Технический прием съемки 5 букв: Технический прием съемки, 5 букв

Содержание

Бесплатный логотип за комментарий на vc.ru — Дизайн на vc.ru

{«id»:154354,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru»,»title»:»\u0411\u0435\u0441\u043f\u043b\u0430\u0442\u043d\u044b\u0439 \u043b\u043e\u0433\u043e\u0442\u0438\u043f \u0437\u0430 \u043a\u043e\u043c\u043c\u0435\u043d\u0442\u0430\u0440\u0438\u0439 \u043d\u0430 vc.ru»,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru&title=\u0411\u0435\u0441\u043f\u043b\u0430\u0442\u043d\u044b\u0439 \u043b\u043e\u0433\u043e\u0442\u0438\u043f \u0437\u0430 \u043a\u043e\u043c\u043c\u0435\u043d\u0442\u0430\u0440\u0438\u0439 \u043d\u0430 vc.ru»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru&text=\u0411\u0435\u0441\u043f\u043b\u0430\u0442\u043d\u044b\u0439 \u043b\u043e\u0433\u043e\u0442\u0438\u043f \u0437\u0430 \u043a\u043e\u043c\u043c\u0435\u043d\u0442\u0430\u0440\u0438\u0439 \u043d\u0430 vc.ru»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru&text=\u0411\u0435\u0441\u043f\u043b\u0430\u0442\u043d\u044b\u0439 \u043b\u043e\u0433\u043e\u0442\u0438\u043f \u0437\u0430 \u043a\u043e\u043c\u043c\u0435\u043d\u0442\u0430\u0440\u0438\u0439 \u043d\u0430 vc.ru»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u0411\u0435\u0441\u043f\u043b\u0430\u0442\u043d\u044b\u0439 \u043b\u043e\u0433\u043e\u0442\u0438\u043f \u0437\u0430 \u043a\u043e\u043c\u043c\u0435\u043d\u0442\u0430\u0440\u0438\u0439 \u043d\u0430 vc.ru&body=https:\/\/vc.ru\/design\/154354-besplatnyy-logotip-za-kommentariy-na-vc-ru»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

8125 просмотров

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Письма из Германии для Олега Табакова

Надев черный мундир с дубовыми листиками штандартенфюрера на квадратных петлицах, Штирлиц, позавтракав, вышел из дома. Сев за руль, он хлопнул открывающейся назад передней дверкой и повернул ключ зажигания. 55-сильный шестицилиндровый нижнеклапанный двигатель с рабочим объемом 2229 куб. см завелся лишь с третьей попытки – конструкторы машины в мирном 1935 году не могли даже предположить, в бак их детища будут заливать искусственный бензин, производимый из каменного угля.

Именно тогда, в тридцать пятом, главный конструктор «мерседесов» доктор Ганс Нибель решил усовершенствовать двигатель модели Mercedes-Benz 170v и полностью изменить ходовую часть машины. Вскоре была создана Х-образная рама с двумя поперечными полуэллиптическими рессорами независимой передней подвески и цилиндрическими пружинами задней. Что же касается двигателя, то Нибель, оставив прежний диаметр цилиндров 72,5 мм, уменьшил ход поршня со 100 до 90 мм, а количество цилиндров увеличил с четырех до шести, доведя рабочий объём до 2229 куб.см. Уменьшение хода поршня позволило с 3200 до 3500 увеличить число оборотов, а изменение формы поршня сократило объем камеры сгорания, в результате чего степень сжатия не только не снизилась, а наоборот повысилась с 6 до 7,25 единиц. Все это вместе привело к росту мощности до тех самых 55 л.с.

Шеф Штирлица бригаденфюрер Вальтер Шелленберг как-то раз рассказывал историю о том, как в мае того же тридцать пятого года главный дизайнер «Мерседеса» Герман Аренс, перекупленный в свое время у «Хорьха», и шеф мерседесовской гоночной команды Альфред Нойбауэр встретили в Монако на Гран-при отца и сына Бугатти. Все они обожали вкусно поесть и продолжили встречу в ресторане. Узнав о кризисе дизайна нового «Мерседеса», Этторе Бугатти предложил сыну помочь господам из Штутгарта, и Жан Бугатти тут же на ресторанной салфетке набросал эскиз будущего седана. «Действительно, – подумал тогда Штирлиц, – форма форточек бессквознячной вентиляции очень уж напоминают творческий почерк Бугатти-младшего».

Новый Mercedes-Benz 230 был представлен на Берлинском автосалоне в феврале 1939 года. Машина первоначально предполагалась только на экспорт, и Штирлицу, бывшему тогда еще штурмбанфюрером, приходилось ездить на «Адлере» модели «Стандарт». Но грянула новая мировая война, и всё, что предполагалось на экспорт, пришлось пустить на внутренний рынок. Именно тогда Штирлицу и удалось приобрести этот замечательный автомобиль, и вот уже пять лет он наслаждался ездой на одном из лучших образцов автомобильной промышленности ставшего для него за много лет родным Германского Рейха.

Штирлиц отпустил педаль, и сухое однодисковое сцепление Comet-Mecano соединило двигатель с четырехскоростной коробкой передач. Машина плавно тронулась с места, и Штирлиц, не спеша, поехал на Инвалиденштрассе, к музею природоведения. Ехал он медленно, кружа по улицам, перепроверяя на всякий случай, нет ли за ним хвоста. Расположенное очень низко сиденье водителя и толстые передние стойки кузова сильно ограничивали обзор.

Mercedes 230 с кузовом типа пулльман-лимузин, стоивший 6725 рейхсмарок, в отличие от своего собрата Mercedes-Benz 540 К, не пользовался успехом ни у кинозвезд, ни у спортсменов, ни у крупных функционеров НСДАП. 230-й стал автомобилем для среднего германского обывателя, хорошо сконструированный и добротно сработанный. Именно на таком автомобиле и должен был ездить инженер с химического народного предприятия имени Роберта Лея господин Бользен.

Характерное для всех «Мерседесов» той поры рулевое колесо с четырьмя спицами и фирменным знаком на кнопке звукового сигнала приятно ласкало ладони. Стрелка спидометра, проградуированного до 160 км/ч и расположенного на щитке, окантованном планками из полированной древесины, застыла на отметке «4» – цифры от «2» до «16» обозначали десятки километров.

И тут Штирлиц, машинально посмотрев в зеркальце, удивленно присвистнул: тот «вандерер», что пристроился за ним на Фридрихштрассе, продолжал неотступно идти следом. «Ничего страшного, – успокаивал себя штандартенфюрер, – это обыкновенная паранойя. У разведчиков такое бывает. Вот окончится война, напишу Шелленбергу рапорт об отставке и махну на Волгу. Давненько я там не рыбачил. А может, сдают нервы? Тоже, между прочим, резонное объяснение. Надо проверить». Как это проверить, он знал еще с детства: «Когда кажется, креститься надо», – любил говаривать его дед.

Удерживая руль левой рукой, правою Штирлиц сложил щепоть и размашисто начал себя крестить, коснувшись сперва «мертвой головы» на своей фуражке, затем пряжки ремня с надписью «Meine Ehre heisst Treue», заменяющей эсэсовцам общеармейский девиз «Gott mit Uns». И тут он замялся, соображая в какую сторону следует ему креститься: с левого плеча на правое, как католику Штирлицу, или с правого на левое, как православному Исаеву. В конце концов, он перекрестил себя по-армянски и тут же снова взглянул в зеркальце – черный «вандерер» не отставал.

«Значит, это не паранойя», – подумал Штирлиц и решительным движением руки включил овердрайв. Скрипнув синхронизатором, включилась четвертая повышающая передача, и черный 230-й Мерседес на 118-километровой максимальной скорости понесся к Александерплац, потом повернул к Бергштрассе, мимо кладбища, вывернул на Ветераненштрассе. Там Штирлиц оглянулся и понял, что хвост отстал. Штирлиц сделал еще один контрольный круг и затормозил около своего любимого ресторанчика «Грубый Готлиб». Истошно завизжали колодочные тормоза, и автомобиль, вильнув напоследок покатым задом багажника, остановился у входа в пивную. Вдоволь нахлебавшись баварского пива, по пути домой Штирлиц остановил машину у озера. Он не видел в темноте озера, но знал, что оно начинается там, за этими соснами. Он любил приезжать сюда летом, когда густой смоляной воздух был расчерчен желтыми стволами деревьев и белыми солнечными лучами, пробившимися сквозь игольчатые могучие кроны. Он тогда уходил в чащу, ложился в высокую траву и лежал недвижно часами. Но сегодня Штирлиц был не настолько пьян, чтобы часами недвижно лежать на траве. Да и уходить вглубь чащи, ввиду наступившей темноты, не было теперь никакой необходимости. Поэтому, постояв с минуту у дерева, глядя вверх, на крупные звезды, которые издевательски подмигивали ему сквозь верхушки сосен, Штирлиц застегнул штаны и, сделав пешком небольшой круг, чтобы убедиться, что за ним никто не следит, сел в машину. Выдвинув красный флажок с лампочкой из левой центральной стойки, он проинформировал едущих по дороге о намерении повернуть налево, и неожиданно для всех повернув направо, поехал домой в Бабельсберг.

— Где вы научились так водить машину, Штирлиц? —
спросил как-то Мюллер.
— В ДОСААФ, — ответил Штирлиц и подумал: «А не
сболтнул ли я чего-нибудь лишнего?»

В романе Юлиана Семёнова штандартенфюрер Макс О́тто фон Штирлиц перемещается на шикарном Хорьхе. Если даже перечитаете весь роман — не найдете упоминания о том, на какой конкретно модели Хорьха он ездил.

Отрывок из романа: » Штирлиц открыл ворота, сел за руль и включил зажигание. Усиленный мотор его «Хорьха» заурчал ровно и мощно. «Поехали, машинка», — подумал он по-русски и включил радио. Передавали легкую музыку. Во время налетов обычно передавали веселые песенки.»

Еще отрывок: «Штирлиц резко нажал на педаль акселератора — «хорьх» резко взял с места. Штирлиц понесся к Александерплац…»

В любом случае — Хорьх по-определению был элитарной маркой. И для штандартенфюрера (по нашему, примерно, полковника) был слишком крут. Видимо, у Юлиана Семенова были основания для такой неточности.

У известного московского коллекционера Александра Ломакова удалось найти «Хорьх-853» . Но его машина была нарасхват (снималось много других фильмов), а Лиознова собиралась снимать целых 12 серий, да и с началом съемок, как всегда, задержались. Поэтому получить Хорьх не удалось.

Так бы выглядела машина Штирлица, если бы удалось договорится с Ломаковым.
(кадр из фильма «Здравствуйте, я ваша тетя»)

Возможные варианты:

Машина Штирлица в фильме

В фильме «17 мгновений весны» Штирлиц ездит на черном Мерседесе. Не договорившись по Хорьху — закупили трофейный Mercedes МВ-230 1938 года. C ним тоже была история. Машину отправили для съемок в Берлин — а там выяснилось, что у нее пробита головка блока и сниматься этот автомобиль никак не может.
Стали искать такой же в Берлине и… нашли, арендовали у немецкого коллекционера. Но арендованную машину не возьмешь с собой везде, а съемки планировались не только в Берлине.

Для съемок в Риге искали такой же в Риге и… нашли. Правда, он чуть-чуть отличался оптикой.
А основную машину все это время чинили, и поездить в кадре Тихонову на ней не удалось. Ее использовали в Москве для комбинированных съемок и теперь она стоит в музее Мосфильма — хотя она то как раз почти и не снималась.

Кадр из 9-ой серии:

Кадр из 10-ой серии:

В фильме Штирлиц ездил на Мерседес МВ-230 w143

Для старшего офицера эСДэ эта машина была слишком проста. Mercedes-230 был обычным автомобилем среднего класса в довоенной Германии. Четырех-дверный, передние двери открывались вперед. Спидометр проградуирован до 160 км\ч.

В 1936 году на шасси типа «200» был установлен двигатель 2,3 литра. Коробка передач — 4-скоростная. Машина получила индекс 230.

Двигатель мощностью 55 л.с., вес около 1,5 т. Максимальная скорость 120 км\ч.
Всего выпускалось 9 типов кузовов, включая версию для ралли.

Трофейных 230-ых Мерседесов было много в послевоенных Москве и Ленинграде. Но с запчастями становилось все хуже (выпускать их перестали еще 1943 году), и в пятидесятых годах в СССР приобрести такой экземпляр можно было сравнительно дешево. По крайней мере — дешевле, чем новый Москвич.

В 1971 году (когда начали снимать фильм) найти Мерседес подходящей эпохи было уже сложнее, но именно 230-ый был доступнее всего. Видимо, поэтому, на нем остановили свой выбор.

Кадры из фильма:

Возможные варианты:

Машина Штирлица в фильме

Кадр из 9-ой серии:

Кадр из 10-ой серии:

В фильме Штирлиц ездил на Мерседес МВ-230 w143

Кадры из фильма:

Мерседес Штирлица около дома.

Дом Штирлица находился в фешенебельном районе Берлина — Панкове. Для съемок выбрали дом, принадлежавший популярному исполнителю коммунистических песен Эрнсту Бушу, который любезно предоставил его на время съемок.

Штирлиц и Мерседес

11 августа 1973 года начался показ первого советского сериала «17 мгновений весны». Немецкий журналист Ангемальнс писал: «Когда Штирлиц идет по улицам Берлина, улицы Москвы пусты». И это было действительно так: во время показа серий в СССР регистрировалось максимальное потребление электроэнергии и минимальное — воды.

В честь дня рождения культового советского сериала мы собралм самые интересные истории со съемочной площадки.

Вячеслав Тихонов мог быть арестован

Актер однажды чуть не сорвал съемки — он вышел из гостиницы и пошел на съемочную площадку в форме штандартенфюрера СС (недалеко ведь, зачем время терять). Жители Берлина подняли шум и хотели сдать «фашиста» Тихонова в полицию. Членам съемочной площадки с трудом удалось отстоять актера перед разозленной толпой.

Шутка Льва Дурова

Убийство гестаповского провокатора Клауса пришлось снимать не в ГДР, а в подмосковном лесу. Дело в том, что актер Лев Дуров решил подшутить над выездной комиссией — его попросили описать советский флаг и назвать столицы союзных республик, а он описал «Веселого Роджера» и назвал русские города, к столицам никакого отношения не имеющие. Комиссия шутки не поняла, и для актера был закрыт выезд из страны.

Руки Тихонова старались не снимать

Каждый раз, когда требовалось показать крупным планом руки Штирлица, Вячеслава Тихонова заменял дублер. Дело в том, что на тыльной стороне руки у Тихонова красуется наколка «СЛАВА», которую он сделал еще в молодости. Наколку было видно из-под грима, поэтому рисовал картинки или выкладывал фигурки из спичек ассистент художника Феликс Ростоцкий. Кроме этого, художник писал телеграммы за Плейшнера, так как у актера Евгения Евстигнеева был ужасный почерк.

