическую культуру», существовавшую на довоенном Юге. Писатели Южного Возрождения отошли от этой традиции, обратившись в своих произведениях к трем основным темам. Первый был бременем истории в месте, где многие люди до сих пор лично помнят рабство, Реконструкцию и разрушительное военное поражение.Второй — консервативная культура Юга, в которой особое внимание уделяется тому, как человек может существовать, не теряя чувства идентичности в регионе, где семья, религия и сообщество ценились выше, чем его личная и социальная жизнь. Последней темой была тревожная история Юга в отношении расовых проблем.

Из-за хронологической дистанции, которую эти писатели находились от гражданской войны и рабства, они смогли внести объективность в писания о Юге. Они также использовали новые модернистские техники, такие как поток сознания и сложные повествования.Среди писателей Южного Возрождения Уильям Фолкнер, пожалуй, самый влиятельный и известный как лауреат Нобелевской премии по литературе в 1949 году. Помимо Фолкнера, драматург Теннесси Уильямс ( Кот на раскаленной жестяной крыше , Стеклянный зверинец ), писатель Роберт Пенн Уоррен ( All the King’s Men ) и другие, в том числе Кэролайн Гордон, Элизабет Мэдокс Робертс, Кэтрин Энн Портер и Аллен Тейт, были классифицированы как писатели Южного Возрождения.

Уильям Фолкнер, 1954 : Уильям Фолкнер, автор романа 1929 года « Звук и ярость », был ведущим деятелем движения Южного Возрождения.

Наследие

Южный ренессанс вдохновил многих южных писателей 1940-х, 50-х и 60-х годов, в том числе авторов Рейнольдса Прайса и Уокера Перси, поэта Джеймса Дики, влиятельных членов южного готического движения Фланнери О’Коннор и Карсон МакКуллерс, Пулитцеровскую премию и президентскую медаль Обладательница свободы Юдора Велти и Харпер Ли, получившая Пулитцеровскую премию 1961 года за свой роман , чтобы убить пересмешника , который считается классикой американской литературы.

Исключение афроамериканцев

Несмотря на то, что многие писатели Южного Возрождения изучали историю расизма и рабства Юга с прицелом на исцеление этих ран, ни один из выдающихся афроамериканских писателей того времени не считался частью этого литературного движения. Хотя Гарлемское Возрождение считалось праздником и возрождением африканской культуры в Америке, были афроамериканские писатели, выходцы с Юга, которые не обязательно принадлежали ни к одной из групп «Возрождения».

Некоторые из наиболее откровенных критических замечаний против идеи проигранного дела Конфедерации исходили от афроамериканских южных писателей до Первой мировой войны, в том числе от Чарльза У. Чеснатта, написавшего романы Дом за кедрами в 1900 г. и «Суть традиции» в следующем году. Тем не менее, афроамериканские писатели не считались частью южной литературной традиции, как это определялось белыми авторами, в основном мужчинами, которые считали себя ее создателями и хранителями.Это довольно вопиющее упущение, учитывая известность других известных афроамериканских писателей с Юга, таких как Ричард Райт, уроженец Миссисипи и автор известного романа 1940 года « Родной сын ».

Ричард Райт : Родной сын автор Ричард Райт был одним из известных афроамериканских авторов, на которого, возможно, не обращали внимания как на часть южной литературной традиции.

Гарлемский ренессанс

Гарлемский ренессанс был художественным и литературным движением 1920-х годов, которое принесло афроамериканскую культуру в мейнстрим Америки.

Цели обучения

Анализируйте Гарлемское Возрождение

Основные выводы

Ключевые моменты

• Расовое сознание было преобладающей темой Гарлемского Возрождения, афроамериканского культурного движения в 1920-х годах, названного в честь исторически сложившегося черного района Гарлема в Нью-Йорке.
• Ренессанс был основан на движении «новых негров», которое было основано в 1917 году Хьюбертом Харрисоном и Мэтью Котлески как реакция на расовые и классовые проблемы, включая призывы к политическому равенству и прекращению сегрегации.
• В нескольких эссе, включенных в антологию 1925 года, Новый негр, редактор Ален Локк противопоставил «старого негра» «нового негра», подчеркнув напористость афроамериканцев и уверенность в себе в годы после Первой мировой войны и Великая миграция.
• Стремясь противодействовать росту расизма в послевоенные годы, чернокожие художники, писатели и музыканты разработали уникальные стили, которые бросили вызов распространенным стереотипам афроамериканской культуры по мере развития Гарлема.
• В то время как предприятия, принадлежащие черным, поддерживали Гарлемское Возрождение, движение также полагалось на покровительство белых американцев в распространении своих работ.

