Вальс танцуют или исполняют: История Вальса — интересные факты, развитие, происхождение танца Вальс

История Вальса — интересные факты, развитие, происхождение танца Вальс

Поначалу исполнение вальса не требовала специальных навыков. Танец считался простым и легким в освоении. Каждый желающий мог освоить его движения, не раздумывая. Названием вальс объединили танец в разных областях — народный, социальный, бальный. История вальса подсказывает, что, согласно названию танца, впервые его начали исполнять в Вене в 80-х годах XVIII века.

История создания вальса восходит к тем временам, когда танец был не только великим искусством, но еще входил в обязательную программу обучения улицы дворянского сословия. Уважающий себя джентльмен или девушка на выданье не могли пренебречь его изучением. Не зря во все века вальсировать учили и дам и кавалеров — умение исполнять этот красивейший танец, входящий в европейскую программу бальных танцев, особенно почиталось в высших слоях общества. Уметь, подхватив ритм, элегантно и легко передвигать ногами по паркету под волшебную музыку было настоящим удовольствием для всего высшего общества. Уроки вальса для начинающих и по сей день дают по всему миру, ведь умение танцевать вальс обязательно выделит вас из толпы. Люди, эффектно танцующие вальс, во все времена обладают чувством стиля, имеют музыкальные способности, развитый музыкальный слух, принадлежат к искусству, образованные, интеллигентные, начитанные, интересные в общении.

 

История возникновения вальса также связана со многими танцами европейских народов. В вене же этот танец получил традиционные черты и с тех времен стал считаться «королем» танцев. Популярность вальса стала просто бешеной — стали появляться разновидности, которые исполняли не только дворяне, но и простые люди.

В начале XX века в Англии начали танцевать такие известные сейчас вальс — бостон, медленный вальс. Старое дворянство относилось к ним скептически, но время неумолимо шло и мода менялась, а за ней новые веяния приходили и в танцевальные стили. Каждый из них отличало увеличение или уменьшение темпа, особый характер поворотов и движений.

После Первой мировой войны вальс и вовсе поменялся. Основное движение с его шагами и приставками стало уже не таким, как раньше. Несмотря на то что появилось больше возможностей для развития танцевальных фигур, вальс, по мнению старого поколения, стал уже не тем. Но от этого он не изменил себе, не потерял былого шарма и красоты и продолжает оставаться одним из самым любимых танцев программы бальных танцев.

как правильно вальс танцевать или исполнять

Синтаксический анализ. Прочитайте текст. (1)Идея использовать музыку как лекарство возникла задолго до этих современ ных открытий. (2)Известна библейс … кая история о том, как Давид, играя на струн ном музыкальном инструменте, успокаивал нервные припадки у царя Саула. (3)Сейчас учёные считают, что важным фактором служит высота звука и темп му зыки. (4)В научных работах показано: нейроны в стволе головного мозга отклика ются на темп музыки, которую мы слушаем, и выдают импульсы в том же темпе. (5)Канадский нейрофизиолог Даниэл Левитин и его коллеги обнаружили положи тельное влияние на организм медленной музыки, а именно: замедление сердцебие ния, снижение кровяного давления и температуры, снятие нервного напряжения. Какие из перечисленных утверждений являются верными? Укажите номера отве тов. 1) в предложении 1 грамматическая основа идея использовать. 2) Вторая часть сложного предложения 2 осложнена обособленным обстоятель ством, выраженным деепричастным оборотом. 3) в сложноподчинённом предложении 3 есть определительная придаточная часть. 4) Предложение 4 сложное с бессоюзной и союзной подчинительной связью. 5) в предложении 5 есть однородные члены и обобщающее слово.

Помогите срочно, дам 50 баллов. Нужно сочинение на тему Может ли человек быть одновременно богатым и честным

Привет всем помогите пж найти в тексте деепричастный и причастный обороты. Помоги пж!!!!! В тексте!!!!! Главное слово и оборот найти.

найдите в тексте обособленное обстоятельства подчеркните точка пунктир сроооооочно​

НЕВОЛИТЬ – глагол пишется с НЕ слитно, потому что слово не употребляется без НЕ. 2) ЗАМОЧЕК – в имени существительном пишется суффикс -ЕК-, потому что … при склонении гласный Е выпадает. 3) ТЕЧЕНИЕ (реки) – на конце производного предлога пишется буква Е. 4) (ёлка) НАРЯЖЕНА – в суффиксе полного страдательного причастия прошедшего времени пишется одна буква Н. 5) ПЕЧЬ (пирог) – на конце неопределённой формы глагола буква Ь пишется для обозначения мягкости предшествующего согласного.

Выпишите, раскрывая скобки, предложения, в которых выделенные слова являютсоюзами.1) Вы так(же), как и я, здесь бывали?2) Он обещал сделать то(же) сам … ое.3) Малы ягоды земляники, за(то) вкусны.4) Я хочу, чтобы) ты дал мне почитать эту книгу.​

Расставьте знаки препинания. Укажите цифры, на месте которых должны стоять запятые. Поглаживая маленького уличного котёнка (1) который мурчал от удово … льствия (2) и периодически удивлённо оглядывался (3) когда его переставали гладить (4) Мишка сидел на перроне (5) поставив чемодан под ноги (6) и терпеливо ожидал прибытия (7) сильно опаздывающего (8) поезда.

Укажите, в каких словах произносится {чн} : скучно прочный беззвучноконечно​

помогите пожалуйста сор по русскому языку ​

Всем привет, сегодня я хочу пожелать всем вам хорошего настроения, и подарить вам немного баллов т.к. они мне не очень нужны, а вам я думаю пригодятся … .Всем удачи❤Кому не хватило зайдите в мой профиль я думаю буду делать ещё, примерно 10подарочков по 10баллов.Кому не сложно можете подписаться ​​

составьте словосочетание со словами танец вальс(танцевать исполнять)

СОСТАВЬТЕ И ЗАПИШИТЕ СЛОВОСОЧЕТАНИЕ.ОПРЕДЕЛИТЕ ПАДЕЖ. СПОЧНО ДАЮ 20 БАЛЛОВ!!

Помогите пожалуйста ​

Читай да конца не будь первоклашкой

СПИШИТЕ,ВСТАВЛЯЯ ПРОПУЩЕННЫЕ БУКВЫ. УКАЖИТЕ ВРЕМЯ И СПРЯЖЕНИЕ ГЛАГОЛОВ. ПОЛЮБУЙСЯ: В…СНА НАСТУПАЕТ, ЖУР…ВЛИ КАРАВАНОМ Л…ТЯТ В ЯРКОМ ЗОЛОТЕ ДЕНЬ … УТОПАЕТ, И РУЧ…И ПО ОВРАГАМ ШУМЯТ ПОЖАЛУЙСТА БЫСТРО ПОШЛИТЕ СРОЧНООО!!

Как узнать сколько процентов у гироскутера​

И. ой17, Составь и запиши предложения к схемам.1) -3)2) —4) —-Чтобы выполнить синтаксический разбор предложения, нужноразобрать предложение по … … .помагите сделайте на листочке пожалуйстааааа​

Диалог-расспрос: «В гостях у астронома»00:00Прослушай текст «В гостях у Знайки».Представь, что ты помощник Знайки . Какой вопрос ты мнайти ответ в его … рассказе.Какова настоящая масса планеты Плутон?​

Укажи правильную характеристику слова пишу:1) 2 спр.ед.ч.наст.в. 1.лицо.2) 1. спр.ед.ч.наст.в1.лицо.​

Можете помочь?Чётко,ясно,ярче​

Орион — одно из наиболее красивых созвездий на небосклоне. Оно находится высоко над горизонтом и лучше всего наблюдаетсяпо ночам с декабря по март. Эт … о созвездие привлекает внимание наблюдателей не только яркостью звезд, но и огромной видимойплощадью, которую оно занимает. Вокруг Ориона находятся созвездия Близнецов, Единорога, Эридана и Тельца.В ясную и безлунную ночь в Орионе можно различить невооруженным глазом до 120 звезд. Самые яркие из них — красноватаяБетельгейзе и бело-голубой Ригель (обе нулевой звездной величины). Вместе с еще двумя звездами второй величины они образуютхарактерную геометрическую фигуру созвездия Ориона — большой удлиненный неправильный четырехугольник. Посредине его поднебольшим наклоном расположены еще три звезды второй звездной величины, образующие «пояс Ориона. Кроме упомянутых, всозвездии Ориона есть еще десять звезд ярче четвертой звездной величины. Однако необходимо большое усилие воображения,чтобы в этой конфигурации звезд увидеть легендарного охотника Ориона, высоко поднявшего правой рукой огромную дубину, спереброшенной через левую руку львиной шкурой.В созвездии Ориона самое сильное впечатление производит звезда Бетельгейзе (а Ориона), имеющая красноватый цвет. ЭтосверхГигант, ее диаметр в 400 раз больше диаметра Солнца. Расстояние от нас до этой звезды-сверхГиганта — 650 световых лет.1. Выпишите из текста все числительные, запишите их прописью. Укажите их разряд: K — количественное, П-порядковое.

2. Выпишите предложение: Кроме упомянутых, в созвездии Ориона есть еще десять звезд ярче четвертой звездной величины.Отметьте в этом предложении подлежащее и сказуемое. Сверху напишите части речи.3. Просклоняйте по падежам словосочетания: четвертая звездная величина, сто двадцать звёзд.​

Как научиться танцевать вальс

   Вальс! И вот уже кружатся, кружатся легкие пары, стремительно и плавно проносятся одна за другой. Начнете учиться танцевать, и станете более стройными, ловкими, подтянутыми. Не будете задевать углы и косяки… А ведь с вами иногда такое случается? Признайтесь! Шаг у вас станет легким, пружинящим, вы расправите плечи, приучитесь прямо держать голову.

   Обязательно учитесь танцевать, а мы вам поможем.

ТАНЦУЕМ ВАЛЬС

   Чтобы научиться танцевать вальс, достаточно знать два движения: правый поворот и «дорожку». «Дорожку» выучить совсем просто, так что самое главное – поворот. С него мы и начнем. Полный поворот вальса (на 360 градусов) состоит из двух частей и исполняется на два такта. Музыкальный размер вальса (один такт) – 3/4. Это значит, что ритм вальса – непрерывное повторение счета: раз, два, три; раз, два, три… Прежде чем начать учиться танцевать в паре, каждый должен разучить поворот вальса самостоятельно.

ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА ПОВОРОТА
(Счет: «раз, два, три»)

   Станьте лицом по движению, или, как говорят, по линии танца. Ноги поставьте в третью позицию, то есть пятка правой ноги приставлена к середине ступни левой и носки развернуты в стороны, так, как показано на рисунке. Такое развернутое положение ног называется выворотным. В вальсе ноги должны быть все время в выворотном положении.