Небольшие «ляпы» фильма

Режиссеру Татьяне Лиозновой стоило немалых усилий добиться эффекта документального повествования — она часами просматривала хронику военных лет. Тем не менее, несколько явных неточностей все-таки было допущено. Так, по пути к границе Штирлиц слушает песни Эдит Пиаф, которые будут написаны только в 60-е годы, а в сцене отправки телеграмм видно, что они пишутся на бланках «Международная телеграмма СССР», с замазанным чернилами гербом.

«Актер», которого не было в сценарии

Некоторые сцены в «17 мгновениях весны» были абсолютной импровизацией. Так, когда Штирлиц загонял свой «Мерседес-Бенс» во двор коттеджа, к нему подбежала дворняжка, которую хозяин отпустил с поводка. Камеры продолжали работать. Импровизируя, Тихонов сказал «Чей же ты, дурашка?», а пес просто подошел и положил морду в руки актеру.

Причина нервного тика у Мюллера

В фильме можно увидеть характерное движение шеи у Мюллера, похожее на нервный тик. Режиссера картины Татьяну Лиознову восхищало умение актера Броневого одним жестом подчеркнуть раздраженное состояние шефа гестапо. Позже оказалось, что всему виной узкий воротничок рубашки, который очень раздражал актера. Но движение получилось на столько выразительным, что было решено его оставить.

«Собирательные» сцены

Многие сцены снимались в разных местах и появлялись уже при монтаже. Например, за несколько часов до провала Профессор Плейшнер начинает идти в Германии, затем смотрит на медвежат в Тбилисском зоопарке, доходит до Блюменштрассе и выбрасывается из окна в Риге.

Сцену свидания с женой придумал Тихонов

Знаменитой сцены свидания в кафе не было в изначальном сценарии. Ее предложил вставить Тихонов после общения с одним из разведчиков (оказалась похожая практика дейстивительно сущестовала). Предполагалось, что в кадре окажется не только разведчик с женой, но и их маленький сын, но режиссер решила что ребенок будет отвлекать внимание на себя.

Замечательный прием актерского мастерства

Зрители и члены съемочной группы были впечатлены искренним задумчивым взглядом Штирлица. Тихонов признавался, глядя так пронзительно, он вспоминал таблицу умножения.

Письма из Германии для Олега Табакова

Олег Табаков оказался так похож на реального Вальтера Шелленберга, что после выхода фильма актеру пришло письмо из Германии, от племянницы Шелленберга, в котором его благодарили и говорили, что неоднократно пересматривали фильм, чтобы ещё раз взглянуть на «дядю Вальтера».

Сто белых рубашек Штирлица

К костюмам актеров подходили очень серьезно, они были сделаны на заказ в генеральских ателье. А вот немецкая сторона подвела — статистов для массовки одели очень безграмотно. К счастью, у художника по костюмам было 60 ящиков одежды для актеров — в том числе сто белых рубашек для Тихонова, чтобы Штирлиц всегда выглядел безупречно.

Шесть детей радистки Кэт

Роль ребенка радистки Кэт исполняли шесть разных малышей. Дело в том, что бутафорский младенец выглядел бы не натурально, а дети-актеры просто успевали вырасти за время съемок.

В правительстве Кубы посмотрели все серии за день

Говорят, что Фидель Кастро был большим фанатом сериала. Однажды он заметил на вечернем заседании правительства отсутствие нескольких ключевых министров. Оказалось, что они не пришли, чтобы успеть посмотреть очередную серию «17 мгновений». Кастро потребовал привезти ему копию кинофильма и устроил коллективный просмотр для всех членов правительства. 12 серий показали за один сеанс, который длился почти 14 часов.

Культовые образы и фразы

Невероятную известность приобрели многие фразы из фильма. Даже те, кто не смотрел сериал, наверняка слышали «Штирлиц!.. А вас я попрошу остаться».

Кроме того, после выхода фильма появилось множество анекдотов, обыгрывающих нестандартное мышление Штирлица:
Штирлиц вышел на улицу. Рядом упал кирпич. «Вот те раз!» — подумал Штирлиц. «Вот тебе два!» — подумал Мюллер и кинул второй кирпич.

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Сцену свидания с женой придумал Тихонов

Есть писатели, создающие миры. По Средиземью Дж.Р.Толкина или по городу Ершалаиму из «Мастера и Маргариты» можно путешествовать, не боясь провалиться в какую-нибудь дырку в сюжете или наступить на явный ляп. Все увязано, все аккуратно уложено в канву сюжета.

Юлиана Семенова с такими писателями сравнивать нельзя. В своих произведениях он никогда не гнался за . В самом знаменитом романе Ю.Семенова «Семнадцать мгновений весны» знатоки и фанаты находят большое количество «ляпов». Специалисты же, изучающие нацистский период в истории Германии, не придираются к мелочам, а бьют по крупным целям и обнаруживают в культовой книге груды небывальщины. По их словам, описанные Ю.Семеновым приключения Штирлица могли бы свободно произойти на Лубянке в Москве, но никак ни на Принц Альбрехт штрассе в Берлине. Не та культура, не то воспитание, не те привычки. Да и структура двух, казалось бы, схожих карательных органов существенно различалась. Так что Штирлица можно рассматривать одновременно и как «кривое зеркало Третьего Рейха «, и как «кривое зеркало Лубянки».

О том, что Ю.Семенов к историческим реалиям относился без особого пиетета, свидетельствует даже марка автомобиля, в который он усадил своего героя.

Штирлиц открыл ворота, сел за руль и включил зажигание. Усиленный мотор его «Хорьха» заурчал ровно и мощно. «Поехали, машинка», — подумал он по-русски и включил радио. Передавали легкую музыку. Во время налетов обычно передавали веселые песенки.

Итак, Макс Отто фон-Штирлиц по воле Ю.Семенова по просторам романа разъезжает на автомобиле «Хорьх-853».

Никогда еще Штирлиц не был так близок к провалу! Роскошный представительский автомобиль был для него явно «чужими санями». Звание штандартенфюрера СС соответствовало всего-навсего армейскому полковнику, а на «Хорьхе-853» ездили нацистские начальники более высокого ранга. Потому этот автомобиль стал даже своеобразной легендой, о которой будет рассказана ниже.

Но сначала о человеке, который дал этой легенде свое имя. Об Августе Хорьхе (August Horch) (1868 -1951) ,

В свое время я работал в коллективе, где одним из моих коллег был человек по фамилии Ойхер. Из-за не вполне благозвучной для русского уха фамилии, над ним все беззлобно подшучивали. Хотя, как он сам говорил, фамилия эта была немецкого происхождения и в оригинали писалась как «Horcher», что в вольном переводе означает «слухач». Таким образом, фамилия этого коллеги была одного корня с фамилией знаменитого автопромышленника. «Хорьх» по-немецки означает «слушать».

А.Хорьх родился в семье кузнеца в небольшом городке Винненден (Winnenden) неподалеку от Штутгарта. Закончив школу в тринадцать лет, он три года помогал отцу. И, кстати, в отцовской кузнице, Август построил свое первое транспортное средство, велосипед. В двадцатилетнем возрасте юноша поступил в техникум в маленьком городке Миттвайда (Mittweida) в Саксонии и через три года стал дипломированным инженером. С 1891 по 1896 год он работал инженером в Лейпциге и на верфях в Ростоке.

В 1896 году А.Хорьх увидел впервые автомобиль К.Бенца и влюбился в только-только нарождающийся вид транспорта. Не долго думая, он написал К.Бенцу письмо с просьбой о приеме на работу, и уже с 1896 года трудился на автозаводе в Мангейме. В 1899 году он стал директором этого завода, но решил начать собственное автомобильное производство. В 1899 году открывается предприятие «Horch & Cо Motorwagenwerke A.G.» в Кельне. В 1900 году из ворот этого предприятия выходит первый автомобиль Хорьха. На нем стоял двухцилиндровый бензиновый мотор мощностью 4-5 л.с.

А в 1902 году А.Хорьх переносит свой завод на восток Германии, в Саксонию, в городок Цвиккау. Производство автомобилей в Цвиккау оказалось успешным. Качество автомобилей «Хорьх» успешно конкурировало с качеством известных уже на рынке автомобилей «Бенц» и «Мерседес» конструкторов К.Бенца и Г.Даймлера.

Завод «Хорьх» был акционерным обществом. Стремление А.Хорьха интенсивно совершенствовать автомобили вошло в конфликт с желанием акционеров вкладывать больше денег в развитие производства, чтобы получать прибыль от продажи уже зарекомендовавших себя автомобилей. Судя по всему, А.Хорьх был человеком горячим и хладнокровно «разрулить» возникший конфликт не смог. Поссорившись с советом директоров предприятия, А.Хорьх в 1909 году решил основать новую компанию и ушел из созданной им фирмы. Потеряв при этом не только хорошее место работы и жирный кусок бонусов, но не имея даже права распоряжаться собственным именем. Право использовать название автомобилей «Хорьх» осталось за заводом в Цвиккау.

Возможные варианты:

Машина Штирлица в фильме

Кадр из 9-ой серии:

Кадр из 10-ой серии:

В фильме Штирлиц ездил на Мерседес МВ-230 w143

Кадры из фильма:

Возможные варианты:

Машина Штирлица в фильме

Кадр из 9-ой серии:

Кадр из 10-ой серии:

В фильме Штирлиц ездил на Мерседес МВ-230 w143

Кадры из фильма:

Мерседес Штирлица около дома.

Штирлиц и Мерседес

Вячеслав Тихонов мог быть арестован

Шутка Льва Дурова

Небольшие «ляпы» фильма

«Актер», которого не было в сценарии

Причина нервного тика у Мюллера

«Собирательные» сцены

Сцену свидания с женой придумал Тихонов

Замечательный прием актерского мастерства

Письма из Германии для Олега Табакова

Сто белых рубашек Штирлица

В правительстве Кубы посмотрели все серии за день

Культовые образы и фразы

Урок русского языка по теме «Двойная роль букв Е, Ё, Ю, Я»

ЦЕЛЬ УРОКА:

дать понятие о двойной роли букв Е,Ё,Ю,Я, доказать, что в некоторых позициях эти буквы обозначают два звука;

сформировать навык различения звукового значения этих букв в разных фонетических позициях;

продолжить формировать навык транскрибирования;

повторить предложения с прямой речью и знаками препинания при ней;

продолжить формировать навык разграничения прямой речи и слов автора.

ЗНАТЬ: буквы Е,Ё,Ю,Я могут обозначать 1 или 2 звука.

УМЕТЬ: называть звуки, обозначаемые буквами Е,Ё,Ю,Я.

Ход урока

Презентация.

(4слайд)

-Сегодня на уроке мы возьмём словарное слово ЯИЧНИЦА.

-Обратите внимание, что произносится оно по другому «яишница»!

-Лексическое значение этого слова? (Приготовленное из яиц блюдо.)

-Составляем словосочетание.

-Возьмём одно из предложенных- вкусная яичница!

(5 слайд)

—Разберём словосочетание (главное и зависимое слово, вопрос)

-Какое это словосочетание? (Именное)

-А какие ещё бывают словосочетания? (Глагольные)

-Что такое словосочетания?(Два слова, связанные по смыслу и грамматически)

-В этих словах спрятались орфограммы. Какие? (Непроизносимая согласная в корне слова, ЧК,ЧН без Ь знака)

—Следующее задание: записать предложение и разобрать под цифрой 4.

-Как называется этот разбор? (Синтаксический)

сущ. гл. прил сущ.

Мама приготовила вкусную яичницу .(Повест., невоскл., прост., распр.)

(6 слайд)

-А теперь, чтобы не забыть главные и второстепенные члены предложения, которые мы используем на каждом уроке, проведём физкультминутку.

-Обратите внимание на слайд, который называется «Второстепенные члены предложения», он содержит подсказку. Делая зарядку, попробуйте ответить на вопросы:

-На какие вопросы отвечает обстоятельство?

-Чем является в предложение дополнение?

-Как подчёркивается определение?

-Спасибо, садитесь!

(7 слайд)

-Обратите внимание на схемы. «П,» -а. А: «П»

-Что изображено на слайде? (Прямая речь)

-Из чего состоит прямая речь? ( Из слов автора и прямой речи.)

-Задание: я диктую предложения, вы записываете и расставляете знаки препинания при прямой речи, обращая внимание на схемы

«Спасибо, мама, за вкусный завтрак, » — сказал сын.

Мама ответила: «Пожалуйста.»

(8 слайд)

-А теперь проверьте, правильно ли вы расставили знаки.

-Почему слово «мама» выделено запятыми? (Это обращение)

(9 слайд)

-А теперь второе предложение.

-Что стоит вначале — прямая речь или слова автора? (Слова автора.)

(10 слайд)

-Посмотрите и скажите, что изображено на этом слайде?

(Диалог)

-Чем отличается диалог от прямой речи?

-Что такое диалог?

-Запишем небольшой диалог , к доске

-Сегодня очень вкусный завтрак!- сказала Аня.

-Тебе понравилась яичница?- спросила мама.

-Очень,- ответила дочь.

-Скажите, ребята, из какой темы мы взяли термины: второстепенные члены предложения, простое предложение, прямая речь, диалог? ( Из темы «Синтаксис», это раздел науки о языке, в котором изучаются словосочетания и предложения, правила их построения)

-Следующее государство необъятного материка Русский язык,

которое называется :..»Фонетика», мы с вами изучаем сейчас.

-Что же такое фонетика? ( Это раздел науки о языке, который изучает звуки речи.)

(11 слайд)

-А теперь ответьте на вопросы на следующем слайде.

(12 слайд)

-Какие звуки существуют в русском языке? ( Гласные и согласные.)

-Сколько всего гласных букв?(10)

-Сколько всего гласных звуков? (6)Чтобы запомнить эту цифру, нужно вспомнить сколько частей света: Европа, Азия, Африка, Австралия, Америка, Антарктида .Их тоже 6.

-Почему так происходит? (Потому что некоторые буквы на письме могут обозначать 1 или 2 звука)

Объяснение нового материала

-Посмотрите на доску. Работаем с первым столбиком. Записываем слова и транскрибируем их. К доске.

Мера[м`эра]

Полёт[пал`от]

Клюв [кл`уф]

Сяду [с`аду]

(13 слайд)

-Проследите и скажите, где стоят буквы Е,Ё,Ю,Я ( после согласных)

-Сколько звуков они обозначают?(1)

-После каких согласных они стоят? (После мягких)

-Решите эту пропорцию, записав её в тетради.

-Что вы вставили вместо вопросительного знака? (Я=Ю=Ё=Е )

`А `У `О `Э

-Почему?