Ключевые термины

• Маркус Гарви : (1887–1940) Ямайский политический лидер, издатель, журналист, предприниматель и оратор, который был стойким сторонником движений черного национализма и панафриканизма.
• Новое негритянское движение : воинственное движение, основанное в 1916–1917 годах Хьюбертом Харрисоном и звездой бейсбольной лиги негров Мэтью Котлески, которое было связано с Гарлемским Возрождением 1920-х годов.
• Ален Лок : (1885–1954) американский писатель, философ, педагог и меценат.

Гарлемский ренессанс был культурным движением, охватившим 1920-е и 1930-е годы. Он возник как часть движения «Новые негры», политической инициативы, основанной в 1917 году и позже названной в честь антологии Алена Локка 1925 года. Хотя Гарлемское Возрождение было сосредоточено в Гарлемском районе Нью-Йорка, многие франкоговорящие чернокожие писатели из африканских и карибских колоний, жившие в Париже, также находились под влиянием Возрождения.Пик этого «расцвета негритянской литературы», как Джеймс Велдон Джонсон предпочитал называть Гарлемским ренессансом, пришелся на период между 1924 и 1929 годами.

Новое движение негров

«Новый негр» — термин, использовавшийся в афроамериканском дискурсе, начиная с 1895 года и продолжаясь первые три десятилетия двадцатого века, для характеристики откровенного отстаивания достоинства и отказа спокойно подчиняться практике и законам Джима. Расовая сегрегация ворон. Популяризованная писателем и философом Аленом Лерой Локком, концепция новых негров получила наибольшее внимание в период с 1917 по 1928 год, когда она стала более известной как «Гарлемский ренессанс».”

Для афроамериканцев Первая мировая война высветила растущий разрыв между американской риторикой о «войне за безопасность мира для демократии» и реальностью обездоленных и эксплуатируемых черных фермеров на юге и бедных и отчужденных жителей северных трущоб. . Во Франции чернокожие солдаты испытали такую ​​свободу, которой они никогда не знали в Соединенных Штатах, но вернувшись, обнаружив, что дискриминация черных была такой же активной, как и до войны. Многие афроамериканские солдаты, которые сражались отдельными отрядами во время Первой мировой войны, такие как гарлемские бойцы ада, вернулись домой в страну, граждане которой часто не уважали их достижения.

В 1916–1917 годах Хьюберт Харрисон и звезда бейсбольной лиги негров Мэтью Котлески основали движение «Новые негры», которое подпитывало афроамериканское сообщество расовыми и классовыми требованиями политического равенства и прекращения сегрегации и линчевания, а также а также призывы к вооруженной самообороне, когда это необходимо.

В антологии 1925 года, The New Negro , которая выросла из специального выпуска 1924 года журнала Survey Graphic on Harlem , редактор Ален Локк противопоставил «старого негра» «новому негру», подчеркнув афроамериканскую напористость и напористость. уверенность в себе в годы после Первой мировой войны и Великого переселения народов.Расовая гордость уже была частью литературного и политического самовыражения афроамериканцев в девятнадцатом веке. Тем не менее, он нашел новую цель и определение в журналистике, художественной литературе, поэзии, музыке, скульптуре и картинах многих деятелей, связанных с Гарлемским Возрождением.

Ален Локк : портрет Алена Лероя Локка, лидера движения новых негров и вдохновляющей фигуры Гарлемского Возрождения.

Никто лучше не сформулировал надежды и возможности, связанные с идеей и идеалом «нового негра», чем профессор философии, получивший образование в Гарварде, Ален Лерой Лок, который позже назвал себя «повивальной бабкой» молодых чернокожих писателей 1920-х годов.Согласно Локку, The New Negro , публикация которого Альбертом и Чарльзом Бони в декабре 1925 года символизировала кульминацию первого этапа нового негритянского Возрождения в литературе, была собрана, «чтобы задокументировать новых негров в культурном и социальном плане — чтобы зарегистрировать трансформации внутренней и внешней жизни негров в Америке, которые так значительно произошли за последние несколько лет ». Подчеркивая его глобальный размах, Локк сравнил движение новых негров с «зарождающимися движениями народного самовыражения и самоопределения», которые имели место на международном уровне.