   Итак, начинаем. Сделайте шаг правой ногой вперед, начиная поворачиваться вправо (счет: «раз» – первая четверть), затем шаг левой ногой, еще больше поворачиваетесь вправо, и вот уже вы стоите спиной по линии танца (счет: «два» – вторая четверть), подтяните правую ногу к левой в третью позицию (счет: «три» – третья четверть). Это схема первой половины поворота.
   Проделайте ее несколько раз подряд, поворачиваясь каждый раз точно на 180 градусов. Для того, чтобы эта схема превратилась в полуповорот вальса, поднимитесь на полупальцы на втором шаге и опуститесь в конце третьего шага с полупальцев на ступни обеих ног, заканчивая движение плавным, чуть заметным приседанием. Все шаги должны быть легкими и скользящими.

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА ПОВОРОТА
(Счет: «раз, два, три»)

   Вы стоите спиной по линии танца. Ноги в третьей позиции. Сделайте шаг левой ногой в сторону (счет: «раз» – первая четверть), вес тела на левой ноге, поворота пока нет. Занесите правую ногу внутренней стороной носка за пятку левой, то есть выворотно (счет: «два» – вторая четверть), не спеша повернитесь на полупальцах обеих ног вправо, так, чтобы оказаться лицом по линии танца (счет: «три» – третья четверть). Проверьте, поворот должен быть роено на 180 градусов. То, что мы сейчас разучили, – это схема второй половины поворота.
   Проделайте эту схему еще раз, но уже со следующими условиями: первый шаг должен идти по диагонали назад и в сторону (больше в сторону, чем назад). При этом следите за тем, чтобы левая нога сохраняла выворотное положение. Занося на втором шаге правую ногу носком за пятку левой, ставьте ее близко (но не вплотную, иначе вам не удастся повернуться), так, чтобы поворот без дополнительных приставок заканчивался третьей позицией.
   В окончательном виде поворот исполняется так: поворачиваться после «заноса» надо очень плавно, без всякого усилия корпуса, на полупальцах. Вес тела больше на левой ноге. На счет «три», как и в первой половине поворота, следует опуститься с полупальцев и чуть заметно, мягко присесть.

КАК СДЕЛАТЬ ПОЛНЫЙ ПОВОРОТ!

   Станьте лицом по линии танца, ноги в третьей позиции. Сделайте первую половину поворота (1-й такт – счет: «раз, два, три»). Вы оказались спиной по линии танца. Продолжайте поворот вправо, выполняя только что разученную вторую половину поворота. Вот вы и вернулись в исходное положение (2-й такт – счет: «раз, два, три»). Теперь можно все начать сначала: первую половину, вторую, снова первую и т. д. Хорошенько потренируйтесь. Сначала, раз тридцать, сделайте поворот очень медленно, под счет, потом побыстрее, еще быстрее.

ОДНОМУ ПОВЕРНУТЬСЯ ЛЕГКО, В ПАРЕ ТРУДНЕЕ

   И это действительно на первых порах так. Потому что ошибки, неуверенность одного передаются другому, и вы сбиваетесь.
   Станьте в пару для вальса. Девочка должна стоять лицом по линии танца, мальчик – спиной. Значит, девочка начнет вальс с правой ноги вперед (с первой половины поворота), мальчик начинает с левой ноги в сторону (со второй половины поворота). Потом девочка танцует вторую половину поворота, мальчик – первую и т. д. Все время одновременно они исполняют разные половины поворота.
   Не пытайтесь сразу кружиться в быстром темпе.
   Особенно внимательно следите, выворотно ли вы ставите ногу в первом шаге второй половины поворота и не сократился ли первый шаг с правой ноги в первой половине.
   Помните, что, кружась в вальсе, надо все время двигаться вперед, по линии танца. А для этого на каждый такт вы должны поворачиваться ровно на 180 градусов. Деление поворота вальса на две половины чисто условное и не должно отражаться на плавном и непрерывном характере танца.

ПЕРЕХОДИМ К «ДОРОЖКЕ» ВАЛЬСА, А ЭТО ЗНАЧИТ, ЧТО САМОЕ ТРУДНОЕ УЖЕ ПОЗАДИ

   Нельзя танцевать вальс, только кружась в одну сторону. Это и утомительно и делает танец однообразным.
   Здесь-то и нужна «дорожка».
   Станьте по одному, лицом по линии танца и пройдите маршем под музыку вальса, делая на каждый счет (каждую четверть) один шаг. Это непривычно, но несложно, если внимательно слушать музыку.
   Пройдите еще раз, но теперь на полупальцах. Колени подтянуты, но не напряжены. Шаги небольшие.
   Теперь попробуйте на каждый третий счет мягко опуститься с полупальцев ноги, вышедшей вперед, на всю ступню. В момент, когда вы опускаетесь с полупальцев, другая нога одновременно выносится вперед.
   «Дорожка» исполняется легко и плавно. Одна «дорожка» вальса занимает три счета («раз, два, три» – один такт). Следите за тем, чтобы на первый счет не делать большого шага. Все шаги «дорожки» одинаковы по размеру. В парах партнер чаще всего делает дорожку, отступая назад и начинает с левой ноги, партнерша движется вперед и начинает с правой ноги.
   На первых порах весь танец лучше всего строить так: сочетать два полных поворота вальса (четыре такта) и четыре такта «дорожки». В дальнейшем вы будете больше кружиться и реже переходить на «дорожку». Так, например, удобно сочетать двенадцать тактов вращения и четыре такта дорожки.
   Ну, а как поворачиваться влево? Точно так же, как и вправо. Действуют все те же правила, но, конечно, начинаете уже с другой ноги и поворот делаете влево. Однако мой совет – не спешить с левым поворотом. Переходите к нему лишь тогда, когда хорошо научитесь кружиться вправо.
   Еще вас, наверное, интересует, как избежать головокружения. Самое главное – привычка, но есть и маленький секрет: не смотрите во время танца по сторонам и тем более на пол или потолок. Смотрите только вперед по линии танца.
   Итак, танцуйте вальс!

Открытый урок музыки | МБОУ СОШ №23

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа № 23 с углублённым изучением отдельных предметов города Пятигорска.

 

Открытое городское мероприятие:

 

Музыкально- литературная                    гостиная

 

«Ах, этот вальс…!»

 

Подготовила и провела: учитель музыки высшей квалификационной категории  Шмыгина Светлана Викторовна.

 

Цели мероприятия:

1. Расширить представление об истории  возникновении вальса.
2. Развивать интелектуальные способности, творчество, расширить кругозор.
3. Углубить понимание художественного образа, поэтического, музыкального.

 

Задачи мероприятия:

1. Познакомить и расширить представления у учащихся о понятии жанра вальс.

2  Воспитание у учащихся чувства прекрасного.

 

Оборудование:

1. Презентация о вальсе.
2. Проектор и музыкальный центр.
3. Музыкальное оформление с подборкой вальсов.

 

ХОД МЕРОПРИЯТИЯ.

1 ведущий: Добрый день дорогие друзья.(слайд 1) Нашу сегодняшнюю встречу мы посвящаем вальсу, вечно юному, вечно желанному для многих, и хотя… «Вальс устарел, говорит кое-кто смеясь»,

2 ведущий: О вальсе сказано не мало!

За два столетия подряд

На вечерах и карнавалах

(слайд 2)                            Не потускнел его наряд.

1 ведущий: Вальс! Есть ли танец удивительней? Танец, обаянию которого уже два века покоряется весь мир. Он царствует и сегодня. Здесь и сейчас , в нашей гостиной звучат его волшебные звуки.  ( Вальс Шопена)

2 ведущий: Сегодня у нас в гостях учителя из других школ города, учителя и учащиеся нашей школы, которые помогут нам окунуться в атмосферу вальса.

1 ведущий: Сейчас мы даже не можем представить, что испытывали первые пары, кружась в плавном, лёгком танце. Вальс произвёл настоящий переворот: ведь совсем недавно до этого времени люди были скованы чопорной размеренностью менуэта. Именно менуэт называли королём танцев. Посмотрите, какой танец господствовал до появления вальса. (Менуэт Л.Боккерини исполняют учащиеся 3 класса). (слайды 3, 4,5))

2 ведущий: Так как же появился вальс? Давайте обратимся к его истории.(слайд)

1 ведущий: Оказывается, плавные танцы с верчением существовали очень давно и у многих народов.  (слайд 6   )

2 ведущий: Само слова вальс произошло от немецкого слова «вяльцен», что значит кружиться.

1 ведущий: У французов таким танцем была вольта, у поляков – куявяк, у австрийцев – лендлер.

2 ведущий: Конечно, все эти «предки» значительно отличались от своего потомка. У них не было ни лёгкости, ни плавности. (слайд 7).  Их танцевали с подскоком, а партнёрш поднимали высоко над землёй и кружили в воздухе. Эти пляски считались греховными, за них сажали в тюрьму.                                  1 ведущий: Происхождение вальса точно не определено, полагают, что он произошёл  и получил своё развитие от народных крестьянских танцев Южной Германии, Австрии, Польши и Чехии в середине 18 века.

Постепенно вальс перебрался в город и стал более плавным (слайд 8). Он проник в аристократические салоны и в королевские и императорские дворцы. (слайд 9). В этот период закончилась блистательная эпоха менуэта. На смену ему пришли новые танцы и среди них – вальс. Вот как этот удивительный танец звучал в далёком от нас 18 веке.  ( Звучит вальс В.Моцарта) (слайды 10.11)

2 ведущий: Но ведь вальс – это не только изящные движения, это ещё и музыка. В начале 19 века появляются концертные вальсы Брамса и Шуберта.

1 ведущий: А многочисленные великолепные вальсы Шопена? То блестящие и бравурные,то нежные и мечтательные. Композитор написал 14 вальсов и каждый из них – бесценная жемчужина шопеновского гения.  ( На фоне вальса №7 звучит стихотворение) (слайды  12,12,13,14,15,16,17,19    )

Ещё звучит в моих ушах

                                                        Седьмого вальса лёгкий шаг.

Как вешний ветерок,

Как трепетанье птичьих крыл,

Как мир, который я открыл

В сплетенье нотных строк.

Ещё звучит тот вальс во мне,

Как облако в голубизне,

Как родничок в траве.

Как сон, что вижу наяву,

Как весть о том, что я живу

С природою в родстве.

2 ведущий: В России тоже любили вальс. В 19 веке на домашних балах, наряду  с вальсами иностранных композиторов, постоянно звучали русские вальсы, полные какого-то особого неизъяснимого очарования. Именно оно, это поэтическое очарование  так впечатляет нас в вальсах Глинки и Чайковского.  Нередко, когда Чайковский задумывал передать в  музыке нечто возвышенное, прекрасное и идеальное, он обращался к вальсу.(«Сентиментальный вальс» и стихотворение или исполнение на ф-но)

(слайды20,21,22,23)                           Наверно,я не вспомнила о вас,

Но у Чайковского в то утро воскресенья

В усадьбе под «Сентиментальный вальс»

Застенчиво кружился снег осенний.