-Подведём итог: так когда буквы Е,Ё,Ю.Я обозначают 1 звук?

(обозначают 1 звук , когда стоят после мягкой согласной)

(14 слайд)

-Ребята, ещё раз прочитайте и запомните 1 вывод.

-Работаем со следующим столбиком. К доске :::

(15 слайд)

Ем [й`эм]

Ёлка [й`олка ]

Юг [й`ук ]

Ясный [й`асный` ]

-Где стоят в словах этого столбика буквы Е,Ё,Ю,Я (В начале слова)

-Сколько звуков они обозначают? (2)

-Какие звуки? (ЙА,ЙО,ЙЭ,ЙУ)

-С какого слова мы начали сегодняшний урок? (яичница)

-Подходит оно под наше правило (Да)

-Сколько звуков обозначает буква Я и почему? (2 и стоит в начале слова)

-Подведите итог этой работе: если буквы Е,Ё,Ю,Я стоят в начале слова , то обозначают 2 звука.

—Записываем следующий столбик:

Боец [бай`эц ]

Приём [пр`ий`ом ]

Каюта [ кай`ута ]

Стоят [стай`ат ]

-Где стоят в словах этого столбика буквы Е,Ё,Ю,Я? (После гласной )

-Сколько звуков обозначают? (2)

-Подведём итог этой работе: если буквы Е,Ё,Ю,Я стоят после гласной , то обозначают 2 звука.

—Записываем следующий столбик:

отъезд [атй`эст ]

съёмка [сй`омка ]

вьюга [в `й`уга ]

обезьяна [аб`из`й`ана ]

-Где стоят в словах этого столбика буквы Е,Ё,Ю,Я ( После Ъ или ь знаков)

-Сколько звуков они обозначают? (2)

-Подведём итог этому исследованию: если буквы Е,Ё,Ю,Я стоят после Ь или Ъ знака , то они обозначают 2 звука.

-Ещё раз обратите внимание на слайд : сколько букв там отображается -4, а сколько звуков они дают- 2.

-А при каких условиях, кто может сказать? ( В начале, после мягкой согласной и после Ь и Ъ знака)

-Ещё раз внимательно посмотрите, и скажите всё ли в порядке в транскрипции?( Не хватает запятой после Й)

-А зачем она нужна? ( Для обозначения мягкости, Й всегда мягкий)

-Кто может сделать вывод? Так когда буквы Е,Ё,Ю,Я обозначают 2 звука?

(16 слайд)

-Вы уже, наверное, догадались, как можно сформулировать тему урока?

(17 слайд)

Записали тему урока: «Двойная роль букв Е,Ё,Ю,Я»

-Это будет нашим заголовком к таблице, которую мы заполним.

-Откроем учебник на странице127 и прочитаем правило, затем запишем условие обозначения 1 или 2 звуков.

-таблица состоит из 2 столбиков.

(18 слайд)

Обозначает 1 звук

Обозначает 2 звука

После мягких согласных (люк)

В начале слова (яма)

После гласных(баян)

После Ъ и Ь(съел, вьюга)

Закрепление материала.

-Выполним упражнение 305 (пятое), читаем задание и находим слова соответствующие нашему правилу.

БАЯН, ЕДА

Баян- слово из 4 букв и 5 звуков.

-Почему? Так как буква Я обозначает 2 звука, потому что стоит после гласной.

ЕДА- слово из 3 букв и 4 звуков. Потому что буква Е обозначает 2 звука, т.к. стоит в начале слова.

-Какой случай правописания мы не повторили? ( после Ь и Ъ знака )

СЪЕЛ- слово из 4 букв и 4 звуков, т. к. Ъ не обозначает звука , а Е обозначает 2 звука.

РЮМКА- слово из 5 букв и 5 звуков, т.к. Ю стоит после согласной.

-ещё раз, смотря на таблицу, делаем вывод: буквы Е,Ё,Ю,Я обозначают 2 звука, когда стоят после гласной . после Ъ и Ь знака, в начале слова. И 1 звук, когда стоят после согласной.

-Но у этих букв есть ещё одна роль-

(19 слайд)

Возьмём слово. Что происходит с согласной буквой Р- стала мягкой , а если поменяем букву на А- станет твёрдой.

-Следовательно, эти буквы смягчают впереди стоящий согласный.

(20 слайд)

-Можно ещё привести примеры

(21 слайд)

Вывод: какая роль у этих букв?

-А теперь откройте дневники и запишите домашнее задание:

Упражнение 306 — записать слова в 2 столбика, т. е. 2 способа обозначения мягкости с помощью ь знака и букв Е,Ю,Ё,Я,И.

Напишите сказку «Й играет в прятки», где хитрый звук, выделяясь среди всех согласных, пытается то исчезать, то, при определённых условиях, появляться.

(Живёт в Объединенном Королевстве Фонетика известный волшебник::_)- возможное начало.

-Закрыли дневники и продолжаем работать.

-У вас на парте лежат листки с заданием. Прошу их подписать.

Смотрим 1 задание.(5 мин.)

2 задание (7 мин.)

-Подведём итог урока:

-С какой темой мы сегодня познакомились?

-Сколько выводов сделали (3)

-Какую роль играют эти буквы ( смягчают и дают 2 звука)

-При каких условиях обозначают 2 звука?

-При каких условиях 1 звук?

Итог урока

-Заканчивая урок, ещё раз вспомним правило, с которым мы познакомились сегодня- двойная роль букв Е,Ё,Ю,Я.

Приложение.

Словарь терминов преферанса

Больше часа не думай.

Специальное спасибо за составление словаря Малышеву А.А. и Лесному Д. С. Если у вас есть дополнения или изменения, то присылайте их в редакцию Преф-ревю по адресу [email protected].

А Б В Г Д Ё Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ч Ш Э

Амнистер

Игрок с наименьшей записью в горе.

Амнистия

Уменьшение всеми игроками своей записи в горе на одинаковое число.

Апперкот

Разновидность сюркупа , позволяющая развести козырей на разных руках и тем самым получить лишнюю козырную взятку.

Без

Без одной, без двух — указание на величину ремиза играющего или вистующего.

Берущая масть

Масть , картами которой играющий намерен взять взятки.

Бескозырка

Ситуация в розыгрыше при отсутствии на руках козырей.

Бланк, бланка

Одна карта масти в руке (бридж. — синглет), напр., бланковая дама, король бланк.

Болван

Несуществующий игрок, т.е. такой, на которого раздают карты при некомплекте игроков, например, при игре в гусарика.

Бомба

Птичка , на которой объявлен пас втемную.

Бубны

Третья по старшинству масть в колоде.

В морду

Снос играющим карт прикупа. В классике, при игре вчетвером, записывается ремиз сдающему.

В развале

Указание на расклад масти (обычно в руках вистующих).

Вернуть вист

Завистовать после ухода за свои.

Вертолет

Синоним Мельница.

Взятка

Три (или четыре) карты, выхоженные игроками открытыми на стол в порядке очередности, начиная с карты хода. Взятку забирает игрок, положивший старшую карту разыгрываемой масти или старший козырь.

Вилка

Комбинация карт одной масти на руках у игрока, количество взяток в которой зависит от того, кто ходит. Например, король-валет против туз-дама в той же масти называется вилкой. Если ход принадлежит обладателю пары король-валет, то он не возьмет ни одной взятки. Если же ходить должен тот, у кого на руках туз-дама, то каждый возьмет по одной взятке. В свою очередь, туз-дама против комбинации король-валет тоже называется вилкой.

Вист

1. Единица счета в преферансе.
2. Обязательство неиграющей руки взять одну, две или четыре взятки в зависимости от заказа играющего.
3. Взятка, полученная вистующим в его борьбе с играющим.
4. Карта, способная взять взятку.

Вистовать

Разыгрывать раздачу с целью подсада играющего и обеспечения обязательства вистующего.

Вистующий

Игрок, объявивший вист.

Возвратный вист

Система объявления о висте в два этапа.

Восьмерик, восьмерная

Обязательство взять на игре не менее 8 взяток.

Впустка

Технический прием розыгрыша в преферансе и во многих других коммерческих играх, в которых нужно брать взятки. Его суть заключается в том, что в нужный момент ход отдается в нужную руку противника, вынуждая его сделать ход, наигрывающий взятку.

Втемную

1. Розыгрыш, при котором каждый игрок видит карты только своей руки и выхоженные карты. Объявляется вистующим (-ими) или при Сталинграде
2. Участие в торговле, не поднимая карт со стола.

Вторая рука

Карты в руке игрока, сидящего по часовой стрелке за игроком первой руки; также игрок, имеющий эти карты.

Второй

Указание на фигуру (онер) в масти из 2-х карт, напр., второй король.

Вторые

Синоним масти трефы, напр. 9 вторых — то же, что и 9 треф.

Всветлую

Розыгрыш при котором 20 карт неиграющих рук открыто выкладываются на стол по указанию вистующего или при розыгрыше мизера или при проверке десятерика (тотуса).

Выхоженная карта

Карта, которой сделаны ход или ход с руки.

Гора

Место для записи ремизов.

Гусарик

Игра в преферанс вдвоем, часто с болваном.

Два

Синоним объявления 6 треф.

Девятерик, девятерная

Обязательство взять на игре не менее 9 взяток.

Десятерик, десятерная

Обязательство взять на игре 10 взяток.

Детский трельяж

См. Малая система.

Джентльменский вист

Система вистования , по которой, при подсаде играющего, вистующий и пасующий записываютвисты поровну.

Длинная масть

Масть из 4-х и более карт в руке.

Добор

См. Отбор.

Добрать свои

См. Отобрать свои.

Дублет, дублетон

Две карты одной масти в руке.

Ёлка, ёлочка

Изображение птичек и соответствующих птичкам дорогих игр в записи. В классической разновидности преферанса место для записи бомб.

Жлобский вист

Система вистования, по которой, при подсаде играющего, висты за взятые взятки записывает только вистующий.

За две

Формулировка отказа от вистования на шестерике.

За одну

Формулировка отказа от вистования на семерике.

За свои

Формулировка отказа от вистования на шестерике или семерике.

Заказ

Объявление о намерении взять при розыгрыше указанное количество взяток и козырной масти, напр., 7 бубен либо играть без козыря, напр., 8 без козыря либо о розыгрыше мизера.

Закрыть пулю, закрыться

Набрать в пуле обусловленную конвенцией величину.

Запись

Отметки в пуле ставок, времени, игр, вистов , ремизов , птичек , бомб и т.п.

Запись в пулю

Запись о сыгранных играх и отсутствии взяток на распасовках.

Запись в гору

Запись ремизов.

Запись вистов

Запись за взятки, взятые вистующим, запись консоляций , запись при разделе горы.

Застрел

Запись ремиза без 3 в гору играющего по его желанию без розыгрыша. Висты и консоляция при этом не записываются. Иногда называют также ремизом.

Здесь (устар. Держу)

Объявление при торговле игроком младшей руки, после паса любой руки, заказа, равного объявленному игроком старшей руки перед этим. Допускается простое повторение последнего прозвучавшего заказа.

Игра

Синоним розыгрыша или его части — 10-ти ходов и 20-ти ходов с рук , напр. играется шестерная игра, на руке сильная игра, сыграл в пуле много игр и т.п.; также ход или ход с руки.

Игра на елке

Игра в Классике при наличии птички , что увеличивает стоимость игры вдвое.

Играть

Ходить или ходить с руки , напр., вторая рука играет тузом; часто употребляется неверно вместо разыгрывать раздачу.

Играющий

Игрок, сделавший заказ после сноса.

Карусель

Синоним Мельница.

Кибитцер

Болельщик, наблюдающий за пулей.

Классика

Классический преферанс — наиболее распространенная конвенция до 1940 г.

Козырь

Карта масти, которую играющий объявил козырем, сама эта масть.

Козырять

Ходить козырем; на распасовке — ходить ренонсной мастью остальных рук.

Колесо

100 вистов.

Колода

Преферансная колода из 32-х карт.

Комбинация

Несколько ходов , реализующих тактику играющего или вистующих.

Конвенция

Система договоренностей о величине пульки , виде преферанса, стоимости и виде виста, употреблении сталинграда, виде распасовки и т.п. перед началом пули.

Консоляция

Штрафные очки, род пени, взимаемые в различных играх сверх прямого проигрыша. В преферансе при ремизе играющего вистующие и сдатчик получают консоляцию в размере недобранного играющим количества взяток, помноженного на стоимость взятки. Например, при подсаде на шестерной без одной каждый пишет за фактически взятые взятки плюс одну — за безвзятие.
В червях игру сквернейшую
Сыграл и — был без трёх!
Хотя в душе нотацию
Себе я прочитал,
Но тут же консоляцию
Сосед с меня взыскал.
(Некрасов. Говорун)
Вознаграждение при игре вчетвером сдающему за туза(ов) или марьяж в прикупе.

Коронка

Туз, король и дама одной масти в руке.

Короткая масть

Масть из одной, двух или трех карт в руке.

Косой расклад

Расклад, с рукой из 5 и более карт одной масти.

Костыль

То же, что и нога.

Круг

Количество розыгрышей по числу игроков (3 или 4), начиная от сдававшего в пуле первым.

Купить

См. прикупить.

Лёжа

См. всветлую.

Ловить

Ловить мизер — определить последовательность ходов и ходов рук с целью вынудить играющего брать взятки и сделать эти ходы.

Ложись

Указание вистующего пасующему на игру (розыгрыш) всветлую.

Малая система

Дама, валет, десятка одной масти в руке.

Малка, маленькая

Семерка, восьмерка, девятка или десятка.

Марьяж

Король и дама одной масти в руке. Короля с валетом иногда называют голубым (а также закавказским) марьяжем.

Масть

Пики, трефы, бубны или черви.

Мельница

Комбинация, при которойкарты, чаще фигуры, двух мастей играющей руки перебиваются козырями остальных рук, (реже — Вертолет, Мясорубка, Карусель).

Мизер

Обязательство играющего не взять ни одной взятки.

Мои

См. Здесь.

Молодой марьяж

Дама и валет одной масти в руке.

На стенку

В некоторых конвенциях — незапись игроком (в т.ч. сдающим), имеющим закрытую пулю и нуль в горе результата розыгрыша нулевой для него распасовки.

Назначение

См. Заказ.

Наиграть, наигрыш

Проведя комбинацию дать непредусмотренную взятку.

Неберущая масть

Масть, на взятки картами которой рука не рассчитывает.

Недозаказ

См. подвод.

Неответственный вист

Часть конвенции , предусматривающая смягчение ремиза при висте.

Нога

Малка или валет при старших фигурах, предотвращающая забитие фигуры козырем.

Обгон

См. Опережение.

Онер

См. Фигура (заимств. из бриджа).

Опережение

Комбинация, в результате которой играющий не успевает разыграть масть.