Несмотря на вызовы расы и класса в 1920-х годах, новый дух надежды и гордости характеризовал активность и самовыражение черных во всех областях. Движение новых негров настаивало на самоопределении, самовыражении и самоопределении, стремясь к тому, что Локк назвал «духовным освобождением». Участники Гарлемского Возрождения, вышедшие из этого нового идеализма, независимо от их поколений или идеологической ориентации в эстетике или политике, разделяли чувство возможности. Множество дебатов по поводу искусства и пропаганды, репрезентации и идентичности, ассимиляции против воинственности и ограниченности против глобализма обогатили взгляды на проблемы искусства, культуры, политики и идеологии, которые возникли в афроамериканской культуре.

Истоки Возрождения

В начале двадцатого века Гарлем стал домом для растущего «негритянского» среднего класса. В 1910 году большой квартал вдоль 135-й улицы и Пятой авеню был куплен различными афроамериканскими риэлторами и церковной группой. Во время Первой мировой войны прибыло гораздо больше афроамериканцев. Из-за войны миграция рабочих из Европы практически прекратилась, а военные действия привели к огромному спросу на неквалифицированную промышленную рабочую силу. Великая миграция привела сотни тысяч афроамериканцев с Юга в такие города, как Чикаго, Филадельфия, Кливленд и Нью-Йорк.Среди них было множество художников, чье влияние оказало влияние, особенно в джазовой музыке.

Несмотря на растущую популярность негритянской культуры, яростный белый расизм, часто со стороны недавних этнических иммигрантов, продолжал влиять на афроамериканские сообщества. Расовые беспорядки и другие гражданские восстания произошли в Соединенных Штатах во время так называемого Красного лета 1919 года, отражая экономическую конкуренцию за рабочие места и жилье во многих городах, а также напряженность из-за социальных территорий.

Театр

Первый этап Гарлемского Возрождения начался в конце 1910-х годов, особенно с премьеры 1917 года « Три пьесы для негритянского театра». Эти пьесы, написанные белым драматургом Риджели Торренсом, изображали афроамериканских актеров, передающих сложные человеческие эмоции и желания. Они отказались от стереотипов традиций блэкфейса и менестрельного шоу. Джеймс Велдон Джонсон в 1917 году назвал премьеры этих пьес «самым важным событием во всей истории негров в американском театре».”

Литература

В 1917 году Хуберт Харрисон, «отец гарлемского радикализма», основал Лигу свободы и «Голос», , первую организацию и первую газету, соответственно, движения «Новые негры». Организация и газета Харрисона были политическими, но также делали упор на искусство: его газета включала разделы «Поэзия для народа» и рецензии на книги. В 1927 году в газете Pittsburgh Courier Харрисон бросил вызов понятию возрождения.Он утверждал, что понятие «негритянский литературный ренессанс» упускает из виду «поток литературных и художественных продуктов, который непрерывно течет от негритянских писателей с 1850 года по настоящее время», и сказал, что так называемый «ренессанс» был в значительной степени изобретением белых. Это правда, что W.E.B. Дюбуа ввел понятие «двойственность» в своей книге 1903 года « Души черного народа, », в которой исследуется разделенное осознание своей идентичности, что является уникальной критикой социальных разветвлений расового сознания.Эта работа опередила Гарлемское Возрождение, но также, несомненно, послужила источником вдохновения и корма для ее авторов.

Произведения Гарлемского Возрождения понравились широкой аудитории и ознаменовали рост афроамериканского культурного влияния с такими журналами, как The Crisis , журнал Национальной ассоциации по улучшению положения цветных людей (NAACP) и Opportunity , издание Национальной городской лиги, в штат которых входили писатели Гарлемского Возрождения, а издательства и журналы, принадлежащие белым, также поддерживали движение.В это время многие авторы начали публиковать романы, журналы и газеты. Среди известных деятелей эпохи Возрождения Гарлема были Локк, Лэнгстон Хьюз, Зора Нил Херстон, Арна Бонтемпс, Нелла Ларсон, Уоллес Турман, Каунти Каллен, Джесси Фосет, Клод Маккей, Зора Нил Херстон, Джеймс Велдон Джонсон, Джин Тумер, Ален Локк и Эрик Д. Валронд.