Внимая вальсу, в стороне от всех,

Я думала, бредя пустой аллеей:

Он с вами схож, осенний этот снег,

Что тронуть ветви нежностью не смеет.

И снова стынь откуда-то взялась,

И грусть, что время быстро пролетело,

Ах, этот вальс, сентиментальный вальс,

Задумчивый, весь от снежинок белый.

1 ведущий:  Но путь вальса был нелёгок. В Вене в начале 19 века запрещалось танцевать вальс более 10 минут. В Германии  вальс был под запретом весь 19 век. В России его не взлюбила Екатерина Вторая и только после её кончины он был допущен ко двору. 2 ведущий: Зато на частных балах после Отечественной войны 1812 года вальс стал одним из любимейших танцев. Молодёжь была от вальса без ума и к тому времени без него не обходился уже ни один бал. 1 ведущий:  Не смотря на все запреты, вальс стремительно распространялся по планете. И вскоре мода на этот танец обрела второе дыхание

 

Его расцвет связан с творчеством семьи Штраусов, особенно Иоганна Штрауса (сына), прозванного королём вальса.(слайд 24). Им было написано 477 вальсов. Кто сегодня не знает вальс «Прекрасный голубой Дунай

«Сказки венского леса», «Венские голоса»

 

2 ведущий:  Иоганн Штраус неоднократно посещал с гастролями Россию в 40-50х годах 19 века и давал концерты в Павловске и Петербурге. Он признал, что русские – настоящие мастера вальса и танцуют его с такой быстротой, лёгкостью, ПОЧТИ ВОЗДУШНОСТЬЮ, КАКИХ НЕ ВЫДЕРЖАТ НИ АНГЛИЧАНИН, НИ НЕМЕЦ, НИ ФРАНЦУЗ. ( уч. 4 класса танцуют вальс).      (слайд 25)

1 ведущий:  Стремительное движение вальса нельзя было остановить. Он уже был везде. Звучал со сцен опер и балетов, оперетт и драматических спектаклей. (слайд 26   )Многоликий вальс был узнаваемым и в изысканных балетных фрагментах, и в фейерверках сказочных фантазий, и томных па вальса – бостона и переливающихся звуках фортепианных пассажей. Каждый из поэтов и композиторов преподнёс Его Величеству Вальсу ценные дары – росписи замысловатых рифм и созвучий, драгоценных жемчужин, взращённых в минуты любви и разлук. (исполнение вальса Б.Двариониса Сумбат). (слайд 27)

2 ведущий: В ритме вальса зазвучали песни, романсы. Для многих русских композиторов и  поэтов вальс стал высоким образцом музыки, которая подчёркивала не только внешний фон, но и психологическую атмосферу их произведений.

1 ведущий: Вспомним, что именно под звуки вальса знакомит Лев Толстой своих героев – Наташу Ростову и Андрея Болконского.(слайд 28 ).  На фоне вальса разворачиваются интриги в драмах Грибоедова, Пушкина, Лермонтова. И трудно сказать, что нас завораживает больше: лермонтовские рифмы или темпераментность трагического вальса Хачатуряна к его драме «Маскарад».  (Звучит вальс из драмы Лермонтова «Маскарад»). (слайды 29,30)

2 ведущий: Шли годы. Вальс подчинил своей власти самых различных людей. Он продолжал жить не смотря на границы и расстояния в тысячи миль.

1 ведущий: Он, этот гуманный усмиритель войн и ссор, позволял, минуя переводчиков находить общий язык людям всех возрастов, вероисповиданий и национальностей.

2 ведущий: Этот великий маг и чародей был неразлучен с нами и вминуты радости и в минуты горя. (песня)

2 ведущий: А что значит для нас  вальс сегодня? Вчём его секрет? (слайд 31)

1 ведущий: Вальс продолжает свой победный путь. Он обрёл множество профессий: «Колхозный вальс» композитора Майбороды.

2 ведущий: «Шахтёрский вальс» Дунаевского,

1 ведущий: Вальс лётчиков и  моряков, «Туристический вальс».

2 ведущий: Он прописался в самых неожиданных местах: «Сибирский вальс», « Киевский вальс», «Валь Садового кольца».

1 ведущий: Вальс  занял не последнее место в кино и мультипликации.

2 ведущий:

Кто не знает вальс к кинофильму «Мой ласковый и нежный зверь». Давайте ещё раз вслушаемся в его нежные и одновременно грустные звуки.  ( Звучит вальс Е.Доги) (слайд 32,33)

1 ведущий: Сколько придумано новых интересных танцев! А вальс всё живёт и развивается. Можно с уверенностью сказать, что вальс бессмертен. Подобно сказочному Фениксу, он будет возрождаться вновь и вновь, всегда прекрасный и юный, как сама жизнь.

1 ведущий: Наша гостиная закрывается, но вальс не прощается с нами. (41)

2 ведущий:  Прислушайтесь: грустит, поёт, смеётся прекрасная мелодия, кружится и летит над миром волшебный танец.

Хором : Вальс продолжается! (звучит вальс )

Вальс как мотив литературы западноевропейского романтизма

Котариди Юлия Георгиевна

Вальс как мотив литературы западноевропейского романтизма

Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова

доцент кафедры истории зарубежной журналистики и литературы факультета журналистики

 а-а[email protected]

Аннотация

Актуализация мотива танца в литературе начала XIX в. обусловлена как повышенным вниманием романтиков к идее синтеза искусств, так и полемикой, связанной с постепенным распространением вальса на территории Европы. Оформленный в духе руссоистского возвращения к природе, уже на ранних этапах романтизма, мотив танца демонстрирует известную симметрию с хореографическими характеристиками вальса как танца, не несущего на себе четкого отпечатка социальной иерархии, и модой начала века с её культом «нагого», а значит индивидуального тела.

Ключевые слова

 романтизм, танец, вальс, неоплатонизм

Abstract

Abstract

The actualization of the dance motif in the literature of the early 19th century was caused by an increased romanticist attention to the idea of the synthesis of arts as well as by the polemics induced by the gradual spreading of waltz throughout Europe. Shaped in the spirit of Rousseauist return to nature, even in the early phases of romanticism the dance motif reveals a certain symmetry with choreographic characteristics of waltz as a dance devoid of a clear mark of social hierarchy, and with the fashion of the early 19th century with its cult of “naked”, hence individual body.

Key words

 Neoplatonism, romanticism, dance, waltz

Искусство танца берет свое начало в глубокой древности, в те времена, когда пластика, музыка и слово были еще едины. На ранних стадиях развития культуры танец тесно взаимосвязан с ритуалом. Сопутствуя свадебным и погребальным обрядам, способствуя, по представлениям древних, удаче в охоте или плодородию земли, он вводит человека в экстаз, соединяя его с божеством и заставляя ощущать единство с ритмом мира.

Во многом благодаря своей исконной связи с обрядом и в силу первобытного синкретизма искусств, мотив танца появляется уже в самых ранних памятниках европейской литературы. Позже литература еще не раз обратится к мотиву танца (Лопе де Вега «Учитель танца», Ж. Б. Мольер «Мещанин во дворянстве», Г. Флобер «Госпожа Бовари», Г. Гессе «Степной волк» и др.), однако максимальное богатство смысловых оттенков он приобретет, только начиная с индивидуально-творческого этапа развития литературы.

Поставленная романтиками задача синтеза искусств способствует актуализации этого мотива в самых разных художественных текстах эпохи, начиная уже с иенской школы немецкого романтизма. Поэтическое чувство для иенцев находит своё проявление во всех видах искусств: в архитектуре, скульптуре, живописи, и, разумеется, музыке, с которой танец связан генетически.

Танец иенская школа рассматривает через призму его медиативной функции и ритуального происхождения. Ф.-В. Шеллинг в своей знаменитой работе «Философия искусства» констатирует, что в музыке древних всё было подчинено ритму: музыка и ритм выступают в древности в некоем единстве, воплощая идею универсума, идею божественного. Музыка и пляска, по мнению Новалиса, «подобно отрадной молитве <…> даруют воспоминания и упования, помогающие скоротать одиночество»⁸. «Поэзия, песни, танцы, общительность, радость праздника служили прекрасной связью, единившей людей и богов»², – пишет и Ф.  Шлегель.

Однако актуализация мотива танца в произведениях первой четверти XIX столетия связана не только с повышенным вниманием романтиков к идее синтеза искусств, но и, без сомнения, обусловлена активным распространением в Европе вальса, самого популярного бального танца этого времени. Своей известности вальс достигает около 1770 годов, в эпоху общественных перемен и политической нестабильности.

В век торжества третьего сословия вальс оказывается особенно востребованным, ибо составляет очень сильный контраст с чинным менуэтом, который был придворным, аристократическим танцем. Менуэт с его церемониальными па не нес в себе никакого индивидуального, интимного начала. В этом танце было легко проследить иерархическую структуру общества: тот, кто выходил танцевать менуэт первым, имел, как правило, самый высокий социальный статус. В вальсе, напротив, общественное положение не имело особенного значения: акцент делался не на общем рисунке танца, а на гармонии внутри пары и индивидуальности каждого танцора.

Вальс еще в XVIII в. вызывает колоссальный общественный интерес, о чем свидетельствует в частности упоминание этого танца в одной из самых нашумевших книг эпохи, «Страданиях юного Вертера» (1774) Гёте. Сентименталистский взгляд на личность, повышенное внимание позднего Просвещения к тонким эмоциональным переливам диктует закономерную взаимосвязь в романе мотива танца и темы несчастной любви. Прерванный танец в романе – как предчувствие дальнейшей развязки: Лотта становится женой другого, а Вертер в финале романа уходит из жизни.

А вальс тем временем продолжает свое триумфальное шествие по Европе. Вслед за озорным танцем в костюм конца XVIII – начала XIX в. приходит «нагая мода». Освободившись от пышных нарядов и тесных корсетов, дамы надевают прозрачные туники прямо на обнаженное тело. Стоит ли удивляться, что с такой модой во Франции в начале XIX в. вальс разрешили танцевать только замужним дамам, а при дворе его и вовсе запретили из соображений приличия?

Вслед за постепенным распространением вальса в Европе, пристальное внимание на этот социальный феномен обращает и романтическая литература, и одним из первых Новалис, который вводит мотив танца в свой неоконченный роман «Генрих фон Офтердинген» (1802). Биографы писателя утверждают, что Фридрих фон Гарденберг прекрасно танцевал на маленьких балах, но в тексте Новалиса мотив вальса приобретает не столько автобиографическое, сколько символическое звучание.