Ослабление

Одна или две посторонки, оставленые играющим в руке.

Отбор

Несколько ходов подряд для взяток старшими картами.

Отобрать свои

На распасовке — отбор перед отходом; на игре — выполнение заказа и отход.

Ответственный вист

Часть конвенции, не предусматривающая смягчение ремиза при висте.

Отход

Неберущая карта, наличие которой позволяет отходить.

Отходить

Передать ход вистующему неберущей картой или передать ход играющему без наигрыша взятки. На распасовке — передать ход.

Отыгранная масть

Масть , картами которой, после нескольких ходов уже нельзя взять взятку.

Оставить без

Не дать возможность выполнить заказ играющему или обязательство вистующему.

Паровоз

При розыгрыше мизера или распасовки — ситуация, при которой, после нескольких ходов, играющий или рука вынужден добрать оставшиеся до 10 взятки.

Пас

Отказ от участия в торговле или виста.

Пас втемную

Объявление пас не поднимая карт со стола после раздачи. Допускается в Классике игроком первой руки, после паса первой руки — игроком второй руки и после двух пасов — игроком третьей руки. Старшее объявление — 7 пик.

Пасующий

Игрок (рука), объявивший пас.

Перебить

Ход с руки картой, старшей выхоженных.

Переторговать

Объявить при торговле наивысший заказ.

Перехват

Карта масти, обеспечивающая возможность перехватить.

Перехватить

Взять одну лишнюю взятку , чтобы, напр., путем отбора своих избежать паровоза или нескольких взяток на распасовке.

Первая рука

Карты в руке игрока, сидящего по часовой стрелке сразу за сдающим; также игрок, имеющий эти карты.

Первые

Синоним масти пики, напр. 7 первых — то же, что и 7 пик.

Перекос

См. Косой расклад.

Пересдача

Повторная раздача при ошибке сдающего.

Пики

Первая, младшая по старшинству масть в колоде.

Писать висты

Вистовать.

Писать пулю

Играть в преферанс.

Плотность

Характеристика структуры карты в определенной масти. Например, КДВ10 — плотная карта, а КВ97 — неплотная (или дырявая, рыхлая, жидкая). Понятие плотности влияет на возможность разыграть масть со своего хода при наличии определенного количества темпов. Так, например, для розыгрыша КДВ109 нужен один темп, а для розыгрыша КВ987 — три темпа (т. е. 3 хода ). Соответственно плотность той или иной масти учитывается игроком при заказе козыря, выборе хода на распасовке , при сносе , розыгрыше и т.д.

Полвиста

См. За свои, За две, За одну.

Подвод

Сознательный заказ количества взяток меньше обеспеченного в руке.

Подкозырная масть

Ренонсная масть играющего.

Подсад(ка)

Невыполнение обязательства. Иногда также называют ремиз.

Подсадить, посадить

Учинить кому-либо ремиз.

Поймать

Дать взятку играющему мизер.

Полуответственный вист

См. Неответственный вист.

Помогать, помощь

Ситуация в записи, при которой, закрыв свою пульку, запись за игру производят вистами на партнера.

Попасть в козырь

Ход в ренонс другой руки.

Пополам

Указание на равное число карт масти в двух руках , напр., при наличии у играющего 4-х бубен, а у вистующих — по две, говорят, что бубны пополам.

Посадка

См. Подсад.

Последняя рука

См. Третья рука.

Посторонка

Карта неберущей масти.

Посторонняя масть

Масть, в которой не предполагаются взятки.

Преферанс

1. Собственно общее название игры.

2. Оговоренный в конвенции расклад руки, для игры 10 без козыря при ходе с любой руки. Варианты — со сносом двух тузов или со сносом любых двух тузов или обязательное наличие четырех коронок. Обычно обеспечивает выигрыш пули.

Приглашение

Висты за приглашение — консоляция , дополнительно записываемая вистующим за пасующего при жлобском висте.

Приз

Конвенционное вознаграждение вистами за, например, закрытие пули, наибольшую пулю и т.п.

Прикрытие, прикрышка, подпорка

То же, что и нога.

Прикуп

Две карты кроме 30-ти карт рук.

Прикупить

Показать прикуп игрокам и добавить к своей руке ; в Классике, на играх втемную, прикуп не открывают.

Прикупная карта

Рука со старшими фигурами во всех мастях.

Прикупной

См. Сдающий.

Пробой

Такие карты в масти у играющего мизер , при которой эта масть не может считаться чистой, напр. у играющего мизер семерка и десятка бубен — пробой в бубнах.

Прогрессивная распасовка

Договоренность участников об увеличении стоимости взятки при повторных распасовках.

Проверить

Проверить десятерик — убедиться в выполнении играющим заказа.

Пронос

Ход с руки (не ход!) картой берущей масти.

Прорезка

Ход , обычно малкой, в масть из не менее двух карт руки слева при наличии этой масти со старшей картой в руке справа.

Простая игра

См. шестерик.

Птичка

Отметка в записи о распасовке при игре в Классику.

Пуля, пулька

1. Партия в преферанс.

2. Бумага (сукно стола) для записи результатов игры.

3. Место в записи для отметки сыгранных игроком игр и отсутствия взяток на распасовках.

Пять

Синоним объявления 6 без козыря.

Пять-четыре

Рука с 5-ю картами одной масти и 4-мя другой.

Равноразложенный

Равноразложенный расклад — в руках нет длинных мастей.

Раз

Синоним объявления 6 пик.

Раз втемную

Объявление 6 пик не поднимая карт со стола после раздачи. Допускается в Классике первой рукой, после паса первой руки — второй рукой и после двух пасов — третьей рукой. Перебивается объявлением 7 пик. Увеличивает стоимость игры вдвое, а при наличии бомб ы — вчетверо.

Разбойник

Специфический вид преферанса, при котором каждый игрок должен сыграть определенное количество определенных игр.

Раздача

Розданные карты трех рук и прикуп.

Разыграть

Разыграть масть — ходить несколькими картами масти в руке для взяток остальными картами этой масти.

Разыграть игру, разыграть раздачу

Составить план ходов и ходов с рук для выполнения (невыполнения) заказа и сделать 10 ходов.

Расклад

Расположение карт в руке (руках).

Раскладной мизер

Мизер с пробоем , могущий быть чистым при некоторых раскладах.

Распасовка

Игровая ситуация при которой три руки отказались от торговли, объявив пас ; 10 ходов с целью взять минимум взяток каждой рукой.

Расписать пульку

Определить выигрыш и проигрыш каждого игрока после окончания пули.

Ремиз

Недобор взятки , подсад на игре или висте, невыполнение обязательства взять то или иное количество взяток на игре (или обязательства не брать взяток — на мизере ). Запись за ремиз в преферансе делают на гору. Это всегда проигрыш. Существуют выражения: ремизить — подсадить партнёра, устроить ему подсад, не дать набрать положенного числа взяток; подвести под ремиз — не дать взять заявленные взятки; ремизиться, обремизиться — подсесть самому, не выполнить взятых обязательств на игре.
«Горничная неслышно двигалась по пушистому ковру, разнося стаканы с крепким чаем, и только шуршали её накрахмаленные юбки, скрипел мелок, и вздыхал Николай Дмитриевич, поставивший большой ремиз.»
(Леонид Андреев. Большой шлем).

Ренонс

Отсутствие масти в руке ; ошибочный ход с руки не в масть. Рекомендуется переспросить руку о ренонсе.

Розыгрыш

Розыгрыш раздачи включает: торговлю, прикупку , снос , заказ (назначение) игры играющим, определение вистующего (-их), определение способа вистования (всветлую или втемную ) и 10 ходов. Запись результатов к розыгрышу обычно не относят.

Рука

Карты, полученные игроком после раздачи. Говорят также первая (вторая, третья) рука — по очередности хода.

Своя

Своя игра — указание на выполнение заказа играющим и обязательств вистующим.

Сдача

Синоним Раздача.

Сдатчик, Сдающий

Игрок сдавший (раздавший) карты перед розыгрышем раздачи.

Семерик, семерная

Обязательство взять на игре не менее 7 взяток.

Сесть, Сидеть

Не выполнить обязательство на висте или заказ.

Сидеть на прикупе

В пуле вчетвером — быть сдающим.

Сильная карта

Расклад мастей в руке , позволяющий взять много взяток.

Сильная масть

Масть руки, в которой взяток больше, чем в других мастях.

Синглет

См. Бланк.

Система

Король, валет и десятка одной масти в руке.

Скачки, скачок

См. Приз.

Сквиз

Ход в ренонс руке для вынуждения проноса.

Скользящая распасовка

Договоренность о переходе следующей сдачи первой руке независимо от результатов торговли.

Слабая карта

Рука с менее чем тремя предполагаемыми взятками.

Слабая масть

Масть в которой мало (меньше двух) взяток.

Снос

Две карты, которые играющий кладет закрытыми на стол после прикупки перед заказом игры. Снос может быть заменен играющим до заказа.

Сменка

Шулерский прием, тайная подмена колоды карт в процессе игры. В сменках неблагоприятность расклада доведена до крайней степени, до абсурда.

Снять

Произвести съем.

Снять с игры

Переторговать, прикупив карты, с которыми другая торгующаяся рука могла бы сыграть большую игру.

Собака, сопля

То же, что малка.

Ставка

Стоимость виста в денежных единицах.

Сталинград

Обязанность вистовать вдвоем втемную при заказе 6 пик.

Стоимость виста

По конвенции — количество денежных единиц за каждый вист.

Стол

Место для игры; на столе располагается колода при съеме , на стол игроками выкладываются карты при ходах , раскладываются карты при игре всветлую , складываютсявзятки , на столе располагается также пуля для записи.

Стоя

Розыгрыш втемную без выкладывания карт на стол.

Стоять

Указание вистующего играющему и пасующему о розыгрыше втемную.

Струна

Рука с четырьмя мастями по три карты в каждой.

Сыграть

Сыграть игру — выполнить заказ — набрать необходимое число взяток или не взять ни одной на мизере; сыграть мастью (картой) — ход или ход с руки мастью (картой).

Съем

Отделение игроком, сидящим справа от сдающего, от лежащей на столе колоды верхней части из не менее чем пяти карт, укладывание этой части на стол рядом с оставшимися картами и укладывание сдающим оставшихся карт на снятые с колоды. Обязательно производится перед раздачей колоды.

Сюркуп

1. Игровая ситуация, когда игрок ходит в некозырную масть, которой нет у двух других партнеров (ренонс ), один из них бьет ее козырем , а другой перебивает карту старшим козырем. Этот прием является грозным оружием против играющего при игре вистующих втемную.
2. (устар.) Брать под сюркуп — брать под подозрение, наблюдение, арест.
Примеры употребления. «Давно гневались старички на суровых нигилисток и искали случая подвести их под сюркуп…»(А. Герцен, «Былое и думы»). «…Герой наш ясно увидел, что все преследования остались пустыми и тщетными, и потому ворожился. «Не уйдешь, — думал он, — попадешь под сюркуп своевременно, отольются волку овечьи слезы…» (Ф. Достоевский, «Двойник»).
Этимология: от франц. surcoupe — «перекрышка в карточной игре» (Фасмер). Слово состоит из приставки sur — над, сверх — и корня coupe — рубка, резка, съемка (карт.).
Ход в ренонс двух рук при наличии в них козырей ; часто обеспечивает получение вистующими дополнительной взятки.

Торговля

Последовательное возрастающее объявление заказов (аукцион) игроками за право взять прикуп и назначить игру.

Торговый мизер

В Классике старшинство игр (с учетом мастей) — 6, 7, 8, Мизер , 9, Мизер без прикупа, 9 без прикупа, 10, Преферанс.

Тотус

Синоним — десятерик. Десятерная игра.

Трельяж

Король, дама и валет одной масти в руке.

Третий

Указание на фигуру (онер) в масти из 3-х карт, напр. третий туз.

Третьи

Синоним масти бубны, напр. 8 третьих — то же, что и 8 бубен.

Третья рука

Также — последняя рука. Карты в руке игрока, сидящего по часовой стрелке за игроком второй руки; также игрок, имеющий эти карты.

Трефы

Вторая по старшинству масть в колоде.

Три

Синоним объявления 6 бубен.

Упасть

заказать мизер.

Фальшренонс

Неправильный снос. Если при заходе в какую-либо масть или в козыря игрок положил во взятку карту другой масти, хотя у него была карта данной масти, или не побил козырем при наличии козыря и отсутствии масти хода, такое нарушение правил называется фальшренонсом.

Фигура

Туз, король, валет или дама.

Форта

Карта (как правило, фоска ), которая после выхода старших карт сама становится в разыгранной масти берущей взяткой.

Фоска

См. Малка, маленькая.

Ход

Первая карта, сыгранная во взятку.

Ходить с руки

Переместить из руки на центральную часть стола не первую карту взятки. Аналогичный термин бриджа — ходить во взятку.

Хозяин горы

Игрок с наибольшей записью в горе

Хозяйка

Семерка

Черви

Четвертая, старшая масть в колоде.

Четвертые

Синоним масти черви, напр. 8 четвертых — то же, что и 8 червей.

Четвертый (-ая)

Указание на фигуру (онер) в масти из 4-х карт, напр. четвертый король.

Четыре

Синоним объявления 6 червей.

Четыре-четыре

Рука с двумя мастями по 4 карты.

Четыре в четыре

Наличие в двух руках по 4 карты масти, напр., — черви — четыре в четыре.

Четырельяж

Король, дама, валет и десятка одной масти в руке.

Чистая масть

Масть , в которой невозможно дать взятку играющему мизер.

Чистый мизер

Мизер без взяток у играющего.

Шестерик, шестерная

Обязательство взять на игре не менее 6 взяток.

Элиминация

Отбор карт, очищение руки противника от всех лишних карт. Вспомогательный прием для того, чтобы вынудить противника наиграть взятку в определенной масти.
Этимология: от англ. eliminate — устранять, ликвидировать, исключать, уничтожать.

Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Сцену свидания с женой придумал Тихонов

«Надев черный мундир с дубовыми листьями штандартенфюрера на квадратных петлицах, Штирлиц, позавтракав, вышел из дома. Сев за руль, он хлопнул открывающейся назад передней дверкой и повернул ключ зажигания. 55-сильный шестицилиндровый нижнеклапанный двигатель с рабочим объемом 2229 куб. см завелся лишь с третьей попытки – конструкторы машины в мирном 1935 году не могли даже предположить, что в бак их детища будут заливать искусственный бензин, производимый из каменного угля.»

«Штирлиц отпустил педаль, и сухое однодисковое сцепление Comet-Mecano соединило двигатель с четырехскоростной коробкой передач. Машина плавно тронулась с места, и Штирлиц, не спеша, поехал на Инвалиденштрассе, к музею природоведения. Ехал он медленно, кружа по улицам, перепроверяя на всякий случай, нет ли за ним хвоста. Расположенное очень низко сиденье водителя и толстые передние стойки кузова сильно ограничивали обзор.»