Зора Нил Херстон : Автор Зора Нил Херстон, наиболее известная своим романом Их глаза смотрели на Бога , была одним из литературных светил Гарлемского Возрождения.

Музыка

Новый способ игры на фортепьяно, названный «стилем Гарлем Страйд», возник во время Гарлемского Возрождения и помог стереть границы между бедными неграми и социально элитными неграми. Традиционный джазовый оркестр состоял в основном из духовых инструментов и считался символом Юга, но пианино считалось инструментом богатых. Благодаря этой инструментальной модификации существующего жанра богатые афроамериканцы получили больше доступа к джазовой музыке. Его популярность вскоре распространилась по стране.Новаторство и живость были важными характеристиками исполнителей на заре джаза. Музыканты того времени, в том числе Фэтс Уоллер, Дюк Эллингтон, Джелли Ролл Мортон и Уилли «Лев» Смит, проявили большой талант и состязательность и, как считалось, заложили основу для будущих музыкантов своего жанра.

В это время музыкальный стиль черных становился все более привлекательным для белых. Белые романисты, драматурги и композиторы начали использовать музыкальные тенденции и темы афроамериканцев в своих произведениях.Композиторы использовали стихи афро-американских поэтов в своих песнях, а в своих концертных произведениях воплощали ритмы, гармонии и мелодии афро-американской музыки, такие как блюз, спиричуэл и джаз. Афроамериканцы также начали сливаться с белыми артистами в классическом мире музыкальной композиции, которая долгое время была популярна среди белой аудитории, особенно среди среднего класса и богатых людей, корни которых уходят в Европу, где классическая музыка доминировала на протяжении веков.

Покровительство

Гарлемское Возрождение опиралось на систему поддержки черных покровителей, предприятий и публикаций, принадлежащих черным. Тем не менее, он также получил большое покровительство со стороны белых американцев, таких как писатель и фотограф Карл Ван Вехтен и филантроп Шарлотта Осгуд Мейсон, которые оказывали различные формы помощи, открывая двери, которые в противном случае остались бы закрытыми для публикации работ за пределами афроамериканцев. Американское сообщество. Эта поддержка часто принимала форму патронажа или публикации.Другие белые интересовались так называемыми «примитивными» культурами, поскольку многие в то время смотрели на чернокожую американскую культуру, и хотели видеть такие «примитивные» влияния в произведениях, пришедших из Гарлемского Возрождения.

Карл Ван Фехтен : Писатель и фотограф Карл Ван Фехтен был одним из белых покровителей и сторонников Гарлемского Возрождения.

Удар

Гарлемское Возрождение помогло заложить основу для послевоенного периода движения за гражданские права.Более того, многие чернокожие художники, которые впоследствии достигли творческой зрелости, были вдохновлены этим литературным движением. Гарлемское Возрождение было чем-то большим, чем литературное или художественное движение; он обладал определенным социологическим развитием — особенно через новое расовое сознание — через расовую интеграцию, как видно из движения «Назад в Африку», возглавляемого Маркусом Гарви.

Лэнгстон Хьюз, сфотографированный Карлом Ван Фехтеном, 1936 год. : Лэнгстон Хьюз был выдающимся писателем и поэтом, вышедшим из Гарлемского Возрождения.

Посмотрите на старую белую униформу ВВС

С января 2018 года по июнь 2020 года я занимал ключевые должности по развитию в качестве офицера операций батальона, старшего офицера батальона и старшего командира бригады. Мой ключевой период развития был самым тяжелым, над которым я когда-либо работал. К счастью, у меня были отличные товарищи по команде, я работал на прекрасных боссов, имел возможность тренировать и наставлять младших офицеров и сержантов, и сформировал узы на всю жизнь, которыми я буду дорожить всю оставшуюся жизнь.Несмотря на то, что я был частью отличной команды, стресс взял свое, и к концу я был чем-то вроде крушения; Моя личная жизнь была напряженной, я был морально и физически истощен, и, чтобы добавить оскорбления к травме, я также поправился примерно на десять фунтов.