В туманном и полном поэтических аллегорий романе Новалиса вальс, однако, напрочь лишен чувственного аспекта, присущего ему в социокультурном контексте. Материальная стихия танца одухотворяется Новалисом, и соединяясь со стихией музыки, приобретает мистический смысл. Первый вальс становится для Генриха и Матильды настоящим откровением, сакральным моментом единения с божеством. Однако суть единения – это деперсонализация. В стремительном кружении вальса герои Новалиса не обретают полноты характера (неслучайно Матильда здесь как бы срастается с образом голубого цветка), не становятся участниками типичной жизненной ситуации, оставаясь в большей степени идеальными возлюбленными, встреча которых предрешена во сне:

«Генрих был рад танцевать без конца. Как ненаглядной розой любовался он тою, с которой танцевал. Её чистые очи отвечали ему без всякой уклончивости. В пленительном девичьем облике как бы таился дух её отца»⁸.

Как и в «Страданиях юного Вертера», мотив вальса выступает в «Генрих фон Офтердингене» в неразрывном единстве с мотивом любви, однако, в духе модного среди немецких романтиков неоплатонизма они лишаются присущей им телесности. Но путь романтиков – это путь разочарования, и со временем, когда разрыв между идеалом и действительностью становится всё заметнее и непреодолимее, романтизм отчётливо ощущает, что любовь, попавшая в земную реальность, теряет свои идеальные качества.

Именно поэтому после Новалиса мотив вальса все реже звучит гармоничным аккордом встречи двух душ, рассмотренный поздним романтизмом через зеркало романтической иронии. Так происходит, например, в новелле Э.Т.А. Гофмана «Песочный человек» (1816), где мотив танца оформляется в соответствии с господствующей в новелле стихией готического ужаса (о колдовской магии вальса автор «Житейских воззрений» знает не понаслышке: его дневники пестрят упоминаниями о танцах с Юлией Марк).

Излюбленный Гофманом мотив двойничества реализуется в «Песочном человеке», в частности, через дуализм женских образов. Кукла Олимпия, которую обманутый волшебным стеклом Натаниэль предпочитает самостоятельной и жизнерадостной Кларе, с удивительной легкостью заменяет его настоящую, живую возлюбленную. Она не просто занимает место Клары в мыслях Натаниэля, но и, что еще страшнее, подменяет её в самом естественном, в самом индивидуальном и самом интимном – в танце.

«Когда танцы начались, он, сам не зная, как, очутился подле Олимпии, которую еще никто не пригласил, и, едва будучи в силах пролепетать несколько невнятных слов, взял ее за руку. Как лед холодна была рука Олимпии; он содрогнулся, почувствовав ужасающий холод смерти; он пристально поглядел ей в очи, и они засветились ему любовью и желанием, и в то же мгновение ему показалось, что в жилах ее холодной руки началось биение пульса и в них закипела живая горячая кровь. И вот душа Натанаэля еще сильнее зажглась любовным восторгом; он охватил стан прекрасной Олимпии и умчался с нею в танце»⁴.

Для Гофмана танец с автоматом, как и исполнение музыки механической машиной, свидетельствует об омертвении человеческой души, страшной для романтиков потере индивидуальности: «Соединить живого человека с мертвыми фигурами, которые только копируют форму и движения человека <…> В этом для меня заключено что-то тяжкое, зловещее, даже совсем жуткое. Воображаю себе, что можно, встроив внутрь фигур искусный механизм, научить их ловко и быстро танцевать, вот и пусть они исполняют тогда танец вместе с живыми людьми <…> так чтобы живой танцор подхватывал деревянную танцовщицу и носился с ней по залу – разве ты выдержал бы такое зрелище хотя бы одну минуту?»⁵.

Впрочем, то, что в «Автоматах» (1814) рассматривается как гипотетическая возможность, в «Песочном человеке» становится уже пугающей художественной реальностью. И это не единственная вариация мотива вальса у Гофмана.

В новелле «Выбор невесты» (1818–1819) скептическое отношение к вальсу оказывается одной из идентификаций для прозаичного и погруженного в мир сухой книжной мудрости героя – Тусмана.

Мотив танца традиционно рассматривается Гофманом в матримониальном ключе. Однако, если в «Генрихе фон Офтердингене» вальс становится для героя высшим переживанием, попыткой юного протагониста приблизиться к божеству, то в «Выборе невесты» у сорокавосьмилетнего правителя канцелярии нет ни единого шанса на обретение через танец долгожданной свободы и гармонии.     

То ли одураченный ювелиром Леонгардом, то ли опьянённый изрядной порцией выпитого, Тусман видит, как наяву: в окнах ратуши, в подвенечном платье «неприлично быстро» с незнакомым ему молодым человеком кружится в вальсе Альбертина – дочь советника коммерции, девушка, которую он мечтает сделать своей женой: «Вальс безнравственный, непристойный танец, – возмущается начальник канцелярии, – а сейчас я видел, как девица Альбертина Фосвинкель, и притом в подвенечном наряде, вальсировала с молодым человеком, да еще так, что у меня в глазах помутилось. И все же я не могу от нее отказаться, нет, не могу!»⁴.

Лицом к лицу столкнувшийся с волшебным миром, в бешеном кружении вальса незадачливый правитель канцелярии совершенно теряет себя, обезличиваясь во множестве своих собственных копий: «Не успел я произнести эти слова, как проклятый золотых дел мастер так меня толкнул, что я волчком завертелся на месте и, словно подхваченный непреодолимой силой, принялся вальсировать взад и вперед по Шпандауэрштрассе, обнимая вместо дамы противную метлу, о которую исцарапал себе все лицо, а тем временем чьи-то невидимые руки насажали мне синяков на спину; вокруг кишмя кишело правителями канцелярии Тусманами, и все они танцевали с метлами»⁴. Танец в данном контексте лишается своей гармонизирующей функции, превращаясь в романтический гротеск, в дьявольское, ритуальное безумие.

Если в Австрии и Германии вальс вскоре становится неотъемлемой частью культуры, то Англии вальс кажется поначалу не только откровенным, но и достаточно сложным заморским танцем. Немецкий вальс (от нем. «walzen» – кружиться) непохож на чопорные танцы, принятые в консервативном британском обществе. Хотя в Англии обучение танцам было нормой, но в начале XIX в. здесь танцуют, в основном, шотландский рил и английский контрданс.

Увлечение новым немецким танцем не остается незамеченным и в литературной среде. Всегда чутко реагирующий на явления действительности, в 1812 г. небольшую сатирическую поэму «Вальс» пишет Дж.Г. Байрон.

Поэма Байрона содержит в себе явную установку на смеховое начало, которая в сочетании с достаточно густым эротизмом и введением многочисленных бытовых деталей, придаёт произведению ярко-выраженную ироническую тональность. С лукавой двойственностью английский поэт рассказывает о том, как «вальс очаровательный, на цыпочках, походкой зажигательной» пересекает границы, покоряя Москву и Лондон. Хотя Байрон и не даёт однозначной оценки вальсу, но в немецком танце английского лорда, воспитанного в духе кальвинизма, явно смущает его предельная телесность:

Рука партнера может очень лихо

Украдкой проскользнуть под вырез лифа,

Иль беспрепятственно погладить талию,

Иль… помолчим мы скромно… и так далее.

А дама может ручкою своею

Партнеру сжать плечо и даже шею.

О, как они изысканно скользят

Лицом к лицу, встречая взглядом взгляд¹.

Вальс в поэме вновь выступает в смысловом единстве с мотивами вина и страсти, но не ограничиваясь этой тематикой, Байрон привносит в своё произведение многочисленные элементы социальной реальности, успевая попутно с темой танца обсудить литературные пристрастия своего времени (упоминает, к слову, и пресловутый вальс Лотты и Вертера) или новый свод законов против луддитов. Впрочем, даже невзирая на иронически-вольное отношение к выбранному материалу и широкий охват действительности, в финале поэмы автор предрекает безоговорочную победу вальса, а заодно – не без легкой доли бахвальства – и свою собственную.

Поэтическое предчувствие Байрона в скором времени становится реальностью. С легкой руки Венского конгресса вальс уже в 1814–1815 году получает официальный статус. От конгресса, где решались судьбы не только вальса, но и послевоенной Европы, сложно было ожидать другого решения. Его представители так часто танцевали вальсы, что в это время даже родилась поговорка: «Конгресс танцует, дело не движется».

К первой четверти XIX в. вальс не только захватывает танцевальные залы Вены, но и покоряет Париж. К 1830-м гг. танец достигнет пика своей популярности во Франции, о чем красноречиво свидетельствует, в частности, написанная на закате романтизма «Исповедь сына века» (1835) Альфреда де Мюссе. 

Как и более ранние романтики, Мюссе еще не отказывается в своём романе от неоплатонической трактовки темы любви: «Любовь – это вера, это религия земного счастья, это лучезарный треугольник, помещенный в куполе того храма, который называется миром»⁶. Однако эта тема, равно как и мотив вальса, обретает в его романе известную двуплановость, прорастая в соответствии с принципом романтической иронии, разнообразнейшими телесными оттенками.

«Не успел я войти, как вихрь вальса увлек меня. Это чудесное физическое упражнение всегда меня восхищало. Я не знаю другого танца, который во всех своих деталях был бы исполнен такого благородства, был бы более достоин молодости и красоты танцующей пары. Все танцы по сравнению с ним нелепая условность и предлог для пустой болтовни. Полчаса держать женщину в объятиях и увлекать ее за собой, трепещущую помимо ее воли, увлекать так, что нельзя сказать с уверенностью, оберегаете вы ее или совершаете над ней насилие, – это, право же, значит в какой-то степени обладать ею…. Должно быть, Германия, придумавшая этот танец, – страна, где умеют любить»⁶.

В «Исповеди сына века» вальс становится скорее одним из плотских искушений на пути героя, который потеряв единственный смысл в жизни, начинает подменять его суррогатами, навязанными ему обществом. Точно так же, как вальс становится для героя всего лишь «физическим упражнением», «физическим упражнением», как пишет Мюссе в другой части романа, становится для потерянного поколения послереволюционной Франции и любовь. Октав восхищается прекрасной танцовщицей, обманчиво принимая телесную близость за близость души. Однако магия танца иллюзорна, и итальянка Марко оказывается холодной, бездушной куклой, которая с тем же ленивым равнодушием, с которым она кружится в вальсе, готова разделить ложе с только что встреченным любовником, как будто невзначай забывая о том, что накануне скончалась её мать.

Разумеется, упоминания вальса в романтической литературе не ограничиваются лишь вышеназванным списком, ареал бытования этого мотива значительно шире. Впервые описанный в романе одного из главных кумиров романтиков, вальс становится заметным символом новой эпохи. Опираясь на теоретические работы иенской школы, романтическая литература обращается к мотиву танца в контексте общих представлений о синтезе искусств, и, прежде всего, в связи со своим излюбленным искусством, музыкой.