«И тут Штирлиц, машинально посмотрев в зеркальце, удивленно присвистнул: тот «вандерер», что пристроился за ним на Фридрихштрассе, продолжал неотступно идти следом. «Ничего страшного, – успокаивал себя штандартенфюрер, – это обыкновенная паранойя. У разведчиков такое бывает. Вот окончится война, напишу Шелленбергу рапорт об отставке и махну на Волгу. Давненько я там не рыбачил. А может, сдают нервы? Тоже, между прочим, резонное объяснение. Надо проверить». Как это проверить, он знал еще с детства: «Когда кажется, креститься надо», – любил говаривать его дед.»

«Значит, это не паранойя», – подумал Штирлиц и решительным движением руки включил овердрайв. Скрипнув синхронизатором, включилась четвертая повышающая передача, и черный 230-й Мерседес на 118-километровой максимальной скорости понесся к Александерплац, потом повернул к Бергштрассе, мимо кладбища, вывернул на Ветераненштрассе. Там Штирлиц оглянулся и понял, что хвост отстал. Штирлиц сделал еще один контрольный круг и затормозил около своего любимого ресторанчика «Грубый Готлиб». Истошно завизжали колодочные тормоза, и автомобиль, вильнув напоследок покатым задом багажника, остановился у входа в пивную. Вдоволь нахлебавшись баварского пива, по пути домой Штирлиц остановил машину у озера. Он не видел в темноте озера, но знал, что оно начинается там, за этими соснами. Он любил приезжать сюда летом, когда густой смоляной воздух был расчерчен желтыми стволами деревьев и белыми солнечными лучами, пробившимися сквозь игольчатые могучие кроны. Он тогда уходил в чащу, ложился в высокую траву и лежал недвижно часами. Но сегодня Штирлиц был не настолько пьян, чтобы часами недвижно лежать на траве. Да и уходить вглубь чащи, ввиду наступившей темноты, не было теперь никакой необходимости. Поэтому, постояв с минуту у дерева, глядя вверх, на крупные звезды, которые издевательски подмигивали ему сквозь верхушки сосен, Штирлиц сделав пешком небольшой круг, чтобы убедиться, что за ним никто не следит, сел в машину. Выдвинув красный флажок с лампочкой из левой центральной стойки, он проинформировал едущих по дороге о намерении повернуть налево, и неожиданно для всех повернув направо, поехал домой в Бабельсберг.»

Итак, Макс Отто фон-Штирлиц по воле Ю.Семенова по просторам романа разъезжает на автомобиле «Хорьх-853».

Но сначала о человеке, который дал этой легенде свое имя. Об Августе Хорьхе (August Horch) (1868 -1951) ,

Возможные варианты:

Машина Штирлица в фильме

Кадр из 9-ой серии:

Кадр из 10-ой серии:

В фильме Штирлиц ездил на Мерседес МВ-230 w143

Кадры из фильма:

Мерседес Штирлица около дома.

Штирлиц и Мерседес

базовые приёмы из любого фильма, которые вы должны были заметить — Кино и сериалы на DTF

Взгляд бога, диалоги в движении и разрушение четвёртой стены.

{«id»:21762,»url»:»https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit»,»title»:»\u041a\u0430\u043a \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0442 \u043a\u0438\u043d\u043e: \u0431\u0430\u0437\u043e\u0432\u044b\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0451\u043c\u044b \u0438\u0437 \u043b\u044e\u0431\u043e\u0433\u043e \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0432\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u043d\u044b \u0431\u044b\u043b\u0438 \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c»,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit&title=\u041a\u0430\u043a \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0442 \u043a\u0438\u043d\u043e: \u0431\u0430\u0437\u043e\u0432\u044b\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0451\u043c\u044b \u0438\u0437 \u043b\u044e\u0431\u043e\u0433\u043e \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0432\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u043d\u044b \u0431\u044b\u043b\u0438 \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit&text=\u041a\u0430\u043a \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0442 \u043a\u0438\u043d\u043e: \u0431\u0430\u0437\u043e\u0432\u044b\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0451\u043c\u044b \u0438\u0437 \u043b\u044e\u0431\u043e\u0433\u043e \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0432\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u043d\u044b \u0431\u044b\u043b\u0438 \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit&text=\u041a\u0430\u043a \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0442 \u043a\u0438\u043d\u043e: \u0431\u0430\u0437\u043e\u0432\u044b\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0451\u043c\u044b \u0438\u0437 \u043b\u044e\u0431\u043e\u0433\u043e \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0432\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u043d\u044b \u0431\u044b\u043b\u0438 \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041a\u0430\u043a \u0441\u043d\u0438\u043c\u0430\u044e\u0442 \u043a\u0438\u043d\u043e: \u0431\u0430\u0437\u043e\u0432\u044b\u0435 \u043f\u0440\u0438\u0451\u043c\u044b \u0438\u0437 \u043b\u044e\u0431\u043e\u0433\u043e \u0444\u0438\u043b\u044c\u043c\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0432\u044b \u0434\u043e\u043b\u0436\u043d\u044b \u0431\u044b\u043b\u0438 \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c&body=https:\/\/dtf.ru\/cinema\/21762-kak-snimayut-kino-bazovye-priemy-iz-lyubogo-filma-kotorye-vy-dolzhny-byli-zametit»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

29 631 просмотров

Продолжение предыдущей статьи о тонкостях монтажа, сценария и операторской работы. В этот раз речь идёт о более очевидных зрителю, но не менее важных хитростях, которые используют в съёмках кино.

Диалог в движении

Хитрость сценария. Если окружение героев не играет ключевую роль в кадре, его делают динамичным, дабы не превращать сцену в диалог статических голов с шевелящимися губами. Такой приём позволяет перемещать персонажей без монтажных склеек, показать оживленный задний план либо просто создавать оживление перед конкретным событием. Важно также помнить, что диалог героев банально лучше воспринимается, если задний план динамичен.

Хороший пример – «Ла-Ла Ленд». Герои выходят из кафе, разговаривают о чём попало, находясь в движении, и продолжают разговаривать в джаз-клубе, как только речь заходит о джазе.

Ещё один хороший пример – «Доктор Хаус». Персонажи постоянно перемещаются, обсуждая диагноз. Такие же диалоги в запертом кабинете были бы не так интересны.

Действие одним кадром

Хитрость операторской работы. Сцена снимается якобы одним кадром, а дубли меняются в особо тёмных или незаметных местах, чтобы зритель не заметил подвоха. Может быть использован для придания сцене реалистичности, напряжения, вовлечения зрителя в происходящее и приёма «смотрите, как мы умеем».

Кадр – это единица измерения бытия. Вся наша жизнь, по сути, это один кадр. Поэтому однокадровая съемка для меня – это не прием, не принципиальная позиция и даже не стиль. Это некое видение мира. Тут дело не в длительности, а в пластике, в ёмкости кадра, в гармонии, в жизнеподобии. Особенно я люблю сочетание «одна сцена – один кадр», поскольку для меня очень важно непрерывное видение существования героя в рамках сцены.
Арсений Гончуков
Режиссер

Хороший пример – «Бёрдмэн». На приёме длинного кадра и построен весь фильм.

Ещё хороший пример — «Kingsman: Секретная служба». Или плохой, но уж больно люблю я эту сцену.

Голос за кадром

Хитрость сценария. Комментарии от лица главного героя не должны повторять то, что зритель видит на экране. Зрители и сами вполне могут разобраться, что происходит на экране, поэтому закадровый голос говорит им о той части истории, что осталась за кадром.

Хороший пример — «Бойцовский клуб». Люди часто спрашивают меня, знаю ли я Тайлера Дёрдена.

Ещё хороший пример — «Игра Молли» («Большая игра»). Закадровый голос устраивает зрителю ликбез по покеру.

Чёрно-белый кадр

Хитрость монтажа. Чёрно-белое изображение в кино может использоваться по разным причинам. Иногда это может сориентировать зрителя (в чёрно-белый цвет окрашивается флешбек), иногда это специальный «закос» под старое кино (как было в фильме «Артист»), а иногда это просто красиво («Город грехов»).

Интересный приём, вытекающий из этого — чёрно-белый фильм с цветными вставками. Сделано это для того, чтобы подчеркнуть те сцены, в которые и «врывается» цвет. Для режиссера это работает КАК КАПС ЛОК НА ФОНЕ ОБЫЧНОГО ТЕКСТА.

Хороший пример – «Список Шиндлера». Девочка в красном пальто появляется в сцене массового убийства евреев в гетто, что потрясает самого Шиндлера.

Зональная линза

Операторская хитрость. Зональная линза — это дополнительная линза, которую прикручивают к камере. Она закрывает только половину объектива и позволяет создать вторую точку фокусировки. В предыдущей статье я уже рассказывал о фокусе как о выделении ключевого объекта, но иногда нужно сфокусироваться как на объекте на переднем, так и на заднем плане, чего не сделаешь одной линзой.

Сцена от лица героя

Операторская хитрость. Нет, это не так, как в фильме «Хардкор». В кадре передается то, что видит главный герой, и его восприятие этого видения.

Хороший пример — «Области тьмы». Герой пьёт таблетку и начинает замечать детали, которых раньше не замечал. Меняется и цветовая гамма: после тусклой, ассоциируемой с убогой жизнью, она становится красочной, что символизирует изменение состояния героя.

Ещё хороший пример — «Шерлок». Помните те времена, когда «Шерлок» ещё не скатился и вызывал вау-эффект? По-омните, знаю! Вау-эффект этот вызывала его дедукция (что по факту называется индукцией, но это детали). Передана дедукция как раз посредством этого эффекта.

Объективная и субъективная точки зрения

Операторская хитрость. Если кадр не акцентирует внимание на конкретном персонаже, то это — объективная точка зрения. Зрителю показывает то, что происходит на самом деле. Если акцентирует → субъективная, зрителю показывают то, что думает или чувствует герой.

Объективная точка зрения

Субъективная точка зрения

Транстрав

Операторская хитрость. Я не знаю, как точно описать, что такое «транстрав». Для этого надо обладать знаниями об устройстве фотоаппарата (камеры), разбираться в фокусном расстоянии и понимать, как оно меняется. Таких знаний у меня нет, поэтому транстрав — это когда вот так:

Транстрав используется для передачи сильного потрясения героя, как отрицательного (страх), так и положительного (любовь).

Однако когда персонажа в кадре нет, транстрав используется для передачи тревоги

Взгляд бога

Операторская хитрость. Вид сверху, показывающей атакующее войско — это масштабность сражения. Отдельно взятый воин из этого войска — уже не масштабность, а незначительность человека в толпе. Отдельно взятый живой воин среди километра трупов — уже одиночество. В кино такой вид сверху называют «взглядом бога».

Разрушение четвёртой стены

Хитрость сценария и операторской работы. Разрушением четвертой стены называется сцена, где герой обращается к зрителю, смотрит на зрителя, швыряет в зрителя объект или совершает иное действие в камеру, имитируя интерактивность со зрителем.

Хороший пример — «Дэдпул». Хоть я и не очень люблю этот фильм, но что у Дэдпула не отнять – так это способность разрушать четвёртую стену. Персонаж будто понимает, что находится в фильме, и всячески это обыгрывает.

Ещё хороший пример:

Полиэкран

Хитрость монтажа. Экран разделяется на несколько частей, чтобы показать разные кадры одного и того же действия, сравнение, ну или просто «по приколу». Самый распространенный пример — телефонный разговор.

Хороший пример — сцена из фильма «500 дней лета». Полиэкран используется для сравнения, чтобы обыграть мем «ожидание/реальность».

Нецензурная лексика

Хитрость сценария. Больная тема в случае с российской (украинской) цензурой. У тех же американцев такого нет, поэтому если они хотят сказать слово на букву F — они его говорят. Таким образом «Fuck you, motherfucker» у нас превращается в «Пошел ты, ублюдок», что есть плохо. Почему? Потому что мат создаёт образ главного героя. Как автомат у гангстера, пиджак у бизнесмена и борода у хипстера-дровосека. Лишить персонажа мата — значит, лишить его части образа, придуманного создателями. Об этом уже тоже есть статья.

Если человек на экране выглядит живым и говорит такую фразу: «Бл##ь, ты щас ##нешься оттуда!», то он не может сказать это по-другому. Он не может сказать: «Блин, ты щас навернешься». Это будет вранье, если он так скажет. А для меня вранье и фальшь в искусстве — самые мерзкие пороки, если честно.
Наталья Мещанинова
Режиссер и сценарист

Посмотрите (послушайте), как прекрасен мат в кино. Его отсутствие просто убьёт образ персонажа

Благодаря этим приемам и создается грамотно-поставленное кино, которое может и не блистать гениальным сюжетом, но будет притягивать зрителя своей визуальной составляющей. Засим откланяюсь. Всем хорошего кино!

Правильная техника стрельбы в баскетболе, основы, форма, механика

На главную> Игрок> Навыки баскетбола> Стрельба> Правильная техника, основы и форма стрельбы в баскетболе

Часто говорят, что отличным стрелкам есть место в любой команде.

Даже если вы не наделены невероятной скоростью, силой или атлетизмом, отличная стрельба — один из самых надежных способов выделиться на баскетбольной площадке.

Если вы потратите время на отработку и отработку своего броска, оно окупится в:

Делаем команду
Увеличение игрового времени
Стабильная оценка
Чувствовать себя уверенно и получать удовольствие каждый раз, когда ступаешь на пол

А теперь позвольте мне начать с хороших новостей!

Да, чтобы стрелять стабильно хорошо, вам нужна очень хорошая форма и техника стрельбы.

Но он НЕ должен быть «идеальным».

Если вы посмотрите достаточно хороших стрелков, вы увидите, что их форма довольно сильно варьируется в зависимости от того, что им удобно (и что работает).

Но почти все великие стрелки следуют принципам, которые я объясню в этой статье. Так что продолжайте читать (все хорошее)!

Форма и техника стрельбы в стационарном баскетболе

В этом разделе мы даем вам грубую форму и механику стационарной стрельбы.

Другими словами, в этом разделе НЕ рассматриваются основы стрельбы на ходу и более сложные действия ног, которые вам понадобятся в игровых ситуациях.

Вот краткая дорожная карта основ стационарной съемки, которую мы рассмотрим:

Взгляд на цель
Стойка и равновесие
Карман для дроби
Захват
Баланс
Доставка
Комплектование и высадка
Завершить
Правильный выстрел

ГЛАЗА НА МИШЕНИ

Для повышения точности локализируйте цель (край) как можно раньше.
Следите за целью и не следите за полетом мяча.
Очень важно не терять цель!