К счастью, моим следующим заданием было то, что я рекламировал гораздо более медленный темп и знакомство с частями армии, которых я никогда не видел. Излишне говорить, что я прибыл взволнованным. Я мог проводить время с семьей, переориентироваться на свою физическую форму и собирать свою жизнь вместе, готовясь к своему будущему.Однако бесчисленные самооценки и постоянное стремление к совершенству стали разрушительными. Я все еще просыпался в 5:30 каждый день, чтобы пойти в спортзал, заняться физкультурой и рано встать на работу. Вернувшись к старым привычкам, я снова обнаружил, что проверяю электронную почту и отвечаю на каждое сообщение или звонок в любое время дня.

Несмотря на желание поправиться, я продолжал бегать в том же темпе, что и последние два с половиной года. Мой диск никогда не выключался. Я продолжал красить и снова обнаружил, что терплю неудачу.Я думал, что замедлился, но я так и не начал процесс восстановления.

Merriam-Webster определяет «восстановление» как «возвращение в нормальное положение или состояние», а Американская психологическая ассоциация определяет «время восстановления» как «время, необходимое для того, чтобы физиологический процесс вернулся в исходное состояние после того, как он был изменен. ответом на раздражитель ». Общим элементом каждого определения является изменение состояния. Стремление к совершенству в трудный период контрпродуктивно или даже вредно во время выздоровления.Мы должны позволить себе отключиться, сбавить обороты и потратить время на исцеление. Если мы не позволим себе замедлить темп, это может помешать выздоровлению, умножить ущерб, нанесенный в период высокого спроса, и вызвать длительные негативные последствия для нашего физического, эмоционального, социального и духовного благополучия.

В КАДЕНЦИИ!

«Если Солдат не может нормально восстановиться после острой тренировочной нагрузки… тогда тренировочная нагрузка будет накапливаться, а не поглощаться.Постоянный объем и интенсивность нагрузки становятся хроническими. Эта неспособность правильно выполнять рабочую нагрузку увеличивает риск недостаточной производительности… » FM 7-22, стр. 4-7,« Физиология »

В 1908 году психологи Роберт М. Йеркес и Джон Диллингем Додсон продемонстрировали эмпирическую связь между стрессом и производительностью, известную как закон Йеркса-Додсона. Закон требует, чтобы работоспособность повышалась при физическом и умственном напряжении, но только до определенного предела.Когда стресс становится слишком сильным или длится слишком долго, производительность начинает снижаться. Эту взаимосвязь часто изображают колоколообразной кривой:

Закон Йеркса-Додсона, хотя и не упоминается явно, можно найти в новом FM 7-22, Holistic Health and Fitness . FM 7-22 упоминает выздоровление или его вариант 623 раза. Очевидно, что армия понимает, что восстановление является требованием не только для физической подготовки. Помимо физического восстановления, FM 7-22 прямо упоминает умственные, духовные аспекты, аспекты питания и сна.Однако, несмотря на включение требования восстановления в программу Holistic Health and Fitness, OPTEMPO во многих BCT остается неустойчиво высоким, препятствуя любому прогрессу, достигнутому с публикацией новой доктрины.

УПРАЖНЕНИЕ!

«Роли и работа солдат меняются, что усложняет требования к устойчивому характеру и психологической подготовке на протяжении всего жизненного цикла солдата. … Следовательно, командиры должны рассматривать эту доктрину как обеспечивающую наилучшие решения и обмен сообщениями для коллективного психического здоровья подразделения — процедуры и тактику, которые позволяют солдатам подготовиться к обычным и чрезвычайным стрессовым факторам, которые могут снизить боеготовность, выжить в них и восстановиться после них.»FM 7-22, стр. 9-1,« Психическая готовность »

FM 7-22 и другие подобные программы — это столь необходимый шаг в правильном направлении, обеспечивающий исчерпывающую доктрину и осязаемые шаги, которые могут предпринять отдельные лица и лидеры. Однако они не обращают внимания на культурные аспекты, лежащие в основе проблемы выздоровления. По моему опыту, некоторые культуры подразделений, особенно подразделения, ценят работу ради работы, а не работу ради результата. Солдат, который выполняет поставленные перед ним задачи вовремя или даже задачи сверх установленной рабочей нагрузки, но уходит в разумный час, часто считается менее преданным или ленивым.Тем не менее, солдат, который приходит рано и остается допоздна, считается трудолюбивым и самоотверженным, несмотря на то, что практически не приносит никакой ценности для организации.