Полемика, связанная с постепенным распространением вальса на территории Европы, находит непосредственное отражение на страницах литературы начала XIX в. Оформленный романтиками в духе руссоистского возвращения к природе, мотив танца демонстрирует известную симметрию с хореографическими характеристиками вальса как танца, не несущего на себе четкого отпечатка социальной иерархии, и модой начала века с её культом «нагого», а значит индивидуального тела.

Однако, танец для романтиков оказывается не только сугубо индивидуальным, интимным переживанием, коим он был в cоциуме. Мотив танца актуализует в художественных текстах эпохи романтизма свои исконные потенции, иллюстрируя собой ритуальный опыт единения с божеством, становясь мистическим предвестником истинного чувства (Ф. Шлегель, Новалис). Впрочем, такая трактовка мотива романтизмом крайне недолговечна. Уже начиная с Байрона, мотив вальса в романтической литературе заметно снижается, становится двузначным, знаменуя собой неизбежное торжество массы над индивидуальностью (Гофман, Мюссе). Еще не успев окончательно утвердиться в Европе, танец уже лишается у романтиков своей свободной, стихийной сущности, оказываясь не только божественным откровением, но и чувственной иллюзией с несомненным привкусом телесности.

 

¹ Байрон Дж.Г. Вальс. Поэма. // Звезда. № 7. 2004 // magazines.russ.ru/zvezda/2004/7

² Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973. 568 с

³ Гёте И.В. Стихотворения. Страдания юного Вертера. Фауст. М.,1998. 765 с.

⁴ Гофман Э.Т.А. Библиотека мировой новеллы. М., 2000, 352 с.

⁵ Гофман Э.Т.А. Крейслериана. Новеллы. М., 1990. 400 с.

⁶ Корнилова Е.Н. Мифологическое сознание и мифопоэтика западноевропейского романтизма. М., 2001. 447 с.

⁷ Мюссе А. Исповедь сына века. М., 2002. 442 с.

⁸ Новалис. Генрих фон Офтердинген.  М., 2003. 280 с.

⁹ Шульц Г. Новалис, сам свидетельствующий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998. 327 с.

 

История медленного вальса

История медленного вальса

Медленный Вальс
(Slow Waltz)
Год появления: 1923-1924

Медленный вальс – очень красивый, изящный, мягкий и плавный танец, возник из венского быстрого вальса. Слово Вальс произошло от немецкого «walzen» – кружиться в танце.

Это трехдольный парный бальный танец. Исполняют Вальс, как правило, в закрытой позиции. Это медленный танец с характерно выраженной и постоянно повторяющейся «накатной волной прибоя» – вместе с легким платьем для бальных танцев, она и создаёт ощущение полета и невесомости. Мягкий характер исполнения снижений придёт особую привлекательность и выразительность. Управление партнером пары носит мягко завуалированный, скрытый характер.

Появился этот нежный танец в средневековье. Своё происхождение вальс ведёт от многих танцев народов Европы. Корни его находятся в популярном для своего времени танце “матеник” и его разновидности “фурианте”, исполняемых на праздниках в чешской деревне, во французском танце “вольт” и, наконец, в австрийском “линдлере”, самом близком к вальсу из его предшественников.

Родился Вальс в Вене (Австрия) в 1780-х годах, быстро стал излюбленным развлечением светской публики и распространился по Европе, а затем и по миру. В разных странах этот “король” танцев приобретал те или иные национальные черты. Так появился английский вальс, венгерский вальс, вальс-мазурка, фигурный вальс и др. Пожалуй, ни один танец не может соперничать с ним в столь длительной и постоянной популярности. В результате развития музыкальной формы вальса в начале ХХ века в 20-х годах в Англии появились новые танцы: вальс бостон и медленный вальс. Они и стали родителями современного конкурсного медленного вальса.

Раньше танцевать в очень тесных объятиях считалось неприличным. Но вальс был восхитителен и, несмотря на недоброжелателей, осуждавших танец, медленный вальс оценили французы. И он стал очень популярным во Франции, где революция окончательно изменила людские нравы. Распространенный войсками Наполеона, он был постепенно принят в разных странах. Когда медленный вальс появился в России, он сразу стал придворным танцем.

Англия дольше всех проявляла сдержанность в отношении этого танца. Противники медленного вальса вели себя очень агрессивно. И потому королева Елизавета узаконила этот танец. Но вальс нравился многим, люди восхищались танцем. Принцесса Англии Виктория выступила как бы его гарантом. 28 июня 1838 года в день её коронации она послала приглашение Иоганну Штраусу и его оркестру. Штраус специально для этого сочинил музыку. Праздник длился три недели и всё это время музыкант играл во дворце и различных замках Лондона и окрестностей. Благодаря этому балу, оркестр Штрауса был востребован по территории всего королевства. Ритм вальса появился всюду.

Примерно в 1874, в Англии, образовался очень влиятельный «Бостонский Клуб» и начал появляться новый стиль танца, английский, названный впоследствии Медленным Вальсом (Slow Waltz).

В середине 18 века он обрёл современную форму и его правила были официально зарегистрированы. В 19 веке медленный вальс завоевал популярность по всей Европе, постоянно развиваясь и меняясь.

Танец появился в начале 1919 году как самостоятельный, однако все принципы движения и особенно фигуры были использованы из медленного фокстрота. В 1921 было решено, что основное движение должно быть: шаг, шаг, приставка. Когда в 1922 Виктор Сильвестр выиграл первенство, то Английская программа вальса состояла всего лишь из Правого Поворота, Левого Поворота и Смены Направления. В 1926/1927 Вальс был значительно усовершенствован. Основное движение было изменено на: шаг, шаг в сторону, приставка. В результате этого появилось больше возможностей для развития фигур. Они были стандартизированы Имперским Обществом Учителей Танца (ISTD). Многие из этих фигур мы танцуем до сих пор.

Особый вклад в модернизацию вальса внесли Жозефин Бредли, Виктор Сильвестр, Максвелл Стюард и Пэт Сайкс – первые английские чемпионы мира по бальным танцам. Многие из вариаций, введённые танцевальный обиход в то время, до сих пор исполняются на конкурсах бальных танцев. История не забыла отметить заслуги англичан в развитии Медленного Вальса, его второе название – Английский Вальс. Темп исполнения Медленного Вальса – 30 тактов в минуту, а музыкальный размер – 3/4.

В медленном вальсе движения пары – скользящие, мягкие, волнообразные. На конкурсах медленный вальс, несмотря на свою романтичность и плавность, требует сдержанных костюмов и строгой обуви для бальных танцев, очень высокой техники исполнения и строгой дисциплины.

Читайте также «Аргентинское танго»

Читайте также «Американское танго»

Читайте также «Английское танго»

История вальса

Вальс: от старого немецкого слова walzen «катиться, вращаться или скользить».

Вальс: бальный танец на 3/4 тайма с сильным акцентом на первой доле и базовой схемой степ-степ-закрытие.

Вальс: движение или скольжение в живой или заметной манере (чтобы продвигаться легко и успешно).

Вальс: танец, рожденный в пригороде Вены и в альпийском регионе Австрии. Еще в семнадцатом веке в бальных залах Габсбургского двора играли вальсы.

Веллер, или поворотные танцы, танцевали крестьяне Австрии и Баварии еще раньше. Многие из знакомых мелодий вальса восходят к простым крестьянским мелодиям йодлинга.

В середине восемнадцатого века форма вальса аллеманда была очень популярна во Франции. Первоначально танцевал как одну из фигур в контрдансе с руками, переплетенными на уровне плеч, но вскоре он стал самостоятельным танцем и был введен плотный захват.

К концу восемнадцатого века этот старый австрийский крестьянский танец был принят высшим светом, и трехчетвертный ритм остался здесь надолго.

Каким бы популярным ни был вальс, оппозиции хватало. Мастера танцев видели в вальсе угрозу своей профессии. Основные шаги вальса можно было выучить за относительно короткое время, тогда как менуэт и другие придворные танцы требовали значительной практики не только для изучения многих сложных фигур, но и для выработки подходящих поз и манер поведения.

Вальс также подвергался критике по моральным соображениям со стороны тех, кто выступал против его более плотного удержания и быстрых поворотов. Религиозные лидеры почти единодушно считали это вульгарным и греховным.

Континентальный придворные круги протягивал упорно против вальса. В Англии (стране строгих нравов) вальс принимался еще медленнее.

В июле 1816 года вальс был включен в бал, устроенный в Лондоне принцем-регентом. Несколько дней спустя в яркой редакционной статье «Таймс» говорилось:

«Мы с болью заметили, что неприличный иностранный танец под названием Вальс был представлен (мы полагаем впервые) в английском дворе в пятницу в прошлую пятницу … вполне достаточно, чтобы взглянуть на сладострастное переплетение конечностей и сильное сжатие тел в их танце, чтобы увидеть, что это действительно далеко от той скромной сдержанности, которая до сих пор считалась отличительной чертой английских женщин.

Пока это непристойное зрелище ограничивалось проститутками и прелюбодейками, мы не думали, что это заслуживает внимания; но теперь, когда это пытаются навязать респектабельным классам общества гражданские примеры их начальства, мы считаем своим долгом предостеречь каждого родителя от того, чтобы подвергать свою дочь столь смертельной инфекции ».

1866 г. в статье в английском журнале Belgravia говорилось:

«Мы, идущие по ночам, без малейшего смущения видим, как нашу сестру и нашу жену схватил незнакомец и подвергли жестоким объятиям и галопам вокруг небольшой квартиры. — единственное очевидное оправдание такого обращения — звуки музыки — едва ли можно осознать ужас, который встретил введение этого злобного танца.»

Старшее поколение выразило много неодобрения, но редко упоминается тот факт, что правящая королева (Виктория) была увлеченной и опытной танцовщицей бальных танцев с особой любовью к вальсу!

Но история повторяется. Снова и снова антагонизм только увеличивал популярность вальса. Буржуазия с энтузиазмом восприняла его сразу после Французской революции. В одном только Париже было почти семьсот танцевальных залов!

Немецкий путешественник, побывавший в Париже в 1804 году, заявил: Эта любовь к вальсу и это принятие немецкого танца — явление новое, и со времен войны стало одной из вульгарных модных тенденций, таких как курение.»

Как сообщается, вальс впервые в Соединенных Штатах был исполнен в Бостоне в 1834 году. Бостонский танцевальный мастер Лоренцо Папанти устроил выставку в особняке миссис Отис в Бикон-Хилл.

Социальные лидеры были ошеломлены тем, что они назвали «неприличную выставку». К середине девятнадцатого века вальс прочно утвердился в обществе Соединенных Штатов

Музыка играет важную роль в танце, и каждый танец зависит от наличия соответствующей музыки.Вальс получил огромный импульс около 1830 года благодаря двум великим австрийским композиторам — Францу Ланнеру и Иоганну Штраусу.