СТОЙКА И БАЛАНС

Ступни на ширине плеч для хорошего баланса.
Ступни должны быть в слегка смещенном положении, которое будет для вас последовательным и удобным. Ваша стреляющая нога находится немного впереди не стреляющей в удобном положении.
Направляйте ноги в общем направлении корзины, но не обязательно прямо на нее. Мы предпочитаем открытую стойку, но вы также можете использовать закрытую (квадратную) стойку, если вам так удобнее. В открытой стойке ноги указывают в сторону корзины. Например, стрелок-правша будет указывать ногой слева от обода для более естественного положения и движения при стрельбе.
Как только вы освоите удобную стойку, выстраивайте ноги одинаково при каждом ударе.Какую бы стойку вы ни использовали, последовательность имеет решающее значение.
Сгибайте / сгибайте колени при каждом ударе.

SHOT POCKET

Как только вы поймаете мяч, быстро переместите его в лунку для броска.
Выровняйте все так, чтобы мяч и ваш бросковый глаз образовывали прямую линию к корзине. Это очень важно.
Расположите мяч на несколько дюймов выше талии.
Держите мяч как следует и будьте готовы к удару.
Помещайте мяч в лузу для броска ОДИН РАЗ, когда вы его ловите.

GRIP

Поместите отверстие для воздуха между средним и указательным пальцами.
Выровняйте подушечки пальцев параллельно длинным швам мяча, чтобы вы могли контролировать обратное вращение.
Оставьте пространство между мячом и серединой ладони. Вы должны иметь возможность вставить карандаш между мячом и областью ладони.

Разведите пальцы так, чтобы мяч удобно удерживался в одной руке.
Мяч должен сидеть на подушечках пальцев.

BALANCE HAND Ваша не стреляющая рука должна находиться сбоку от мяча. Балансирующая рука не должна добавлять силу или вращение при ударе.
Ваша не стреляющая рука не должна двигаться при доставке и ВСЕГДА должна отрываться от мяча ПЕРВОЙ.

ДОСТАВКА Мяч должен начать движение прямо вверх из лузы для броска. Ваш локоть должен удобно располагаться под мячом. Мяч остается перед вами и не должен уходить за вашу голову.
Разверните свое тело с помощью скоординированной силы ног, корпуса и рук. Локоть и запястье должны доходить до корзины по прямой линии.
Ваша стреляющая рука должна вытягиваться по прямой линии до обода. Положение руки при доставке очень важно. Мяч должен отрываться от руки с идеально симметричным обратным вращением. Как показано на рисунке справа, ваша направляющая рука остается в стороне и не влияет на полет мяча.

УПРАВЛЕНИЕ И ПОСАДКА

Отпустите мяч на пути вверх, непосредственно перед вершиной вашего прыжка.
Используйте ноги для создания силы.
Вы должны приземлиться в том же месте, где прыгнули, что показывает, что у вас хороший баланс при ударе.

ПОСЛЕДУЮЩИЕ

Ваши запястья должны быть гибкими (расслабленными).
Пальцы должны быть направлены на цель (обод).
Финиш высокий. Вы должны увидеть свои пальцы в верхнем квадрате задней доски.
Удерживайте позицию завершения, пока мяч не коснется обода.

ПРИМЕЧАНИЕ. Если вам нравятся специально разработанные тренировки для стрельбы и подсчета очков, загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ тренировку по стрельбе от прорыва.Он включает в себя более 30 упражнений, которые вы можете выполнять самостоятельно или с партнером, все, что вам нужно, — это мяч и обруч!

Щелкните здесь, чтобы получить БЕСПЛАТНУЮ тренировку по стрельбе.

Сопутствующие товары и полезные ресурсы

Баскетбольные стрелковые лагеря

Бесплатные тренировки по баскетбольной стрельбе

Приложение для баскетбольных тренировок — тренировки по стрельбе, тренировки с защитником, пост-тренировки и т. Д.

Мастер пяти важных кадров

Билл Никол

Раньше я охотился на уток с собакой, которая действительно ненавидела промахи.Всякий раз, когда залп не производил всплеска в ловушках, она издавала долгий, громкий, дрожащий вой. Для присутствующих ее скучные записи определенно добавляли оскорбления к травме. Тем не менее, они также выразили то, что чувствовал каждый охотник внутри. Истина в том, что никто не любит скучать по птицам.

Несмотря на то, что водоплавающая птица — это гораздо больше, чем просто нажатие на спусковой крючок, стрельба, возможно, является ключевым моментом в этом виде спорта. Фактически, немногие другие элементы охоты могут вызвать такую сильную реакцию.Если бросить 40-ярдовую птицу на краю поля, стрелок получит удовольствие и подбодрит его напарников по охоте. С другой стороны, четырехбуквенные слова редко отражают разочарование, связанное с отсутствием легкого 15-ярдового выстрела в купленную птицу.

Каждый сезон водоплавающие птицы преследуют уток и гусей в самых разных средах Северной Америки. Тем не менее, наиболее трудные для них кадры можно сгруппировать в несколько общих категорий. Итак, вот пять самых сложных выстрелов в водоплавающей птице, а также советы ветерана охоты на уток Гэри Гудпастера и профессиональных инструкторов по стрельбе Брюса Боулена, Венделла Черри и Джона Вулли о том, как исправить свои ошибки и заполнить сумку меньшим количеством выстрелов.

1. Перекрестный выстрел

Птица, летящая на средние и дальние дистанции, — одна из самых частых охотников на уток и гусей, которые встречаются в полевых условиях. Как и во всех остальных случаях, отдельные водоплавающие птицы используют разные техники для стрельбы по пересекающимся птицам, два из которых наиболее популярны — это методы непрерывного ведения и сквозного движения. Тем не менее, независимо от стиля стрельбы, этот учебник по стрельбе по-прежнему оказывается одним из самых сложных для охотников, чтобы сделать его стабильно.

Когда дело доходит до помощи стрелкам в улучшении навыков скрещивания птиц и других выстрелов, все три инструктора по стрельбе обучают так называемой инстинктивной или английской технике.Этот метод включает в себя подход к стрельбе с постоянным упреждением и в значительной степени полагается на инстинктивную способность стрелка точно указать на движущийся объект.

Как объясняет Брюс Боулен, старший инструктор Школы стрельбы Орвиса в Манчестере, штат Вермонт, «Все люди наделены той или иной степенью естественной зрительно-моторной координации. У всех нас есть способность смотреть на объект и указывать прямо на него. Это.» Эта способность, продолжает Боулен, позволяет человеку бить мячом для гольфа, теннисным мячом или бейсбольным мячом.По его словам, при стрельбе зрительно-моторная координация позволяет большинству людей инстинктивно направлять ружье в нужное место, чтобы поразить движущуюся цель выстрелом.

На практике этот метод, основанный на инстинкте, отличается от метода раскачивания, при котором ствол пистолета запускается позади цели, проходит сквозь цель и нажимается на спусковой крючок после того, как ствол прошел перед целью. Напротив, инстинктивный метод учит, что стрелок всегда должен держать ствол впереди цели, согласовывать скорость своего ружья / руки (взмах) со скоростью птицы, а затем нажимать на спусковой крючок.

Но есть много способов, которыми стрелки могут нарушить этот процесс. Одна из самых распространенных — это склонность охотника оторвать взгляд от птицы. Боулен говорит, что смотреть на ствол пистолета, чтобы увидеть взаимосвязь между стволом и птицей, — это искушение, которое чаще всего заставляет стрелков терять цель из виду.

«Если вы потеряете визуальный контакт с птицей, ваш взмах остановится или замедлится», — отмечает Джон Вулли, бывший английский егерь и чемпион мира по спортивной стрельбе из глины. «Эта реакция почти всегда заставляет вас стрелять позади птицы.Заядлый водоплавающий и профессиональный стрелок по спортивным мишеням Венделл Черри соглашается с Вулли и добавляет: «Вся игра в стрельбу — это концентрация и темп. Это означает, что при пересечении выстрелов вы должны поддерживать остроту зрения пересекающей птицы и держать ружье, обе руки и оба конца ружья с той же скоростью, что и птица ».

Гари Гудпастер, региональный директор DU по западному Теннесси, для водоплавающих птиц, использующих технику прохода, рекомендует использовать более медленный и более продуманный подход к стрельбе с дальнего прохода.Гудпастер, который более 40 лет охотился на уток и стрелял по глиняным мишеням на соревнованиях, говорит: «За эти годы я обнаружил, что при стрельбе на 35 ярдов и более я часто слишком быстро поворачивал ружье, чтобы эффективно стрелять по дальним целям. Так что Я создал модифицированную систему раскачивания для этих длинных проходов. Это включает в себя снижение скорости моего замаха, уверенность в том, что я нахожусь впереди птицы, и наблюдение за ходом, который, как научил меня опыт, должен бросать птицу. »

Помимо механических ошибок, Гудпастер отмечает, что неправильное определение траектории полета утки часто приводит к тому, что охотники пропускают перекрестный выстрел.«Птица может не только лететь слева направо, но и подниматься или падать под очень небольшим углом», — говорит он. «Некоторые люди не улавливают это и не считают, что птица летит идеально параллельно воде. Поэтому вам может потребоваться поводок, который будет не только впереди, но и немного выше или ниже птицы, чтобы она могла взбираться или падать . »

2. Высокие накладные расходы

High overhead — еще один классический выстрел водоплавающей птицы, который обычно вызывает проблемы у многих охотников. В дни, когда утки и гуси проявляют интерес к разложению или крику, но не имеют решимости приземлиться в блоках, съемка сверху может быть лучшим вариантом для охотника, чтобы набить свою сумку.

Вулли считает, что вне зависимости от того, летят ли птицы, летят они или нет, стрелки часто пропускают выстрелы сверху, потому что они перемещают неправильные части своего тела. «Вы должны держать голову неподвижно по отношению к внутренней стороне плеча и верхней части груди», — говорит он. «Верхняя половина вашего тела должна двигаться как одно целое. Но движение для выстрела идет от груди вниз». Другими словами, Вулли призывает стрелков брать птицу высоко над головой, сгибая бедра и колени, а не запрокидывая голову назад.

По мнению Гудпастера, отстрел высоко падающих птиц требует от охотника подавления дурной привычки и оснований для стрельбы из дробовика. «Одна вещь, которая делает этот выстрел сложным, — это естественная склонность стрелка видеть цель и оружие одновременно», — говорит он. «Но вы всегда должны вести птицу в том направлении, в котором она движется. Находясь близко над головой, охотник может полагаться на скорость оружия, чтобы позаботиться о свинце. Поэтому ему нужно просто нажать на спусковой крючок, когда он быстро перемещает пистолет через птицу и прикрывает голову.Но при действительно высоких входных накладных расходах большинству охотников придется блокировать всю птицу, чтобы попасть в нее. Я считаю, что это один из самых сложных выстрелов в водоплавающих птицах ».

Cherry дает аналогичный совет по чтению высоких накладных расходов. «В большинстве случаев высоко взлетающие птицы не летят прямо на вас, а бросаются вправо или влево», — говорит он. «Поэтому я запускаю ружье у лапки птицы, прохожу сквозь ее тело, прохожу ее голову и нажимаю на спусковой крючок. Вы часто не найдете правильную линию, если ваш взмах не пройдет сквозь тело птицы.«Черри, чемпион US Open 2006 года и национальный чемпион по спортивным мишеням FITASC, также дает совет по стрельбе по птицам над головой при втором или третьем выстреле». Когда птица отслаивается после первого сообщения о выстреле, стрелок должен признать, что птица перестал двигаться вперед и сжигает всю свою энергию, чтобы идти вверх », — говорит он.

3. Промывочный выстрел

Спешка — одна из причин, по которой охотники иногда пропускают вспыхивающих птиц. По словам Вулли, стрелки обычно испытывают небольшую панику на этом снимке, потому что птица удаляется от них.В результате, замечает Вулли, охотники часто пропускают этот выстрел из-за неправильной установки ружья. «Чтобы правильно установить ружье, приклад должен сначала попасть в лицо, а затем в плечо», — объясняет он. «Когда вы пытаетесь поднять пистолет слишком быстро, вы, как правило, сначала попадаете в плечо. Это заставляет вас оглянуться и найти пистолет, что отвлекает ваше внимание от цели. Это также заставляет вас устанавливать пистолет слишком низко на плече. Когда это происходит, ваш глаз соединяется с птицей, и вы стреляете раньше, чем успеваете выровнять ружье и птицу.Таким образом, вы почти всегда пропускаете низкий уровень ».

Чтобы обуздать эту склонность к спешке, Боулен говорит стрелкам, чтобы их глаза начали процесс наведения на красную птицу. «Глаза [не руки] должны вести парад», — объясняет он. «Если вы сначала поднесете пистолет к плечу, прежде чем ваши глаза коснутся цели, у вас останется один вариант — использовать своего рода прицел». И прицеливание, в отличие от наведения, обычно приводит к промаху, потому что оно не включает в себя ведение движущейся цели.Боулен продолжает, предлагая стрелкам «выделить время, чтобы увидеть птицу достаточно ясно, чтобы различить детали. Если это кряква, постарайтесь увидеть зеленую голову селезня».

Черри также считает, что сосредоточение внимания на деталях может помочь охотникам не спешить пристрелить вспыхивающую птицу. «Попытайтесь увидеть цвет на птице или что-нибудь, что бросается в глаза», — советует он. «Это может занять целую секунду, но для этого выстрела гораздо больше времени, чем вы думаете».

4. Вбиваемый выстрел

Для водоплавающих птиц, охотящихся в затопленных лесах или в штормовую погоду, часто бывает, что птицы запираются на развилке и безрассудно падают на расстояние досягаемости ружья.Но этот живописный сценарий может подарить охотникам обманчиво крутые выстрелы.

Гудпастер считает, что выстрелы по залетевшим птицам пропускаются, когда охотникам не удается провести ружье через цель. «Они увидят большую зеленую головку с 20 или 25 ярдов и держат пистолет прямо на ней», — объясняет он. «Но когда они нажимают на спусковой крючок этой падающей птицы, они на самом деле стреляют прямо над ней. Они стреляют там, где птица уже была, потому что она уже прошла ниже точки выстрела.И как только они стреляют в первый выстрел, птица разворачивается и начинает вылезать из разворота. Пока он растет, они все еще стреляют прямо в него. Таким образом, они часто промахиваются сверху первым выстрелом и промахиваются ниже при следующих двух. Неважно, насколько птица выглядит так, будто она почти неподвижно стоит над ловушками, вы должны помнить, что она всегда движется в каком-то направлении ».

Хотя в данном случае критически важно учитывать свинец, Черри отмечает, что не менее важно точно прочитать птицу.Залетевшая птица — частый выстрел, который он видит, охотясь на уток в затопленной древесине. Как и в случае с высокими входящими накладными расходами, он говорит, что немногие падающие птицы движутся прямо к стрелку, и что большинство этих выстрелов делается по птицам, стоящим справа или слева от стрелка.