Когда лидеры привязывают ценность к затратам, а не к результатам, они рискуют создать культуру, в которой то, насколько усердно и как долго человек работает, одинаково, а иногда и более важно, чем то, что он производит. Хуже того, в этих культурах продолжительность работы и усилия часто ассоциируются с приверженностью и преданностью организации. В таких условиях менее важно, что вы делаете, если вы делаете это как можно дольше и усерднее.Одна из самых важных вещей, которые человек может сделать в этих культурах, — это выглядеть как «действительно добивающийся цели», независимо от того, что «это» такое и действительно ли «это» продвигает организацию или нет.

Нельзя сказать, что производительность и производительность в этих случаях остаются незамеченными. В конечном итоге выявляются и оцениваются плохие исполнители. Тем не менее, культурные нормы позволяют средним исполнителям «работать через это», работая долгие часы, но при этом их считают равными или более ценными, чем высокоэффективные люди, которые завершают свою работу вовремя, сохраняя при этом здоровый баланс между работой и личной жизнью.

Эти культурные нормы проявляются как на рабочем, так и на институциональном уровнях. Многие командиры считают приемлемым отправлять текстовые сообщения, звонки или электронные письма о несрочной работе в ночное время, в выходные и во время отпуска. Это, естественно, заставляет подчиненных отвечать, независимо от времени суток. Солдаты обычно избегают поведенческого консультирования или терапии, потому что они опасаются, что признание того, что им нужна помощь, навредит их карьере. За свою 15-летнюю карьеру я регулярно наблюдал, как солдаты всех рангов теряют отпуск, потому что высокий OPTEMPO неизменно вызывает насущные требования.Наконец, есть феномен «ожидания слова», когда солдаты часами ждут, пока командир уйдет, несмотря на то, что у них нет назначенных задач, которые нужно выполнить, на случай, если боссу что-то понадобится или возникнет вопрос.

На институциональном уровне проблема проявляется в том, как рассматриваются задания и как ими управляют. Я видел, как многие поднимали бровь, когда человек ищет работу, которая не рассматривается как «тяжелая зарядка». Вместо этого ожидается, что карьеристы, которые хотят продвигаться по службе и, в конечном итоге, возглавить, должны искать тяжелую работу и «продолжать грести.«Отдел кадров считает, что эти высоконадежные номинативные или конкурентные задания по расширению карьеры улучшают карьеру, а это означает, что они увеличивают шансы на продвижение по службе или выбор CSL.

Исходя из этого, зачем кому-то, кто хочет продвигаться по службе и командовать, выбирать более медленные и расширяющиеся должности, чтобы дополнить набор профессиональных навыков и позволить им и их семье восстановиться, когда армия уже сказала им, что выбор не делает их наиболее конкурентоспособными ? В результате многие солдаты, особенно те, кто находится на пути к раннему продвижению по службе или с высоким потенциалом для выбора CSL, перейдут от двухлетнего пребывания в условиях сильного стресса, ключевых этапов разработки, к одинаково напряженным номинальным или конкурентным расширенным статьям, чтобы максимизировать возможности продвижения и выбора .

Задайте себе вопрос: когда в последний раз вы пользовались четырехдневным пропуском? Почему так много лидеров переоценивают работу ради работы или унижают тех, кто требует выздоровления? Почему менеджеры по карьерной лестнице часто отговаривают людей выбирать работу, на которой они могут реабилитироваться после травмы, быть дома каждый вечер к обеду и сохранить воспоминания о своей семье? Отдых наших мышц после подъема тяжестей способствует росту мышечной ткани, что, в свою очередь, позволяет нам в следующий раз поднять больше. Точно так же, упираясь наши умы, тела и семьи после тяжелого толчка в ключевой заготовкой развития позволяет нам, и наши семьи, чтобы подтолкнуть трудно снова в следующей большой работе.

HALT!

«Восстановление: период от четырех до восьми недель, когда солдат начинает готовиться к основной миссии. Он характеризуется низкими нагрузками и общей адаптацией и восстановлением », FM 7-22, стр. Глоссарий-8

Восстановление — это физиологическая необходимость. Это неизменный факт, который на интеллектуальном уровне признают как высокопоставленные исполнители, так и официальная армия. Тем не менее, оба борются с выздоровлением как концептуально, так и в реализации.Решение этой проблемы требует действий на уровне отдельного человека, подразделения и армии; это также требует, чтобы высшее руководство руководило исполнением с фронта.