Эти два композитора были самыми популярными в девятнадцатом веке: они установили стандарт венского вальса (очень быстрой версии вальса).

К 1900 году типичная танцевальная программа состояла из трех четвертьвальсов и четверти всех остальных танцев вместе взятых.

Примерно в конце девятнадцатого века были разработаны две модификации вальса.

Первым был Бостон, более медленный вальс с длинными скользящими шагами. Хотя Бостон исчез с Первой мировой войной, он действительно стимулировал развитие английского или международного стиля, которое продолжается и сегодня.

Вторым было колебание, предполагающее от одного шага до трех долей такта. Шаги неуверенности все еще широко используются в современном вальсе.

К счастью, жестокое противодействие сошло на нет, и вальс пережил захватывающую и разнообразную карьеру, появившись сегодня в двух общепринятых формах, отражающих основные характеристики танца.Они известны как Современный вальс и Венский (Быстрый) вальс.

История танца вальс

История бальных танцев наполнена важными танцами и моментами, когда новые стили полностью изменили танцевальную моду и способствовали полному преобразованию. популярной танцевальной культуры. Один из самых влиятельных танцев, которому удалось исполнить именно это, — вальс, впервые исполненный на территории современной Германии. и Австрии между 13 и 18 веками, прежде чем удалось достичь современных бальных залов, где они произвели революцию в танцевальной моде и стали одним из самых популярные танцы на планете Земля.

Первоначальная форма вальса была впервые использована крестьянами 13 века в Германии, которые изобрели катящийся народный танец, который сильно отличался от всех придворных. танцы, которые были популярны в то время. Их народный танец, наполненный вращениями, скольжениями и поворотами, был принят хорошо, и к 1500-м годам он достиг Вольты, где и был адаптирован к стилям других местных танцев. К концу 16 века жители Вены приняли вальс и превратили его в танец под названием Веллер, а Франция использованная форма называется Низзарда.

Современная форма вальса зародилась в пригородах Вены и горных районах Австрии, и создавалась не для использования народными танцорами, а для двора. До этого В свое время все придворные танцы были жесткими, величавыми, торжественными, основанными на шествиях, очень жестко контролируемыми, со сложными движениями и таймингами. Вальс изменил это с введение танца произвольной формы с близким расположением танцев, что сразу вызвало бунты и скандалы со стороны традиционных любителей старинных бальных танцев танцевать.После 18 века Франция полюбила форму вальса, называемую аллемандой, танец, в котором танцы были отделены друг от друга. Тем не мение, Это вскоре изменилось, когда популярность синхронного вальса стала непреодолимой, став стандартом и распространив свое влияние по всей Европе. Один из Главной причиной роста популярности временного вальса стали феноменальные музыкальные творения Иоганна Штрауса и Франца Ланнера. Их музыка вальса отозвалась эхом через залы Вены, Австрии и Германии, распространившись по всей Европе и разрушив представление о том, что этот танец был аморальным и скандальным.Соединенные Штаты приняли вальс в середине 19 века, а к началу 20 века танец стал повсеместным.

Во время Первой мировой войны танцевальная программа вальса стала более расслабленной, танцоры танцевали гораздо ближе друг к другу, чем раньше. Грустно, новорожденное увлечение фокстротом почти полностью разрушило популярность вальса после окончания Первой мировой войны, особенно в Соединенных Штатах, где он был полностью разрушен. затмевается другими танцами после 1921 года.

За свою долгую историю вальс танцевал во многих стилях и вариациях. Вот некоторые из самых популярных:

• Современный бальный танец, он же венский вальс
• Международный стандартный вальс
• Вальс в американском стиле
• Скандинавский вальс
• Мексиканский вальс
• Вальс Мюзетт
• Вальс кросс-степ (французский Вальс Бостон)
• Каджунский вальс

В центре внимания танцевальный стиль: вальс

В наших студиях Артура Мюррея в Нью-Джерси мы учим танцев всех детей.Хотите ли вы танцевать вальс, сальсу или выучить самбу, вы можете тренироваться в любой из наших студий! Самое прекрасное в обучении такому количеству танцев — это то, что наши ученики получают возможность узнать, какая работа ног им подходит.

Наши ученики не только становятся прекрасными танцорами в различных танцевальных стилях, но и учатся танцевать, чтобы научиться ценить историю, лежащую в основе музыки, и шаги, которые вы выполняете. А сегодня мы собираемся окунуться в мир вальса.

Что такое вальс?

Вальс может показаться вам знакомым, потому что это один из самых популярных и романтичных бальных танцев.Если вы хотите развлечься со своей второй половинкой, вальс — отличное место для начала. Некоторые люди считают вальс основой многих бальных танцев, поскольку многие из наших любимых танцев сегодня включают в себя знакомые движения из вальса.

Вальс — это бальный танец, исполняемый в тройном ритме, обычно в закрытой форме, парой, которая ритмично вращается вокруг танцпола в элегантном движении. Здесь вы узнаете, подходит ли вальс вашей личности.

История вальса

Бальные танцы, безусловно, олицетворяли социальный рост в Соединенных Штатах на протяжении десятилетий, и вальс не исключение.Вальс, уходящий корнями в Европу XVI века, родился из скользящих движений. Говорят, что французский философ Монтень написал о танце, который он видел в 1580 году в Аугсбурге, Германия, где танцоры так крепко держались друг за друга, что их лица соприкасались.

С тех пор вальс стал появляться в самых разных творческих произведениях — в книгах, операх и т. Д. Эта экспозиция позволила вальсу перейти из сельской местности в город, и к началу XIX века термин «вальс» использовался для описания поворотного танца.Таким образом, можно было бы «вальсировать» в польке, если бы они вращались вместо того, чтобы продолжать движение прямо.

Затем танец распространился из Германии в Вену, Австрию и Великобританию, а остальное стало историей!

Почему это называется вальс?

Возвращаясь к истокам танца, вальс получил свое название от слова «walzen», что в переводе с немецкого означает «поворачивать». Так что, если сомневаетесь, просто помните, что когда вы вальсируете, вы поворачиваетесь!

В чем разница между видами вальсов?

Поскольку вальс вдохновил нас на многие бальные танцы, которые мы исполняем сегодня, неудивительно, что существует несколько типов вальсов.Ниже приведен краткий обзор каждого типа, который поможет вам различать.

Венский вальс

Венский вальс намного быстрее других стилей вальса — он танцуется под музыку с темпом около 200 ударов в минуту (ударов в минуту). Поскольку этот танец быстрый, здесь меньше подъемов и падений и меньше колебаний, чем в других версиях танца.

Кантри-вестерн вальс

Эта форма вальса очень похожа (или, по мнению некоторых экспертов) на американский вальс. Кантри-западный вальс танцуется медленнее, чем венский вальс, и это дает больше свободы движению.Обычно исполняемый в клубах кантри-танцев, CW Waltz включает в себя беговые прогрессивные шаги, теневую позицию и ковбойские сапоги в качестве танцевальной обуви.

Международный вальс

Главное, что нужно помнить о международном вальсе, — это то, что вы используете только закрытую позицию — аналогично главному различию между американским и международным бальным танцем. Это наиболее распространенная форма вальса на танцевальных соревнованиях, потому что она настолько стандартизирована, что упрощает оценку.

Американский вальс

Американский вальс — одна из самых популярных форм социального танца в США. Использование всевозможных позиций — прогулка, внешний партнер, закрытие и тень — в американском вальсе допускались различные паттерны и движения. Вы увидите этот стиль на соревнованиях по спортивным танцам в американском стиле.

Где вальсировать

Если вы хотите продемонстрировать свои навыки вальса или чаще практиковаться, очевидный ответ — взять уроки вальса у Артура Мюррея (ваш первый урок бесплатный!).С нами вы можете не только научиться танцевать, но и отточить свои навыки и даже потренироваться, чтобы соревноваться! Если уроки не входят в план игры прямо сейчас, вы можете найти в этих ночных клубах Нью-Джерси место, где можно потренироваться.

Вальс

Хотите знать, под какие песни вы можете вальсировать? Хотя классическая музыка является обычным выбором, есть и современные мелодии, под которые можно вальсировать. Если вы хотите сыграть вальс на свадьбе, вам стоит послушать эти романтические и популярные свадебные песни для вальса.В плейлисте есть как старая, так и новая музыка, а также множество вальсовых песен, которые помогут вам и вашим гостям выйти на танцпол.

Готовы показать свою элегантность и начать танцевать вальс? Подсказка: если вы помолвлены, самое время! Получите бесплатный урок вальса сегодня, и мы поможем вам в кратчайшие сроки

скандальный танец, ставший венской иконой — Concert Vienna

Старый ‘Один, два, три, Один, два, три’ — Кто не танцевал или хотя бы слышал о вальсе? Впрочем, один из самых популярных танцев в мире не всегда считался таковым.Из-за того, что он держится близко друг к другу и быстро вращается, вальс когда-то был назван «Запретным танцем».

Вальс — самый старый из современных бальных танцев. Первые вальсы танцевали на территории сегодняшней Германии и Австрии еще в 13 веке. Этот стиль сразу же подхватили другие народы, каждый из которых создал свою форму и стиль танца.

Форма, известная нам сегодня, родилась в пригородах Вены и в горных районах Австрии. В 17 веке на нем играли и танцевали в бальных залах Габсбургского двора.К концу восемнадцатого века этот когда-то австрийский крестьянский танец был принят высшим классом.

Несмотря на свою популярность, танец не получил широкого распространения в стране. Многие мастера танцев считали вальс угрозой своей профессии. Его основные шаги можно было выучить в кратчайшие сроки, в отличие от других придворных танцев, таких как менуэт, на изучение и освоение которых требовалось изрядное количество времени.

До появления вальса люди танцевали друг с другом, почти не контактируя или вообще не контактируя.Когда танец начал набирать популярность, его критиковали по моральным соображениям из-за его жесткой позиции и быстрых поворотов. Религиозные лидеры считали это вульгарным и греховным. Танец подвергся критике до такой степени, что людям угрожали смертью от вальса.

Со временем известные музыканты начали признавать качество и привлекательность вальса. Среди них были Франц Шуберт, отец Иоганна Штрауса, а затем и самый известный композитор вальсов, так называемый «Король вальсов» — Иоганн Штраус Сын.Танец становился все более и более популярным, в результате чего суд строил многочисленные танцевальные залы, чтобы уравновесить это повальное увлечение. Он зарекомендовал себя в качестве стандартного сопровождения благородных мероприятий в Вене и до сих пор считается одним из самых популярных танцевальных стилей.

В 1812 году танец был введен в Англию как «немецкий вальс». Это вызвало фурор. Когда лорд Байрон впервые увидел это, он обнаружил, что его подруга крепко прижата к «огромному, похожему на гусар джентльмену, который поворачивается к сбитым с толку качелям, переворачиваясь вверх-вниз, как два жулика, плюнувшиеся на одну шкуру» .