Чтобы подготовиться к этим выстрелам, Черри вычисляет угол, под которым ему нужно повернуть ружье, как если бы угол был стрелкой на циферблате. «Если я нахожусь в положении« 6 часов »и смотрю на 12 часов, то угол падения моего выстрела для любой утки, направленной справа налево, всегда будет 8 часов», — говорит он.«Для любого выстрела слева направо это всегда 4 часа».

5. Съемка макета

Сезон за сезоном охота с верстака или с катера становится все более популярной среди водоплавающих птиц. Легко понять почему. Эти жалюзи обеспечивают достаточное укрытие для охотников, чтобы спрятаться в таких местах, как убранные сельскохозяйственные поля, которые популярны среди птиц, но не обеспечивают естественного укрытия.

Но за преимущества этих жалюзи приходится платить. Жалюзи раскладного типа из-за своей низкопрофильной конструкции усложняют стрельбу некоторым охотникам.Во-первых, большинство охотников считают, что для стрельбы сидеть менее естественно, чем стрелять стоя. Кроме того, стрельба из положения сидя сужает диапазон движений верхней части тела стрелка и, следовательно, ограничивает ширину размаха оружия.

Как преданный охотник за лодками, Гудпастер научился преодолевать недостатки условий компоновки. «Когда вы сидите в жалюзи или лодке, у вас есть половина бокового движения, которое было бы, если бы вы стояли», — говорит он.Чтобы компенсировать этот недостаток, он тщательно настраивает свою раскладку. «Очень важно расположить приманки и лодку так, чтобы, когда вы поднимаетесь, чтобы стрелять, вы находились в совершенно удобном, естественном положении, которое позволяло вам легко наводить ружье там, где вы ожидаете выстрелы», — говорит Гудпастер. «Другими словами, когда вы размещаете лодку, не ставьте ее прямо на трос нос к корме с тем местом, где вы ожидаете увидеть птиц, а смещайте ее под углом 45 градусов к этому« сладкому »месту».

Для стрелков-правшей, таких как Гудпастер, это будет означать смещение передней части шторы или лодки на 45 градусов вправо от зоны наилучшего восприятия.«Из этого положения у вас будет хорошее боковое движение влево и вправо, и вы можете плавно перемещать ружье по любой птице, которая хорошо ловит ловушку, — говорит он. «Эта установка должна дать вам дугу под углом 90 градусов, по которой вы можете удобно двигаться, размахивать ружьем и стрелять».

Другой совет Гудпастера для любителей макетов — замедлить работу. «Когда вы сидите в лодке с макетом или в слепой, происходит много всего: слепые двери или другое покрытие распахиваются, а птицы прямо вам в лицо», — объясняет он.«Большая часть охотников, как правило, выскакивают и хотят стрелять как можно быстрее, вместо того, чтобы плавно сесть, правильно установить ружье, отслеживать цель и нажать на курок».

Черри много лет охотился за макетными жалюзи в прериях Канады и советует специалистам по макетированию не торопиться. «Когда вы садитесь, вы спешите установить ружье», — говорит он. «Вы приближаетесь к птице, которая должна попытаться приземлиться. Итак, вы ускоряетесь, а она замедляется.Ваши глаза будут привлечены к самому быстрому объекту на картинке. Когда вы перемещаете ружье намного быстрее, чем летит птица, ваши глаза отрываются от птицы и направляются к стволу. То, как ваши руки двигаются относительно цели, определяет, насколько хорошо ваши глаза сосредоточены на ней ».

Как журналисты могут улучшить видеоистории с помощью последовательностей кадров

Для хороших видео-историй нужны сильные индивидуальные кадры. Великие видеоистории представляют эти кадры в последовательности, которая дополняет части и создает гораздо большее целое.

Съемка и монтаж эффективных эпизодов — важные навыки видео-рассказов. Последовательности выстрелов могут повысить сплоченность, помочь передать больше информации за меньшее время и создать общее ощущение цели.

В видео повествовании последовательность — это просто серия кадров, которые работают вместе, чтобы показать разворачивающееся действие. Последовательности кадров встречаются повсеместно — большинство кадров в большинстве историй являются частью более крупной последовательности. Это потому, что они являются основополагающим инструментом повествования в среде, которая не только наглядна, но и отображает течение времени.

Преимущества последовательностей кадров

Последовательности снимков имеют три основных преимущества:

Последовательности выстрелов способствуют непрерывности. Когда зрители видят разрозненный набор изображений, которые не подходят друг другу, они часто теряют ориентацию. Их отталкивают от истории, а не втягивают в нее. Последовательности — это лекарство. Хорошая последовательность выстрелов создает плавную прогрессию. Кажется, что все строится по мере развития последовательности.Когда он закончится, вы будете готовы к началу следующей последовательности. Это проясняет то, что вы смотрите. И создается впечатление, что перед вами разворачивается нечто непрерывное. Последовательность настолько важна, что это основа всей школы фильмографии — непрерывное редактирование, которое влияет не только на видеоистории, но и почти на каждый голливудский фильм, выпущенный за последние 100 лет.

Последовательности кадров сокращают время. Хорошая последовательность кадров передает полное значение действия или события, не требуя наблюдения в реальном времени.Это означает, что вы можете выразить больше идей за меньшее время и с меньшим количеством посторонних деталей.

Последовательности кадров добавляют профессиональный блеск. Несколько простых шагов помогут сделать любительскую видеосъемку более профессиональной. Вы можете делать более четкие снимки (возможно, используя штатив). Вы можете свести к минимуму масштабирование, панорамирование и другие движения камеры. И, пожалуй, больше всего, вы можете снимать последовательно. Хорошая последовательность выстрелов передает цель и направление. Это чувство намерения сразу же повышает профессионализм произведения.

Ключевые ингредиенты в последовательностях

Последовательность съемки начинается с определения конкретных действий — дискретных событий, которые разворачиваются визуально и могут быть зафиксированы камерой. Ключ к определению действий — конкретизация. Вместо того, чтобы «готовить ужин», подумайте «нарезать кубиками картофель». Вместо того, чтобы «доставлять почту», подумайте «положить конкретное письмо в конкретный почтовый ящик».

Самая сложная часть определения действий — заранее предвидеть, что должно произойти, чтобы вы были готовы записать, когда наступит подходящий момент.Рассказчик видео Колин Малвани называет это «предвкушением действия». Этот навык может показаться интуитивным, но он часто возникает в результате тщательного предварительного планирования.

Разнообразие — еще один важный фактор. Хорошие эпизоды получаются из разнообразного сочетания ракурсов, расстояний от объекта и композиций (как объекты расположены в кадре). Особенно важно использовать разнообразие в кадрах подряд.

Вместе специфичность, предвкушение и разнообразие приводят к сильным последовательностям.

Шаблоны последовательности

Нет двух абсолютно одинаковых последовательностей кадров. Но большинство последовательностей можно сгруппировать в несколько разных форматов. Педагог журналистики Эндрю Лих называет эти закономерности.

Самое замечательное в выкройке — это ее гибкость. Вы изучаете шаблон один раз, а затем сосредотачиваетесь на различных способах его применения.

В видео-рассказах стали популярными несколько шаблонов последовательности:

Последовательность из двух кадров. Даже два кадра могут создать последовательность, если они снимают один и тот же объект под разными углами. Представьте себе широкоугольный снимок человека, сидящего на скамейке в парке, — сделанный с некоторого расстояния, за которым следует более близкий снимок, который раскрывает детали лица человека и показывает, что он читает журнал. Или вы можете начать с крупного плана лица объекта и перейти к его рукам крупным планом. Последовательности из двух кадров — это просто последовательные кадры одного и того же объекта с разных углов и / или расстояний.

Последовательность из трех кадров. Последовательности из трех кадров обычно используют комбинацию широких (длинных), средних и крупных планов для изображения одного и того же объекта с трех расстояний. Часто для каждого снимка используются разные ракурсы. Хорошая последовательность из трех кадров для практики — начать широко (с наибольшего расстояния) и постепенно приближаться к объекту.

Следующая последовательность из трех кадров из видео Time о экстремальных купонах демонстрирует эту популярную технику в действии.

: Первый кадр в этой последовательности самый широкий. Он устанавливает место и выделяет предмет. (Джейкоб Темплин / Время)

: На втором кадре в последовательности изображен объект, который тянется за бутылкой заправки для салата. Камера приблизилась, и угол изменился. (Джейкоб Темплин / Время)

: Третий (и последний) кадр в последовательности самый близкий.Камера переместилась на полку, где объект собирается взять бутылку, и ракурс снова сместился. (Джейкоб Темплин / Время)

Последовательность из пяти кадров. Этот эпизод, популяризированный видеожурналистом Майклом Розенблюмом, также опирается на широкие, средние и крупные планы, одновременно предлагая идею перспективы. В последовательности из пяти кадров первый кадр — это крупный план рук объекта — например, пианиста, щекочущего слоновую кость. Следующий снимок — это лицо объекта крупным планом.Для третьего кадра отойдите от действия и сделайте средний план объекта. Затем переходите к снимку «через плечо». Стоя сразу за объектом, стреляйте вниз, в сторону действия — например, руки на клавиатуре — показывая, что происходит с точки зрения.

Для финального кадра подумайте о наиболее творческой композиции. Вы можете использовать необычный ракурс, снимая с земли или высоко над головой объекта, или вы можете отойти подальше и сделать чрезвычайно широкоугольный снимок.Например, вы можете захватить пианиста с другого конца комнаты или сцены.

Как только эти паттерны освоены, вы можете смешивать и сопоставлять их множеством творческих способов для создания более сложных последовательностей. Сцены образуют несколько последовательностей. А длинные видеоистории — даже полнометражные фильмы — в конечном итоге состоят из множества коротких кадров, расположенных один за другим, чтобы создать сложные, состоящие из нескольких частей сцены.

Ошибки при секвенировании

При съемке последовательностей возникает несколько распространенных проблем.При записи событий в прямом эфире часто есть только один шанс сделать снимок, что требует быстрого принятия решения, чтобы получить правильную последовательность.

Для видеожурналистов это может привести к этическим проблемам. В интересах достижения непрерывности может возникнуть соблазн контролировать, как разворачивается сцена. В крайнем случае это может включать в себя точное указание субъекту того, что ему делать, а затем запись этого момента, как если бы он развивался естественным образом. Такая постановка — явное и неизбежное нарушение этики, но оно может проявляться и более тонкими способами.Что, если бы объект попросили повторить то, что она только что сделала, чтобы можно было сделать желаемый кадр? Или попросили притормозить, чтобы у видеооператора было больше времени на настройку для каждого кадра?

В ситуациях, когда что-то происходит в режиме реального времени, и у вас есть только одна возможность запечатлеть момент, последовательная съемка становится наиболее сложной. И соблазн «направить» предмет особенно остро.

К счастью, есть несколько стратегий, которые журналисты могут использовать, чтобы избежать необходимости каким-либо образом вмешиваться в происходящее.(Я немного расскажу об этом.)

Еще одна распространенная ошибка связана с проблемами обеспечения непрерывности. При упорядочивании углов выстрела ключевая переменная — это разнообразие. Слишком большое количество вариаций может дезориентировать зрителя, а слишком маленькое может привести к резким переходам — два кадра настолько похожи, что кажется, что объект движется или прыгает неестественно между ними.

Несколько рекомендаций могут помочь в обоих случаях. С точки зрения обеспечения достаточного минимального отклонения, хорошее практическое правило состоит в том, чтобы изменять последовательные выстрелы под углом не менее 30 градусов.

Чтобы не было слишком большого отклонения, полезно представить воображаемую линию, проходящую через объект слева направо, и держать камеру по одну сторону от этой линии. Это известно как «линия действий». Его также называют правилом 180 градусов.

Последняя ловушка заключается в игнорировании важности реакций. Обычно это проявляется в отсутствии снимков лиц субъектов. Действия важны, но реакции часто даже более интересны и информативны.

Наконечники последовательности выстрелов

Как и все части видео повествования, кадры требуют практики.Со временем съемка эффективных эпизодов становится интуитивно понятным процессом. Но несколько приемов помогут вам добраться туда быстрее:

Найдите время, чтобы понаблюдать за объектом и пространством. Наблюдая, думайте о возможностях кадра — ракурсах, расстояниях, композициях. Подумайте, откуда вы можете снимать и как соответственно изменится фон. Обратите внимание на то, как и где движется объект, и запланируйте несколько способов отслеживания этого движения.

Стрельба для редактирования. В общем, «съемка для монтажа» — это ключевая практика повествования видео. Это означает, что вы должны принимать решения по редактированию во время съемки — особенно при съемке материала, который, по вашему мнению, есть большая вероятность, что вы будете использовать его примерно в том порядке, в котором вы планируете его использовать. Что касается последовательностей, это означает рассмотрение порядка ваших снимков с самого начала и принятие окончательных решений о последовательности позже в процессе редактирования, когда вы всегда можете отказаться от некоторых из наших исходных снимков.

Отдавайте предпочтение крупным планам. Снимки с близкого расстояния дают больше деталей, и именно детали делают видеоисторию интересной. В качестве бонуса крупные планы, как правило, легче упорядочить, особенно при чередовании крупных планов разных объектов. Примерно половина ваших снимков должна быть крупным планом.

Следующие кадры из видео New York Times о китайском писателе Муронг Сюэцуне показывают, как эффективно использовать крупные планы.

: Эту последовательность открывает средний план. Мы видим, что испытуемый работает за компьютером.(Джона Кессель / The New York Times)

: Следующий снимок — это крупный план, на котором руки человека печатают. Хотя кадр пересекает линию действия, он обеспечивает хорошую детализацию, а отсутствие второго персонажа сводит к минимуму любую дезориентацию зрителя. (Джона Кессель / The New York Times)

: Еще один средний выстрел следующий в последовательности. Этот средний план имеет немного более плотное кадрирование, а второй снимок крупным планом предотвращает неудобный переход (и скачкообразный переход) между первым и третьим кадрами.(Джона Кессель / The New York Times)

: Последовательность заканчивается еще одним крупным планом и еще одной деталью. (Джона Кессель / The New York Times)

Используйте разные стартовые кадры для создания разных эффектов. Начните с общего плана, чтобы определить местоположение и ощущение места. Начните с крупного плана, чтобы показать конкретную деталь, оставив при этом у зрителей несколько вопросов о том, что именно происходит. Эти вопросы могут вызвать ожидание и придать импульс вашей истории.Чтобы лучше предвидеть действия, задайте себе два вопроса: что происходит сейчас и что будет дальше?