Мы можем предпринять три шага, чтобы улучшить процесс восстановления. Во-первых, мы должны дать себе РАЗРЕШЕНИЕ на выздоровление. Мы должны признать, что разрешено все время работать ниже пиковой мощности, и снижение скорости является здоровым и необходимым. Во-вторых, мы должны признать, что восстановление — это процесс, который занимает ВРЕМЕНИ .Эти проблемы невозможно исправить за длинные выходные. Продолжительность периода восстановления зависит от продолжительности и интенсивности периода высокого спроса. Наконец, мы должны ОБДУМАТЬ о нашем выздоровлении. Мы должны планировать время и ресурсы на восстановление так же, как на тренировку. Как и во время тренировок, мы также должны избегать вещей, которые отвлекают или уводят нас от наших усилий по восстановлению.

На культурном уровне мы должны изменить наш взгляд на выздоровление. Армейская комплексная программа здоровья и фитнеса — это прекрасное начало, она во многом укрепляет наши концепции восстановления.Однако для этого необходимо, чтобы лидеры на всех уровнях приняли его и реализовали на практике осязаемым образом. Во-первых, эффективное управление организационным потенциалом повышает эффективность и позволяет выполнять обычные рабочие часы. Для выполнения некоторых миссий может потребоваться работа допоздна и в выходные дни, но это должно быть исключением, а не ожиданием.

Во-вторых, руководители высшего звена на всех уровнях должны изменить свои идеи и подавать пример. Как они могут ожидать, что подчиненные по-настоящему выздоровеют, если они не хотят перестать отправлять электронные письма на выходных, вовремя покидать офис, отключаться от сети и фактически уходить в отпуск или обращаться к врачу в случае болезни или травмы? Если руководство и отбор совета директоров по-прежнему будут ставить во главу угла рабочие задачи, связанные с высоким давлением, а не обширный опыт, тогда какой стимул менять шаблон? Высшее руководство должно жить в соответствии с реформами, чтобы они пустили корни.Руководители на всех уровнях должны четко дать понять, что долгий рабочий день, потерянный отпуск и электронные письма в выходные дни не являются знаком чести и не будут рассматриваться в положительном свете.

Кроме того, мы должны принять концепцию активного восстановления в условиях высокого стресса и работы с высоким спросом. Когда я был оперативным офицером батальона, мой командир взял за правило выходить из офиса в 17:30 каждый день. Более того, он прогнал всех, включая меня, старшего старшину, старшего офицера батальона, командиров рот и первых сержантов.Привычка уезжать вовремя, присутствовать на игре в малой лиге или выключать телефон на свидании — это примеры «восстановления в контакте», которые позволяют немного передохнуть, сохраняя при этом высокую производительность на работе с высокими требованиями.

Наконец, наша культура должна пересмотреть свое отношение к заданиям. Задания с более медленным темпом не следует уничижительно рассматривать как «преклонение перед коленом», а скорее как завершающие области в профессиональном развитии человека. Вместо того, чтобы толкать солдат от одного важного задания к другому, руководители филиалов и старшие руководители должны поощрять большее разнообразие в назначениях, не только в составе оперативных сил, но также и в генерирующих силах.Мало того, что более медленный темп позволяет человеку и семье восстановиться, но и широта опыта пойдет на пользу солдату в его следующем важном задании.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ!

Восстановление может быть неудобным. За мою 15-летнюю карьеру армия научила меня идти дальше, усерднее и быстрее двигаться во всем, что я делаю. Для всего существовала метрика, и если вы не добились большего успеха, чем раньше, нужно было сделать еще больше, пока вы не добьетесь успеха.Трудно сломать это мышление. На самом деле, заставить себя замедлиться и восстановиться во многих отношениях труднее, чем просто продолжать увеличивать темп. Однако мы должны помнить один неизменный факт: то, что привело вас сюда, не приведет вас туда. Сохранение привычек, которые помогли вам добиться успеха в работе с высокими требованиями, не приведет к успеху при выполнении выздоровления.

Рекавери надо. Восстановление — это процесс. Восстановление здоровое. Хотя может быть неудобно выключать питание, делать меньше и не выходить за рамки наших возможностей, мы должны понимать, что это ментальная ловушка.Наш личный рост происходит по мере того, как мы консолидируем достижения, размышляем и отдыхаем в периоды восстановления.