К 1864 году Штраус сочинял исключительно танцевальную музыку и продвигал жанр вальса к популярности, за что получил титул «Король вальсов». Три года спустя была написана знаменитая песня «На прекрасном голубом Дунае», более известная как «Дунайский вальс», которая сегодня признана неофициальным гимном Австрии.

Несмотря на то, что вальс считался корнем всех зол в 17-18 веках, он попал в элиту и сейчас является самым популярным из всех бальных танцев.Это обязательно нужно сделать, если вы приехали в Вену на Новый год или по любому другому особому случаю. Возьмите напарника поближе, просчитайте в уме «один, два, три» и вальсируйте!

← Предыдущий пост Следующее сообщение →

Забронируйте проживание в Вене

Бронирование.com

Вальс — Энциклопедия танцевального спорта

Определение

Вальс (от немецкого «Walzer») — это плавный, прогрессивный бальный и народный танец, обычно примерно в этом звуковом тройном тайме, исполняемый преимущественно в закрытом положении.

Введение

Термин «Вальс» происходит от старого немецкого слова «walzen», которое означает катиться, поворачиваться или скользить. По сути, этот танец — все о скольжении в живой или заметной манере (чтобы продвигаться легко и успешно).

Вальс — это бальный танец в 3/4 тайма с сильным акцентом на первой доле и базовым паттерном «шаг-шаг-закрытие».

История

Вальс — танец, зародившийся в пригороде Вены и в альпийском регионе Австрии. Еще в семнадцатом веке вальсы играли в бальных залах Габсбургского двора, одного из самых влиятельных и выдающихся королевских домов Европы.

«Веллер», или поворотные танцы, танцевали крестьяне Австрии и Баварии еще раньше.Многие из знакомых мелодий вальса восходят к простым крестьянским мелодиям йодлинга.

В середине восемнадцатого века форма вальса «Аллеманда» была очень популярна во Франции. Первоначально танцевал как одну из фигур в Контредансе, руки переплетались на уровне плеч, но вскоре он стал самостоятельным танцем и был введен плотный захват. К концу восемнадцатого века этот старый австрийский крестьянский танец был принят высшим светом, и трехчетвертный ритм остался здесь надолго.

Сильная оппозиция

Каким бы популярным ни был вальс, недостатка в оппозиции не было. Мастера танцев видели в вальсе угрозу своей профессии. Основные шаги можно было выучить за относительно короткое время, тогда как Менуэт и другие придворные танцы требовали значительной практики не только для изучения многих сложных фигур, но и для выработки подходящих поз и манер поведения.

Вальс также подвергался критике по моральным соображениям со стороны тех, кто выступал против его более плотного удержания и быстрых поворотов.Религиозные лидеры почти единодушно считали это вульгарным и греховным. Континентальные придворные круги протягивали упорно против танца. В Англии (стране строгих нравов) вальс принимался еще медленнее.

В июле 1816 года вальс был включен в бал, устроенный в Лондоне принцем-регентом. В яркой передовой статье The Times несколько дней спустя говорилось:

«Мы с болью отметили, что неприличный иностранный танец под названием Вальс был представлен (мы полагаем, впервые) в английском дворе в прошлую пятницу…. вполне достаточно взглянуть на сладострастное переплетение конечностей и сильное сжатие тел в их танце, чтобы увидеть, что это действительно далеко от той скромной сдержанности, которая до сих пор считалась отличительной чертой английских женщин.

Пока это непристойное зрелище ограничивалось проститутками и прелюбодейками, мы не думали, что оно заслуживает внимания; но теперь, когда его пытаются навязать респектабельным классам общества гражданским примером их начальства, мы считаем своим долгом предостеречь каждого родителя от того, чтобы подвергать свою дочь столь смертельной инфекции.»

Лондонская Times, 16 июля 1816 года

Еще в 1866 году в статье в английском журнале Belgravia говорилось:

«Мы, идущие по ночам, без малейшего смущения видим, что нашу сестру и нашу жену схватил незнакомый мужчина и подвергли жестоким объятиям и галопам вокруг маленькой квартиры — единственное очевидное оправдание такого обращения — звук музыки — трудно представить себе ужас, который встретил введение этого злобного танца.«

Медленное принятие

Старшее поколение выразило большое неодобрение, но редко упоминается тот факт, что правящая королева (Виктория) была увлеченной и опытной танцовщицей бальных танцев с особой любовью к вальсу!

Но поскольку история повторяется снова и снова, антагонизм только увеличивал популярность вальса. Буржуазия с энтузиазмом взялась за него сразу после Французской революции. В одном только Париже было почти семьсот танцевальных залов! Немецкий путешественник, побывавший в Париже в 1804 году, заявил: «Эта любовь к вальсу и это принятие немецкого танца — довольно новое явление и стало одной из вульгарных мод со времен войны, например, курение.»

Как сообщается, вальс впервые был исполнен в Соединенных Штатах в 1834 году в Бостоне. Бостонский танцевальный мастер Лоренцо Папанти провел выставку в особняке миссис Отис в Бикон-Хилл. Социальные лидеры были ошеломлены тем, что они назвали «неприличной выставкой». К середине девятнадцатого века вальс прочно утвердился в обществе Соединенных Штатов.

Музыка играет важную роль в танце, и каждый танец зависит от наличия соответствующей музыки.Вальс получил огромный импульс около 1830 года благодаря двум великим австрийским композиторам — Францу Ланнеру и Иоганну Штраусу. Эти два композитора были безусловно самыми популярными в девятнадцатом веке: они установили стандарт венского вальса (очень быстрой версии вальса).

К 1900 году типичная танцевальная программа состояла из трех четвертей вальса и одной четверти всех остальных танцев вместе взятых.

Примерно в конце девятнадцатого века были разработаны две модификации вальса.Первым был «Бостон» — медленный вальс с длинными скользящими шагами. Хотя Бостон исчез с Первой мировой войной, он действительно стимулировал развитие английского или международного стиля, которое продолжается и сегодня. Вторым было колебание, предполагающее от одного шага до трех долей такта. Шаги неуверенности все еще широко используются в современном вальсе.

К счастью, жестокое противодействие сошло на нет, и вальс пережил захватывающую и разнообразную карьеру, появившись сегодня в двух общепринятых формах, отражающих основные характеристики танца.Они известны как Современный вальс и Венский (Быстрый) вальс.

Вальс: глубина

Есть несколько ссылок на скользящий или скользящий танец вальс из 16 века, включая изображения печатника H.S. Бехайм. Французский философ Монтень писал о танце, который он видел в 1580 году в Аугсбурге, где танцоры так крепко держались друг за друга, что их лица соприкасались. Кунц Хаас (примерно того же периода) писал: «Теперь они танцуют безбожного Веллера или Прядильщика.«Энергичный крестьянский танцор, следуя инстинктивному знанию тяжести падения, использует свою избыточную энергию, чтобы вложить всю свою силу в правильный ритм такта, тем самым усиливая свое личное удовольствие от танца».

Крестьяне Баварии, Тироля и Штирии начали танцевать танец под названием Walzer, танец для пар, около 1750 года. Ländler, также известный как Schleifer, деревенский танец 3/4, был популярен в Богемии, Австрия. и Баварии, и распространились из сельской местности в пригороды города.В то время как высшие классы восемнадцатого века продолжали танцевать менуэт, скучающие вельможи ускользали на балы своих слуг.

В немецком романе Софи фон Ла Рош «Geschichte des Fräuleins von Sternheim» 1771 года возвышенный персонаж жалуется на недавно введенный вальс среди аристократов так: «Но когда он обнял ее, прижал к груди, прыгнул с ней. она участвовала в бесстыдном, неприличном кружащемся танце немцев и была вовлечена в знакомство, которое нарушило все рамки хорошего воспитания, и тогда мое безмолвное горе превратилось в жгучую ярость.»

Описывая жизнь в Вене (датируемую 1776 или 1786 годом [5]), дон Курцио писал: «Люди танцевали безумно. Венские дамы особенно известны своей грацией и движениями вальса, от которых они никогда не устают». Во втором акте финала оперы «Una Cosa Rara», написанной Мартином-и-Солером в 1786 году, есть вальс. Вальс Солера был отмечен как Andante con moto, или «шагающий темп с движением», но поток танца был ускорился в Вене, ведущий к Geschwindwalzer и Galloppwalzer.

При переходе от деревни к городу прыжки Ländler, танец, известный как Langaus, превратился в скользящий шаг, а скользящее вращение заменило вращение штамповки.

В 19 веке это слово в первую очередь указывало на то, что танец был поворотным; можно было бы вальсировать в польку, чтобы обозначить вращение, а не идти прямо без поворота.

Венский обычай — слегка опережать вторую долю каждого такта, заставляя ее звучать так, как будто третья запаздывает, и создавая определенную плавучесть.Младший Штраус (Иоганн Штраус II) иногда разбивал одну-две-три мелодии на один-два паттерна в аккомпанементе вместе с другими ритмами, поддерживая время 3/4, заставляя танцоров танцевать двубортный танец. шаг-вальс. Скорость метронома для полного такта варьируется от 60 до 70, причем вальсы первого Штрауса (Иоганна Штрауса I) часто играются быстрее, чем у его сыновей.

Шокирующий многих, когда он был впервые представлен, вальс стал модным в Вене примерно в 1780-х годах, а в последующие годы распространился во многие другие страны.Это стало модным в Британии в период Регентства, благодаря одобрению Доротеи Ливен, жены российского посла. Диарист Томас Райкс позже рассказывал, что «ни одно событие никогда не производило такой большой сенсации в английском обществе, как введение вальса в 1813 году». В том же году анонимно была опубликована сардоническая дань уважения танцу лорда Байрона (написанная предыдущей осенью). Влиятельный танцевальный мастер и автор инструкций, Томас Уилсон опубликовал «Описание правильного метода вальсирования» в 1816 году.[14] Almack’s, самый эксклюзивный клуб в Лондоне, разрешил вальс, хотя запись в Оксфордском словаре английского языка показывает, что он считался «буйным и неприличным» еще в 1825 году. Вальс, и особенно его закрытая позиция, стали примером для создания многих других бальных танцев. Впоследствии появились новые виды вальса, в том числе многие народные и несколько бальных танцев.

Вариации и стили

В 19-м и начале 20-го веков существовало множество различных форм вальса, включая версии, исполняемые в 3/4, 3/8 или 6/8 (вальс Sauteuse) и 5/4.

Hesitation Walt

В 1910-е годы Вернон и Ирен Касл представили форму под названием Hesitation Walt . Он включал в себя «колебания» и танцевал под быструю музыку. Колебание — это, по сути, остановка на стоячей ноге во время полного такта вальса, когда движущаяся ступня висит в воздухе или медленно волочится. Подобные фигуры, такие как «Смена неуверенности», «Нерешительность при перетаскивании» и «Перекрестная неуверенность», включены в программу международного стандарта вальса.