Наконец, ищите повторяющиеся действия. Проще построить последовательность кадров вокруг чего-то, что повторяется, или процесса, для завершения которого требуется некоторое время. Всегда следите за этими возможностями на месте.

Исправление: В более ранней версии этой истории неверно говорилось, что второй кадр, представленный в видео New York Times, не выходит за рамки действия.

Баскетбольные упражнения: стрельба из 5 точек | СОВЕТЫ ОТ DICK’S Sporting Goods

Бывший разыгрывающий из Университета Питтсбурга и нынешний сотрудник DICK’S по спортивным товарам Ник Риверс демонстрирует полезное упражнение, которое поможет вам стать более последовательным стрелком на площадке.

Когда вы впервые выходите на баскетбольную площадку, чтобы стрелять, вам всегда нужно начинать с близкого расстояния, чтобы вы могли откалибровать свои навыки. Держитесь низко и стреляйте доминирующей рукой, удерживая ведущую ногу немного дальше от другой.Держите локти напряженными, поднимите вверх и продолжайте. Если промахнулись, попробуйте стрелять ниже или выше. Это называется калибровкой вашего выстрела. Как только у вас будет пять подряд, вернитесь и сделайте то же самое. Когда вы почувствуете тепло, можете переходить к упражнению по стрельбе из 5 точек.

5-ТОЧЕЧНАЯ СТРЕЛЬБА

Первое место, откуда вы будете стрелять, — это короткий угол. В этом упражнении вы собираетесь подбросить мяч к середине между корзиной и боковой линией и получить мяч, как если бы вы получали пас во время живой игры.Затем вам нужно будет сбалансировать положение для стрельбы, в котором вы находились ранее при калибровке, чтобы вы могли приподняться и сделать хороший выстрел. Не забывайте идти на игровой скорости, особенно при подборах.

После того, как вы сделаете пять выстрелов из короткого угла, перейдите ко второй точке, то есть к крылу (около 15 футов по диагонали от корзины). Не забывайте сохранять равновесие, сохраняя при этом прямое положение тела при подъеме и спуске. Иногда, когда вы трогаетесь на полной скорости, у вас появляется тенденция к блеклости, что отрицательно сказывается на вашем броске.Вот почему вам нужно идти прямо вверх и вниз или немного прямо вперед.

Следующее место для стрельбы — это верхняя часть ключа, за ней следует противоположное крыло и затем короткий угол.

После того, как вы забьете пять корзин с каждой точки, вы должны выстрелить по 10. Вам нужно записать, сколько вы забили с каждой точки, и записать их в свой журнал стрельбы. Это упражнение имеет решающее значение для улучшения стабильности стрельбы и повышения выносливости.

Одно слово, которое устранит все ваши проблемы со стрельбой

Если есть одна вещь, которая сводит с ума каждого тренера, так это оставление очков на линии.Нет ничего более

Баланс

разочаровывает, чем проигрыш в игре на 2-3 очка, когда ваша команда пропустила 5-10 штрафных бросков в той самой игре.

Некоторым игрокам, которые в остальном хорошо стреляют, иногда приходится бороться на линии штрафных бросков из-за недостаточной концентрации внимания или неуверенных основ, «но есть несколько способов исправить это.

ГОВЯДИНА

Акроним ГОВЯДИНЫ существует почти столько же, сколько и сама игра, и это отличный способ научить ваших игроков основам хорошей формы стрельбы.

Буква «B» означает баланс. Это основа для вашего снимка, и вы хотите, чтобы он был прочным и крепким. Убедитесь, что ваши ступни на ширине плеч и они должны быть слегка смещены, так, чтобы передняя часть была

. Ступня Eyes On The Rim

находится на одной линии с передней частью обода.

Буква E — это напоминание о том, что нужно держать локоть в напряжении. Вытянутый наружу локоть создаст дополнительное движение при выпуске, которое может отбросить мяч от цели при выпуске — взгляните на любой выпуск великого стрелка, и вы обратите внимание, что их локоть полностью перпендикулярен земле.

Вторая буква «E» относится к вашим глазам. В то время как некоторые тренеры учат целиться в переднюю часть обода или только через переднюю часть обода, я предпочитаю учить своих игроков целиться в спину.

Так как вы стреляете с обратным вращением по мячу, немного длинный выстрел, скорее всего, вернется в кольцо, тогда как тот же выстрел выскочит, если попадет вперед.

Последняя буква — «F», и здесь мы говорим о вашем завершении. Обязательно защелкните запястье, надавливая большим, указательным и средним пальцами, и удерживайте это положение, пока мяч не достигнет обруча.

Выполняя проход, вы вынуждены поднять мяч чуть выше, чем в противном случае, а также поощряете сильное вращение мяча назад, помогая вам, надеюсь, отскочить от кольца стрелка.

Штрафные броски с полной площадки

Важно следить за тем, чтобы ваши игроки отрабатывали штрафные броски, когда они устали, потому что контролировать свое дыхание и концентрацию можно совсем по-другому, когда вы просто пробегаете вверх и вниз по полу в паре владений.

Штрафные броски с полной площадки

Вот почему мне нравится это упражнение.Это очень просто: просто попросите игрока выполнить два штрафных броска, спринт к дальней базовой линии и вернуться к линии штрафных бросков.

Первая пара будет легкой, но как только они сделают пару ветров, она станет немного сложнее.

Горки для свободного броска

В этом упражнении используется та же концепция, что и при свободных бросках с площадки, и его можно использовать вместо него, если у вас нет места для этого упражнения.

Free Throw Slides

Здесь ваш игрок будет выполнять свои штрафные броски, а затем перейдет в оборонительную стойку и соскользнет до локтя, вниз к базовой линии и назад тем же путем, которым он пришел.

Советы тренера

Помните, попробуйте сделать эти упражнения соревнованием, если это возможно — например, посмотрите, кто выполнит больше штрафных бросков за 2 минуты — и игроки действительно будут пробиваться через спринты и скольжения.

Следующий шаг : наши последние практические идеи и советы можно найти на нашей главной странице тренеров по баскетболу.

Или, если вам нужны свежие идеи для следующей тренировки, перейдите в наш полный каталог тренировок по баскетболу. Вы найдете десятки простых, увлекательных и эффективных упражнений, которые помогут быстро повысить уровень навыков вашей команды.

USA Basketball — 7 советов, как улучшить вашу стрелковую технику

Готовы ли вы изменить свою съемку? Затем вам нужно сначала вернуться к основам и сосредоточиться на механике вашего выстрела. Вы можете использовать эти 7 советов по стрельбе в баскетбол, чтобы еще лучше стрелять по камню:

Не спускайте глаз с цели

Многие игроки сосредоточатся на полете мяча. Не надо. Найдите цель как можно раньше и сосредоточьтесь на ней.

Обратите внимание на равновесие и стойку

Стопы должны быть на ширине плеч.Колени должны быть слегка согнуты.

Если вам нравится более открытая стойка, то ваша ступня для стрельбы должна быть впереди, а не для стрельбы — позади. Если вам нравится более квадратная стойка, тогда обе ноги должны быть обращены к корзине.

Анализируйте свой захват

Ваши пальцы должны быть разведены достаточно широко, чтобы сбалансировать баскетбольный мяч одной рукой, и мяч должен находиться прямо на подушечках пальцев. Оставьте немного места между ладонью и мячом.

Плавная подача

Когда вы бьете, мяч должен начать лететь прямо вверх, не опускаясь. Ваш локоть должен находиться прямо под мячом, а ваша рука для броска должна быть на прямой линии с ободом.

Мяч должен оставаться перед вами и ни в коем случае не должен уходить за вашу голову. Ваше тело должно высвободиться во время выстрела: ваши ноги, корпус и рука — все скоординировано одним изящным движением. Ваш локоть и запястье должны расширяться по прямой линии к корзине.

Обратите внимание на свои силы

Убедитесь, что мяч выпущен, прежде чем вы достигнете вершины прыжка. Ваши ноги генерируют силу, так что используйте их! Вы всегда должны приземляться в том же месте, которое оставили.

Совершенствуйте свое следование за мячом

Запястья должны быть очень расслаблены, а пальцы должны быть направлены в то место, куда вы били по мячу. Вы должны видеть свои пальцы в верхней части щита. Убедитесь, что вы удерживаете это положение, пока мяч не попадет в цель.

Всегда исправляйте свой снимок

Плохие привычки легко скатиться. И чем больше вы делаете дурную привычку, тем глубже она укореняется в вашей механике. Если вы видите проблему с механикой, немедленно приступайте к ее устранению. Только так вы не превратите одну ошибку в дурную привычку!

Хорошая стрелковая форма!

Этот игрок дает отличный пример хорошей бросковой техники.

USA Basketball — 3 подсказки для лучшей стрельбы в баскетбол

Если вы хорошо стреляете в баскетбол, тренер найдет для вас место на полу, особенно на уровне старшей школы.Таким образом, становится чрезвычайно важным научиться правильной технике броска в баскетболе и снова и снова практиковать различные упражнения в броске. Ларри Берд стал одним из величайших стрелков всех времен не только потому, что у него был хороший стрелок. Он тоже неустанно тренировался.

Удивительно, как много детей не умеют правильно стрелять в баскетбол. Они даже не могут объяснить правильную технику стрельбы, не говоря уже о том, чтобы продемонстрировать ее. Поэтому мы используем пару подсказок, чтобы исправить даже самые ужасные выстрелы стрелка.

Мы снова используем деревянный подход для улучшения броска баскетболиста: быстрые, короткие подсказки, а не длинные объяснения, а также показ игроку, как это делать правильно, показ им, как он это делает, а затем показ им, как это сделать. сделай это правильно еще раз.

Вот три подсказки для лучшей баскетбольной стрельбы:

Старт Малый Конец Высокий

Мы действительно украли это у Ганона Бейкера. Очень немногие дети на самом деле взрываются выстрелом. Они начинают слишком высокими и никогда не задействуют ноги.Они могут стрелять точно на расстоянии 8-10 футов от корзины в стационарных упражнениях, но как только мы переместим их на трехочковую линию или до 4-й четверти, каждый выстрел станет коротким. И если он не короткий, то он находится на линейном проезде без малой надежды попасть внутрь. К тому же, высокий стрелок, выходящий за пределы экрана, — медленный, плохой стрелок.

Итак, мы используем реплику «начало с малого, конец высокий». Первоначально мы использовали такие реплики, как «согните колени», «отодвиньте бедра назад», «сядьте назад» или «согните бедра». Нам больше нравится «начинать с малого, кончать вверх», потому что это не только напоминает стрелку о необходимости взорвать свой выстрел, отталкивая бедра назад, но также напоминает ему закончить в вытянутом положении с отличным завершением.По сути, это дает нам максимальную отдачу от наших вложений, используя как можно меньшее количество слов. Мы быстро выяснили, что чем меньше слов мы используем, тем больше вероятность, что спортсмены это запомнят.

Защелкните локоть

Это одна из самых больших ошибок баскетбольных бросков, которые мы наблюдаем у игроков: не продлевать их выполнение. Они будут постоянно сокращать свой выстрел. Это почти всегда приводит к линейному приводу.

И снова мы использовали «щелкнуть запястьем», «рука в ободе», «вверх-наружу» и «выстрелить из телефонной будки».«Однако нам больше нравится« щелкнуть локтем », потому что он решает несколько проблем с помощью одного сигнала. Он напоминает спортсмену, что нужно продлить завершение. Он также напоминает им, чтобы он стрелял вверх, а затем наружу, поскольку практически невозможно по-настоящему сломать локоть без сначала вытягивает руку вверх. И это косвенно напоминает атлету, что нужно щелкнуть запястьем при завершении, потому что, как только вы щелкнете локтем, ваше запястье автоматически сломается.

Результат: красивый бросок из-под дуги, касающийся ничего, кроме сетки.

от среднего до среднего

Это еще одна проблема с запястьем / локтем, которую мы часто видим у баскетболистов. Либо стрелок щелкнет запястьем по внутренней / внешней стороне обода, либо его локоть будет торчать и не выровнен по направлению к корзине. Хотя стрелок может вносить в них поправки и оставаться хорошим стрелком, он / она никогда не станет отличным стрелком без тысяч часов практики, чтобы компенсировать ошибку в технике.

Раньше мы использовали такие реплики, как «центр обода», «задняя часть комнаты» или «захватить ободок», но нам больше нравится «Середина к середине».И снова он решает две проблемы, используя как можно меньше слов. Игрокам напоминают поднести средний палец к середине обода (туда, где идет средний палец, рука будет следовать за ним), пока мы выравниваем середину их локтя до середины обода. Таким образом, их точность должна быть значительно улучшена. Если они пропускают выстрелы, они всегда должны пропускать длинные или короткие выстрелы, а не вправо или влево.

Все три сигнала абсолютно бесполезны, если вы не объясните их смысл.Вы всегда должны говорить на одном языке со спортсменом. То, что вы говорите, может не всегда совпадать с тем, что они слышат. Таким образом, мы обычно заставляем спортсменов повторять это нам своими словами, просто чтобы посмотреть, слышат ли они то, что мы говорим.

Технический прием съемки 5 букв: Технический прием съемки, 5 букв

Бесплатный логотип за комментарий на vc.ru — Дизайн на vc.ru

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Письма из Германии для Олега Табакова

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Сцену свидания с женой придумал Тихонов

Урок русского языка по теме «Двойная роль букв Е, Ё, Ю, Я»

Словарь терминов преферанса

Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.

Марка машины штирлица 5 букв. На каком автомобиле ездил Штирлиц? Сцену свидания с женой придумал Тихонов

базовые приёмы из любого фильма, которые вы должны были заметить — Кино и сериалы на DTF

Правильная техника стрельбы в баскетболе, основы, форма, механика

Форма и техника стрельбы в стационарном баскетболе

Сопутствующие товары и полезные ресурсы

Мастер пяти важных кадров

1. Перекрестный выстрел

2. Высокие накладные расходы

3. Промывочный выстрел

4. Вбиваемый выстрел

5. Съемка макета

Как журналисты могут улучшить видеоистории с помощью последовательностей кадров

Баскетбольные упражнения: стрельба из 5 точек | СОВЕТЫ ОТ DICK’S Sporting Goods

Одно слово, которое устранит все ваши проблемы со стрельбой

ГОВЯДИНА

Штрафные броски с полной площадки

Горки для свободного броска

Советы тренера

USA Basketball — 7 советов, как улучшить вашу стрелковую технику

Не спускайте глаз с цели

Обратите внимание на равновесие и стойку

Анализируйте свой захват

Плавная подача

Обратите внимание на свои силы

Совершенствуйте свое следование за мячом

Всегда исправляйте свой снимок

Хорошая стрелковая форма!

USA Basketball — 3 подсказки для лучшей стрельбы в баскетбол

Старт Малый Конец Высокий

Защелкните локоть

от среднего до среднего

Добавить комментарий Отменить ответ