Country Western Waltz

The Country Western Waltz в основном прогрессивный, движущийся против часовой стрелки по танцполу.И поза, и корпус расслаблены, осанка граничит с сутулостью. Преувеличенные жесты рук и рук в некоторых стилях бальных танцев не являются частью этого стиля. Пары могут часто танцевать на прогулке, в зависимости от местных предпочтений. В рамках кантри-вестерна есть испанский вальс и более современный (для конца 1930-х — начала 1950-х годов) вальс преследования. Когда-то считалось плохим обращением со стороны мужчины в некоторых местах заставлять женщину идти задом наперед.

Испанский вальс

В Калифорнии вальс был запрещен священниками миссии до 1834 года из-за «закрытой» танцевальной позиции.После этого был исполнен испанский вальс. Этот испанский вальс представлял собой комбинацию танцев по комнате в закрытом положении и «строительного» танца двух пар, стоящих лицом друг к другу и выполняющих последовательность шагов. «Valse a Trois Temps» был «самым ранним» шагом вальса, а ржаной вальс предпочитали как парный танец.

Ирландский вальс

В традиционной ирландской музыке вальс преподавали путешествующие мастера танцев тем, кто мог позволить себе их уроки в 19 веке. К концу того столетия танец распространился на средний и низший классы ирландского общества, и традиционные тройные мелодии и песни были изменены, чтобы соответствовать ритму вальса.В течение 20-го века вальс нашел отчетливо ирландский стиль игры в руках музыкантов Céilidh на танцах.

Скандинавский вальс

Скандинавский вальс, исполняемый как часть скандинавского народного танца, может быть быстрым или медленным, но танцоры всегда вращаются.

Перуанский вальс

• Перуанский вальс называется и признается в Перу как vals criollo
.

Мексиканский вальс

• Мексиканский вальс (vals mexicano) следует той же базовой ритмической схеме, что и стандартный вальс, но мелодии отражают сильное испанское влияние.Хувентино Росас из Мексики написал «Sobre las Olas» или «Over the Waves», широко известную в США как цирковую песню, исполняемую во время шоу на трапеции.

Каджунский вальс

• Каджунский вальс прогрессивно танцуется вокруг пола и характеризуется легким покачиванием бедер и шагом, очень близким к обычной ходьбе. Он танцуется полностью в закрытой позиции.

Кубинский (или тропический) вальс

• Кубинский (или тропический) вальс на протяжении всей песни следует образцу стандартного вальса.

Венесуэльский вальс

• Венесуэльский вальс стал основой для самобытной региональной музыкальной композиции.

Contra Waltz (Freeform Waltz)

• Contra Waltz (Freeform Waltz), включенный в большинство вечеров контра-танца, использует как открытые, так и закрытые позиции и включает движения из других танцев, таких как свинг, современный джайв и сальса. В основном танцоры передвигаются по танцполу в стиле вальса, но без ограничений в том, какие движения они могут использовать.

Вальс Мюзет

• Вальс Мюзет, популярная во Франции форма вальса, возникла в конце 19 века.

Вальс кросс-степ (французский Valse Boston)

• Вальс кросс-степ (французский Valse Boston) возник во Франции в начале 20 века и сегодня популярен в социальных группах вальса.

Народный танец — Эльзас, Франция

• В народном танце региона Эльзас встречаются вальсы с нечетными метрами, такими как 5/4, 8/4 и 11/4.В современном баллистическом фольклоре играют и танцуют вальсы на еще более высоких метрах.

Labajalavalss (Вальс на плоской стопе)

• Эстонский народный танец Labajalavalss (вальс на плоской стопе) исполнен в 3/4 раза.

Вальс сегодня

Сегодня и более быстрый Венский вальс, навсегда ставший популярным благодаря семье Штраусов, и более медленные вальсы в американском и международном стилях чрезвычайно популярны среди танцоров всех возрастов.

Международный стандарт стиля

Американский стиль

• Вальс в американском стиле, часть программы американских гладких бальных танцев, в отличие от международного стандартного вальса, в некоторых фигурах предполагает почти полное прерывание контакта.Например, Syncopated Side-by-Side with Spin включает бесплатное вращение для обоих партнеров. Открытые броски — еще один хороший пример фигуры открытого танца, в которой ведомый чередуется между левой и правой сторонами ведущего, причем левая или правая рука ведущего (одна) обеспечивает ведущую роль. Вальсы были основным продуктом многих американских мюзиклов и фильмов, в том числе «Вальс в свинге» в исполнении Фреда Астера.

---

Похожие темы

Научитесь танцевать вальс

Вальс — популярный танец для множества официальных мероприятий, таких как свадьбы (особенно для танцев папы и дочери), кинсеаньеры и вечеринки для выходных.Он элегантен и прекрасно смотрится тем, кто смотрит со стороны. Хорошая новость в том, что это один из самых простых танцевальных шагов для изучения и исполнения. С некоторыми очень простыми инструкциями и небольшой практикой вы и ваш партнер по танцам можете весело провести время и выглядеть так, как будто вы знаете, что делаете.

Вальс — это танец, который со временем превратился из старого немецкого народного танца, и его танцуют в ритме 1-2-3. Большинство вальсов медленные, и, освоив базовый танцевальный шаг, вы можете довольно легко пережить вальс.

Если вы когда-нибудь видели выставку или соревнование по бальным танцам, вы знаете, что вальс часто бывает довольно элегантным и плавным. Танцовщицам может показаться, что они плывут по полу. Хотя ваш первоначальный вальс может быть не таким впечатляющим, вы можете быстро изучить основы, а затем, немного попрактиковавшись, изображение может быть весьма впечатляющим.

Базовый шаг для вальса с любым партнером

1. Возьмите своего партнера на руки в классической танцевальной стойке, положив правую руку на ее талию, а левую — в ее правую руку.Ее левая рука должна быть у вас на правом плече. Это будет выглядеть довольно естественно, потому что вы видели это много раз. Когда вы танцуете этот вальс, она будет следовать за вами, делая зеркальное отображение того, что вы делаете.
2. Послушайте музыку пару мгновений и вспомните ритм 1-2-3. Затем, сделав первый удар, сделайте шаг вперед левой ногой. В «зеркале» ваш партнер сделает шаг назад правой ногой. Понял?
3. На следующем ударе сделайте шаг вперед и вправо правой ногой.Ваша правая нога должна иметь слегка перевернутую L-образную форму, чтобы добраться туда. Опять же, ваш партнер должен отвести левую ногу назад и влево, чтобы в конце шага вы все еще смотрели друг на друга.
4. Перенесите вес на правую ногу, не двигая левой. Это просто легкое наклонное движение.
5. Теперь, на третьем доле, переместите левую ногу вправо, и вы встанете, поставив ступни вместе. Опять же, ваш партнер должен копировать ваши шаги. Теперь вы будете выглядеть так, как в самом начале.
6. Теперь, на четвертой доле из шести, сделайте шаг назад правой ногой. Ваш партнер должен идти вперед левой рукой.
7. На пятую долю музыки сделайте шаг назад и влево левой ногой, затем перенесите вес на левую ногу.
8. На шестом и последнем такте этого танцевального шага сдвиньте правую ногу вперед, пока ваши ноги не будут вместе. Опять же, вы и ваш партнер должны снова быть вместе, ноги вместе, лицом друг к другу, как и перед тем, как вы начали.
9. Теперь вы начинаете заново, как в шаге два, с шага вперед левой ногой, только поворачивая вас и вашего партнера примерно на 1/4 оборота влево. Затем повторите узор.

Если кажется, что вы только что сделали коробку ногами, значит, вы ее получили. Практикуйтесь под музыку снова и снова, пока не освоите этот базовый шаг вальса, и наслаждайтесь этим простым, но элегантным танцем.

Основы танцевального зала: Вальс

Романтический вальс — один из самых популярных бальных танцев всех времен.Некоторые считают вальс «матерью современных танцев» и «основным танцем» на арене бальных танцев. Поистине романтический танец, вальс состоит из мягких, плавных, плавных движений.

Вальс Характеристики

Вальс — это плавный танец, который движется по линии танца. Характеризуясь действием «подъема и спада», вальс включает в себя шаг, скольжение и шаг с шагом 3/4. Танцоры должны двигать плечами плавно, параллельно полу, а не вверх и вниз, и они должны стремиться удлинять каждый шаг.В первой доле музыки шаг делается пяткой вперед, затем на подушечку стопы с постепенным подъемом на пальцы ног, переходя ко второй и третьей доле музыки. По окончании третьего удара пятку опускают на пол в исходное положение.

История

Многие упоминания о стиле скольжения или скольжения восходят к XVI веку в Европе. Вальс продолжал развиваться на протяжении всего ХХ века. Вальс родился как австро-немецкий народный танец, известный как ландлер, который характеризовался вращающимися движениями партнеров, танцующих вместе.Некоторые уходят своими корнями в Баварию, пригороды Вены и альпийские регионы Австрии. К началу 1600-х годов танец превратился в придворный танец Габсбургов. Позже музыка Иоганна Штрауса помогла популяризировать вальс. На протяжении многих лет существовали разные типы вальсов; Теперь в современном бальном танце более быстрая версия называется Венским вальсом, а более медленная версия просто известна как Вальс.

Вальс Боевик

Уникальной особенностью вальса являются техники «подъема и падения» и «раскачивания тела».«Подъем и опускание относятся к подъему и опусканию, которые танцор ощущает, когда он или она поднимается на пальцы ног, затем расслабляется через колено и лодыжку, заканчиваясь плоскостопием. Это стильное действие придает парам вид вверх и вниз, как они легко скользят по полу. Раскачивание тела придает парам вид маятника, раскачивая и раскачивая верхнюю часть тела в том направлении, в котором они движутся. Эти действия должны быть плавными и уверенными, что делает вальс простым, но элегантным и красивым танцем. .

Вальс Отличительные шаги

Основное движение вальса — это трехступенчатая последовательность, состоящая из шага вперед или назад, шага в сторону и шага, сводящего стопы вместе. Время выполнения шагов известно как «Быстрый, Быстрый, Быстрый» или «1,2,3». Следующие шаги характерны для Вальса:

• Ховер Корте
• Венчик
• Натуральный вращающийся поворот
• Ховер Телемарк
• Открытая группа Telemark
• Шпилька
• Oversway
• Качели

Ритм-вальс и музыка

Музыка вальса написана в 3/4 раза, отсчитывается как «1,2,3 — 1,2,3.«Акцентируется первая доля каждого такта, соответствующая расширенному, сильно растянутому шагу, который делается на первый счет, за которым следуют два коротких шага.